長年擔綱霹靂布袋戲配音的黃文擇先生近日病逝。消息公布後,除親族及其所屬霹靂多媒體公司外,政府與媒體界、藝文界、出版界、學術界等社會各界均見致哀、致意,更不用說與黃先生以戲結緣的戲迷。如此回響,正顯示黃文擇先生的「意義」並不止於個人,還體現了台灣文化重要一環。筆者由其人傾注一生的影視布袋戲配音切入,一
2022年初,跨世代布袋戲迷引頸期盼的《素還真》電影票房失利。布袋戲怎麼吸引新觀眾,同時留住老戲迷,成為討論的焦點。長年來霹靂布袋戲稱霸天下,除了傳統技藝、劇情編寫,也靠引領時代的技術創新。「(臺語)東港無魚,西港拋。」就算霹靂布袋戲電影無法再造2000年《聖石傳說》的輝煌佳績,但其他藝術團隊也早就
今年春節,台灣兩大老牌IP均推出電影。只可惜,已經下檔的《諸葛四郎》票房不足兩百萬;《素還真》至今票房兩千餘萬,小勝二○一五年《奇人密碼》,相距票房破億的《聖石傳說》不可以道里計。票房冷清原因固然不應無視國人觀影習慣及影響尤鉅的疫情起伏,電影本身恐也不無可檢討處,特別是《素還真》在劇情與操偶等布袋戲
章建中/美國高通公司工程技術副總裁章景然/布袋戲迷當霹靂電影巨作《素還真》公開上映萬眾矚目之際,「八音才子」黃文擇先生走下舞台謝幕交棒了,從現行劇集《霹靂戰魔策》第七集開始由子弟兵擔綱配音,消息一出引來霹靂迷一陣譁然、震撼。霹靂的歷史傳承對於熱愛布袋戲的人而言,從小在戲棚下看布袋戲,一直到雲州大儒俠
台灣文學大師賴和、龍瑛宗、吳濁流、鍾肇政如果成為遊戲人物,帶你漫遊台灣文藝復興的1930黃金年代,會有多浪漫?曾和霹靂布袋戲、電影《角頭》團隊合作開發手遊的唯數娛樂,一年前推出自創IP開發的女性養成手遊《1930浪漫譚》,讓玩家扮演誤入1930年代的手搖店外送員,為了回到原本的時空,必須修復不小心被
章建中/美國高通公司工程技術副總裁介言:如果你可以穿越時空看見在二○八八年素還真現身霹靂布袋戲的一百歲生日,觀眾還有幸聽到黃文擇先生的口白現場演示著「半神半聖亦半仙,全儒全道是全賢,腦中真書藏萬卷,掌握文武半邊天」不知道你是什麼感覺?當然這熟悉的聲音是從人工智能語音合成機器人發出來的!
頂著一頭稍長捲髮、身穿一襲古典純白唐裝,眼前長相清秀、笑臉迎人的男子便是黃世志師傅——黃世志電視木偶劇團的團長。 黃世志電視木偶劇團位處有「布袋戲的故鄉」美稱的雲林北港,國寶級布袋戲大師黃海岱和鍾任祥皆在此扎根發展,分別開創了「五洲派」和「閣派」兩大流派—&mda
即使不是布袋戲迷,只要提到霹靂布袋戲經典人物素還真的出場詩一定也能琅琅上口,明年就是素還真出道卅週年,塑造這位風靡老少的偶戲天王的幕後推手,就是霹靂國際多媒體董事長的黃強華(本名黃文章)。卅年來,他用戲偶打造令人癡迷的武林乾坤,不僅每週推劇,讓劇迷緊追不捨,去年和日本攜手製作的奇幻武俠偶劇《東離劍遊
今年的台灣燈會在我的故鄉雲林登場,主燈區就設在我出生長大的虎尾,我深感自豪。我生在虎尾,老家在糖廠宿舍群靠近五間厝的邊緣,念的是糖廠範圍的安慶國小、高鐵特定區周邊的崇德國中。十五歲國三時舉家搬到台北,念板橋的海山國中,都市氣息濃厚的同學問我雲林故鄉事,我總是略感自卑,因為雲林是個農業縣,虎尾是個鄉下
最近風靡世界的寶可夢虛擬加實境遊戲,正是科技與文化結合的最好範例。而在融合科技與文化的努力上,它亦剛好可以提供我們幾個思考的面向。首先,是智財的規劃與布局。寶可夢在台灣,面臨另一家遊戲開發公司的專利訴訟;寶可夢在中國,則面臨山寨版「城市精靈GO」的威脅,可見在智財的維護與布局上,直接影響這些以文創元
金曲獎今年「特別貢獻獎」頒給一九六○年代的寶島歌王文夏,並向一九七○年代叱吒台灣演藝圈的華台雙聲帶歌后鳳飛飛追思致敬;再加上新一代台語歌王伍佰、陳昇的台語搖滾演出,「台灣味」自然煥發、盛行流暢。今年金曲獎最佳台語專輯「思念會驚」,作者與演唱人蕭煌奇前年得到台語歌王的專輯「愛作夢的人」裡就高唱《台灣味
世運開幕,是台灣歷史令人動容的一刻!在二○○九年七月十六日這天,世界不只看見台灣,台灣人也發現了自己!原來,我們也可以!我們真的可以!從原住民群舞、電音三太子、霹靂布袋戲到黃小琥連串充滿港都意境的台語組曲,從這天起它不再是台客粗鄙上不了檯面的次文化,它帶給在地高雄人及全國台灣人重大的意義,就如同十幾
籌備五年多、耗資逾新台幣百億元的高雄世界運動會,昨日展開十天的競賽。這是我國第一次主辦全球性質綜合運動賽會,特別是前天晚上的開幕式,有如國際世界運動總會(IWGA)會長朗佛契(Ron Froehlich)所稱許,是歷屆世運會開幕最精彩的一場,也形成未來世運會的一個標竿。好的開始,是成功的一半,我們認
世運開幕進入倒數階段,不管對高雄或台灣來說,今晚絕對是個無比榮耀的日子。因為透過國際媒體的大篇幅報導,鏡頭下的台灣顯得活潑富有朝氣,不但讓高雄的美遍佈世界各個角落,更使國際人士清楚明瞭,自由民主的台灣終究獨立於專制獨裁中國之外。在中國的強力打壓下,台灣能見度愈來愈低,而馬政府的外交休兵政策,更讓世界
國民黨在威權時代,無論演技如何拙劣,觀眾也只有拍手叫好的份,或許如此,他們在民主的舞台上老是演不出好戲。二○○四年,兩個老男人搭檔參選正副總統,彼此各懷鬼胎,卻要勉強擠出一臉幸福快樂的笑容,其實是政治的露水鴛鴦,卻要百年好合、永浴愛河般的海誓山盟一番。果不其然,選舉落敗後,藍橘又各自登山,從此分道揚
不久前有一群奇怪的人說,閩南語發音的戲劇走不出台灣。可是許多高尚人眼中的爛片包括台灣霹靂火、霹靂布袋戲,都外銷到新加坡、美國了,也沒見到有什麼阻礙啊。這種成就有哪位操北京話的高尚演員做得到?比較國民黨曾經花大錢補貼的京劇、豫劇,刻意打壓的布袋戲、歌仔戲,如今是哪個劇種存活了呢?
雲林縣是「布袋戲的故鄉」,有影響台灣布袋戲發展深遠的洲派和閣派,其掌中技藝各具特色,形成分庭抗禮之勢。在經由幾代的傳衍之下,都在不同的年代裡發展出具特色的型態,如電視布袋戲,以黃俊雄家族為代表,使「布袋戲」發光發熱,持續發燒到「霹靂布袋戲」,在野台布袋戲方面,掌中班數量大增直到一九八○年代前期,當時
以獨立精神著稱的閃靈樂團,與台灣獨立音樂協會,將於本週末在華山文化園區,舉辦一年一度的台灣魂演唱會。過去在威權體制的打壓下,政治監控無所不在。在高壓的氛圍下,只有非關政治、談情說愛的國語流行歌曲,才能被廣電審查機關允許。而解嚴之後,追尋台灣文化根源的呼聲響起,歌仔戲、布袋戲的復興和風行,的確讓人有志
自徽班進京以後,中國式的戲曲發展始終定平劇於一尊,後來還稱之為國劇,事實上其詞曲內容不若崑曲之典雅,表演形式也少於南管戲之婉約。所謂的國劇,在表演形式與內容突破無門下,漸漸成為古董劇種。雖然如此,但中原的優越感,仍然壓抑著其他劇種的發展,尤其不見容於台灣本土劇種的崛起。
當自由時報頭條報導「霹靂布袋戲,攻進美卡通頻道」新聞之後,對於霹靂布袋戲迷而言,勢必引起兩極化的看法,但是就宏觀的角度來看,布袋戲始終是台灣本地特有發展的劇種,如果能藉著這個商業演出的機會,推展台灣戲劇的特色走向國際舞台,未嘗不是一件好事。