筆者有一些小小的建議,希望未來金曲獎主辦單位能參考。首先,在音樂設備與運鏡上能再稍作留意、加強,方能使現場與收看轉播的聽眾都能感受到同樣的音樂品質與感動。其次,筆者希望節目能串連國語、台語、客語及原住民語的歌者和音樂元素,進行一場「音樂大熔爐」,而不只是各自表演,以帶給我們另一種音樂交流和新鮮感。
甫落幕的流行金曲獎,同時向三位台灣歌謠發展史的代表性巨擘:文夏、黃敏(近二屆特別貢獻獎得主)和鳳飛飛致敬。戰後經濟逐漸復甦,唱片產業重現生機,加上收音機及唱片技術的普及革新,市場需要大量歌曲。並稱寶島歌王的文夏與洪一峰皆能彈、能唱、能寫,也主演電影,在當年充斥日本歌曲的樂壇堅持創作以重振台灣歌謠,是
鳳飛飛與年逾九十的古典音樂大師郭芝苑有段鮮為人知的重要淵源。有感於早年大量翻唱日本歌,讓日本遊客嘲笑沒台灣FU,郭老便開始寫流行歌。民國六十一年中視金曲獎節目,郭入選數首作品,以國語歌「初見一日」及台語歌「心內事無人知」最流行。前者是剛出道的鳳飛飛在藝名林茜時代首登螢幕演唱及灌錄的歌曲,而後者鳳姊更
我的母親—白香蘭,十五歲懷抱著夢想離開家鄉,遠赴台北,卻誤闖黑貓歌舞團,並成為名作曲家楊三郎的高徒「白香蘭」,黑貓式微後,又被當時興盛的美都歌劇團挖角演出歌仔戲,爾後轉戰高雄,因緣巧合下,與當日本軍夫歸鄉的父親結褵,歷經了生兒育女、經濟的壓力、夫妻的衝突,母親終卸下戲服,選擇一家人緊緊相依,直到父親
藍綠雙方選戰陣勢大致底定,雙方各有優劣,然從藍營的佈局、策略與近期表現而言,藍營犯了兵家三個大忌:其一、主帥急於出戰:兵法有言「用兵必須審敵虛實,而趨其危。」「善戰者不怒,善勝者不懼。」急於求戰,反而會暴露自己缺乏信心。日前馬總統接受媒體專訪以重砲抨擊蔡英文,反而顯露自己的慌亂。馬反而好像是在野黨的
馬吳配成軍後,行政院長吳敦義仍帶職參選,是否會荒怠職務,造成國家施政的空窗期,以及政院擁有的龐大資源是否會成為綁樁的籌碼,影響選舉的公平性,在在引起外界質疑。這些疑慮,儘管有部分親藍媒體為之塗脂擦粉,指稱國民黨帶職參選史有前例,卻忽略了馬政府是一個績效不彰的團隊,即使全力施為都難免捉襟見肘,左支右絀
剛結束的金曲獎,台語歌王揭曉:賽前被專業一線音樂人絕對多數評估應該獲獎的洪榮宏,竟然在第二輪投票敗給無人看好的新人黃文星。翻開複審評審名單,除了紀明陽(資深台語歌曲製作人)外,其餘幾乎皆與台語歌曲無甚淵源!這樣的結果令人想起幾年前台語歌王從缺事件:評審不以唱功卻以製作物來判定從缺,引發爭議(甚至有評
愈接近總統大選,整個馬政府愈來愈像馬英九的競選團隊。政府團隊的施政目標,不是為了造福民眾,而是確保馬英九能夠連任,部分政務官毫不避嫌地為馬助勢,似乎成了馬競選團隊的成員,領納稅人的錢,卻為特定政黨與個人做事。有關總統大選事務,應該由競選總部或黨中央發言,但是,總統府發言人卻忙著幫主子打對手,有時愈罵
馬吳配開鑼,依照馬英九總統候選人的說法,他選擇吳敦義,主要兩個原因:一是有「豁得出去的勇氣」,一是「悲天憫人」。這兩個加起來,就是「悲天憫馬」;也就是說,吳敦義可以為馬英九「豁出去」,從而擠走病體奄奄的蕭萬長。不論從人身安全,還是職務分工出發,總統與行政院長一般不應在同一個公眾場合出現,尤其台灣是雙
為了總統馬英九、閣揆吳敦義連袂出席本屆金曲獎頒獎典禮,有網友和民進黨立委痛批這是選舉政治操作,也是吳揆濫用行政資源的惡例,但持平來說,有那麼「意外與嚴重」嗎?首先,台灣選民早在藍綠過往意識形態的惡鬥過程中練就一身好功夫,講白一點,還是「金剛不壞之身」呢;馬吳光出席一個金曲獎就能達到爭取演藝團體支持的
猶記得民進黨主政期間,政府稍稍地關心一下經濟、文化等相關議題,就會被提醒:「請不要把所有議題都和政治扯上邊!」防止產業外移就是經濟和政治扯上、增加台語教育就是教育和政治扯上、本土化拼音就是文化和政治扯上、運動盛事舉國旗就是體育和政治扯上,凡事都被批評泛政治化。
馬英九與吳敦義前晚的金曲獎秀,企圖沾星光,卻造成政治玷污演藝,企圖作秀,卻製造冷場,想藉機貼近年輕首投族,卻在網路上被年輕人罵翻…,馬吳的金曲獎秀,偷星光不成反蝕了形象!一個是總統兼總統候選人、一個是行政院長兼副總統候選人,馬吳配正式宣布前夕,兩人不避諱的一同出席金曲獎,讓屬於演唱藝術界的年度盛會,
馬英九終於揭開搭檔謎底,果然是能言善道、外界普遍視為「一張嘴走天下」的吳敦義入選。政客的誠實,常常連小學生都不如,益智節目裡的小學生都會搶著高喊「選我、選我」,爭取出線機會,政客們卻「愛吃假細禮」,往往靠著背後下毒手的手法,來贏得主子的恩寵出頭天。
剛結束的傳藝類金曲獎頒獎典禮,將台北愛樂管弦樂團搬上舞台,將一向冷門的傳藝金曲辦得熱鬧又莊重,主辦的台視用心值得肯定。然而,西方古典樂採用原創作品,台灣音樂則是民謠改編,在金曲獎如此的專業場合,誠如音樂學教授顏綠芬所針砭:「民謠的古典化是編曲,並非創作;編曲是技術,不是藝術。交響化的台灣民謠或歌曲旋
金曲獎入圍名單由傳統暨藝術音樂類率先揭曉,現年七十四歲的旅美作曲家蕭泰然獲頒典禮最大獎「特別貢獻獎」。因國民黨打壓本土,台語通俗與藝術歌曲以及本土古典音樂發展備受歧視,像洪一峰、郭芝苑、呂泉生等各領域大師的本土創作都曾經受到壓制。因鮮明的本土色彩而曾經被列入黑名單避居美國的蕭泰然,因緣際會地避開了這
昨日自由時報社論《從藝術中展現台灣主體性》探討了近來的《被出賣的台灣》、《眼淚》、《金蕉歲月》等電影、戲劇作品對彰顯台灣主體意識的重要性,論述極為精闢。而就在此刻,還有一項尚未獲媒體重視,卻對台灣意義重大的藝術獻禮,那就是旅美作曲大師蕭泰然先生的交響作品終於要在台灣發行CD了!
大放異彩的高雄世運,其開、閉幕典禮「台味十足」,讓台灣文化躍上國際,尤其讓國人瘋狂與動容。「台灣人一直都不重視自己的文化藝術,三十年來,有沒有哪一個官方單位,有系統的介紹過台灣的文學、美術、音樂、創作者?」藝術家侯吉諒道破問題的癥結。舉一最典型的例子:當前除了李行導演的影展外,同樣八十大壽的「台灣小
以台灣兩大影視獎項金馬獎和昨天頒發的金曲獎來看,前者全球華語片競賽的取向,和台灣在地影藝表現成績頗有隔閡;金曲獎則藉由特殊的華語、Holo台語、客語、原住民語等台灣語言分類,較能充分反映台灣在地創意特色。去年金曲獎最佳台語男女歌手,堅持不唱「國語型」台語歌的演歌派詹雅雯,以及想跳脫台語歌江湖滄桑味「
甫落幕的金曲獎,連兩屆被音樂人嗆聲歧視台、客語歌,充分暴露其淺碟本質。在此同時有件台灣音樂躍上國際舞台的盛事:台灣大師蕭泰然的交響作品本月在阿根廷、南美洲首演,卻在主流媒體忽視下,鮮為國人所知。當阿根廷浪漫激情的Tango音樂風靡全球之時,卻少有國人知道台灣的世界級音樂傑作已經跳進探戈原鄉!這次經由
日前金曲獎典禮,新聞局長史亞平盛裝出場,眾人驚艷。我們恍然大悟,原來九劉政府體恤民意,為了安慰物價高漲、水深火熱中的老百姓,特別挑選明星臉化妝師來為新政府解圍。於是我們看到史亞平上台時面對「綠卡王朝」歹戲拖棚,她輕輕帶過彷彿沒事;最近股市跌跌不休,她用「救股市政府沒有藥方」「其實投資者信心不太差」來