以前在台灣時常被警告:不要亂撿路邊的東西或拿舊物回家。來路不明的東西總被附加了許多靈異鬼怪軼事。但搬來紐約布魯克林以後,有了自己的家,要做什麼就做什麼,我便開始肆無忌憚地帶些小東西回家。我曾在古董店裡買過用圓形瓷器裝著的上海朱紅印泥,瓷器上還畫著姿態瀟灑的蘭花。也曾把一個秋香綠的老舊方形行李箱帶回家
新北市政府青年局4月30日於新北市立圖書館總館舉辦「2022五一勞動影展」,挑選出6部國內外勞動議題影片,協助青年認識勞動文化並建構勞動意識。即日起至4月29日開放於ACCUPASS活動通網站報名,活動當日如有餘位,將於放映前10分鐘開放現場候位。
閩南語有句話說「作戲空、看戲憨」,意思是演戲的都是瘋子、看戲的還跟著哭哭笑笑都是傻子,這簡單幾字,可真是精闢。喜歡說故事的我,其實從小就愛看戲,歌仔戲、布袋戲……青春期看連續劇、西洋影集、電影。年紀漸長後,更發現除了每回跟著劇中某個片段、某句話,不自覺就紅了眼,還養成了隨手記下片中觸動心弦對白的習慣
黃宗潔主編,木馬出版無預警被困在自己的房間時,我們可能會想起張愛玲寫過:「封鎖期間的一切,等於沒有發生。」可能也曾駭然冒出流動於〈我愛黑眼珠〉的念頭:「現在,妳出現在彼岸,我在這裡,中間橫著一條不能跨越的鴻溝。」文學之用,或許近似口罩與手套,你可以在(相對)安全的保證下,試乘選擇,走一遭危險的境地。
Dear欣西亞:我和男友交往已經快五年,一直很穩定,本來以為會就此和他走入婚姻,誰知道他卻突然無預警跟我分手,並且在短短半年後就跟新交往的女友步入禮堂,讓我感到非常錯愕!仔細釐清時間軸,他並無劈腿或重疊,確實是跟我分手後跟其他人閃婚。我真的不懂,明明穩定交往的男女,為甚麼卻走不進婚姻?
台灣文學研究學者張良澤催生「台灣文學國家園區」,獲得台南市府、文化部支持與文學界響應,昨(17)日在麻豆總爺藝文中心成立「台灣文學國家園區推動委員會」辦公室,爭取設立園區啟動,預定地為麻豆糖廠閒置土地及倉庫。張良澤長期致力研究和典藏台灣文學相關文獻史料、藏書和作家手稿,被譽為「台灣文學的守護者」,曾
為迎接寒假與春節來臨,台南市美術館將自1月中下旬起推出系列活動,包括教作花燈、體驗版印,以及一項非常特別的「美術科學體驗營」,帶領學生認識美術館如何進行文物的維護與修復。美術科研中心 培養文物保護小尖兵南美館以重建台灣藝術史為使命,跨領域整合文物修復、科學檢測與藝術史研究,成立「台南市美術館美術科學
.一月.二月.三月.四月.五月.六月.七月.八月.九月.十月.十一月.十二月
作者簡介:邱映寰,1999年生,台南鹽分地帶佳里人。台大地理系就讀中,常跨域至文學、文史、電資圈打滾。作品散見於「拾藏:台灣文學物語」轉譯計畫、國藝會線上誌、《幼獅文藝》等。曾於台灣文學數位遊戲腳本徵選獲獎。得獎感言:算是不愧對親友給我的文學少女稱號了。近年常想break出人生的某些奇怪迴圈,感謝林
大四冬季,某日下午到學妹打工的飲料店捧場,偶遇大一同寢的外系室友阿良。抵不住阿良的盛情邀約,我買好飲料,欣然前往阿良家敘舊。阿良家座落於附近老屋的七樓,雖經隔間而成,卻有著可遇不可求的落地窗與陽台,還比一般套房大,相形之下,廁所衛浴明顯侷促,看得出翻修痕跡。
有時聽朋友提到得知體內長腫瘤那一刻,恍如做夢,我看著超音波顯影,標記瘤的大小位置,一顆在左胸上方的小球,那是揮不去的現實存在感。曾玩過傳球遊戲,當音樂停止,球在誰手上,誰就得上台唱歌。個頭矮小的我,座位總在距離講台最近的邊陲,球常在中間核心地帶遊走,哪會輪到我呢?
〈心情轉換招〉指尖亮麗 人更來勁我的工作與企畫、社群、撰稿有關,鎮日離不開電腦鍵盤,常常一整天甚至連水都會忘記喝。大量消耗腦力之下,思緒難免會有瓶頸,這時幫助自我突破的「儀式感」就是「擦指甲油」。會找到這個「小撇步」,是因為有一次工作不如預期,心情煩悶但又必須趕快整頓自己,以便繼續處理其他進度,隨手
歌手郭頂睽違兩年多,無預警發了新曲,挾帶一句:「說吧!發生了什麼?」他唱了什麼我就聽,連帶附上的字,也複製貼上,存為文件,檔名就借用他專輯《飛行器的執行週期》,擱置於電腦桌面,久久未能打開。兩年時間,沒想過已足夠發生那麼多,又放下那麼多。槍砲過後,病菌抵達,再鋼鐵的意志終究洞穿、消融,甚至無所謂了,
手機鬧鈴如常清晨六點三十分作響,一樣半死不活攤賴磨蹭著,一樣不甘不願蓬著一頭亂髮起床,準備上班,那天不一樣的是,盥洗前,我摸出抽屜裡細長的竹耳扒,掏起隱約的塞感。人沒醒透,乏勁憊懶,要靠上書桌邊緣的肘,惺忪間失了準,身體一個顛簸撲空,竹枝像支金屬鑽尾深捅入耳。那瞬間,徹底刺醒我的,不是疼痛,是驚恐。
黃崇凱(1981-)每出手,總教人驚豔,其善於透過文史互相詮釋、多元聲腔互補的手法,帶來閱讀上的調校體驗。新作《新寶島》將時空背景拉抬,穿越到台灣平行緯度的古巴地區,在近未來的時空維度中,引人回看台灣問題。他既不批判,也不擬答,而是在精心編排的結構中,切出分流視野,讓眾聲紛呈錯位,呼應同一母題。
〈小編私房話〉疫情起起伏伏,大環境廣受影響,萬萬沒想到老公竟然失業了,此時人妻的支持與鼓勵是最重要的支撐,此外,該如何善用各種資源來度過家庭經濟危機,考驗著人妻的智慧。Peter上個月被公司無預警解雇了,這段時間待業在家,不是上網、打遊戲就是在睡覺,妻子芮芮請他做點家務或跑跑腿,也總是心不甘情不願。
〈育兒關卡1〉訓練如廁 令人回味我覺得育兒過程中,訓練坐馬桶大小號階段,最是辛苦。剛開始在固定時間讓孩子蹲廁所,還專程買適合孩子尺寸的馬桶坐墊,以免不小心滑進去,不過他們老愛和我唱反調,坐馬桶時上不出來,下馬桶就拉了一身屎。後來大妹告訴我,小孩子對大馬桶有畏懼感,雙腳懸空搆不著地,雙手撐著重心不穩,
因為求學、工作或各種不得已的原因租屋而居的人實在不在少數,都說吉屋招租,你以為你租到的房子真的「吉」嗎?恐怕有些人不認同,遇到惡鄰居不算甚麼,租到猛鬼套房才真的教人有苦說不出,只想奪門落跑啊!〈陰氣逼人的新娘房 鬼嬰壓床逼搬家〉「你套房裡,有一尊頭上長角的嬰兒。」室友媽媽講得和藹,我卻嚇得六神不安。
偕志語著,慢工文化出版阿嬤口中的Mapatayay no wawa指的是「孩子的死者」,從小說漢語的敘述者將這段記憶模糊的話,誤會為「死者的孩子」。在偕志語(1989-)的這本圖像小說中,場景無預警水汽氤氳、出沒野狗――順序是不穩定的。父親的過世是了解父親的開始:打開一間海邊荒棄的屋子,沖洗記憶的畫
薛西斯著,獨步文化出版有別於推理或冒險小說最終設定緝拿或擊敗一個邪惡勢力,薛西斯反將對抗的目標闊成大自然的天災,她以大台北地區為背景,融合各種類型元素,把災難、推理、怪談、浪漫、愛情鎔鑄一爐,寫下魔幻長篇小說。故事敘述大災變過後台北處處頹圮,城區被分為空橋都市與陸地都市二處,伴隨天災而起的亂事頻繁,