1951年的好萊塢電影《花都舞影》,以歌舞片之姿打敗了《郎心如鐵》、《慾望街車》,拿下第24屆奧斯卡金像獎最佳影片等6項獎,男主角金凱利身兼舞蹈編排、聯合導演出盡鋒頭,而劇末長達17分鐘的大型歌舞場面,就花了拍片預算的5分之1,視覺上的豐富、華麗度,今日電影都難以望其項背。
觀看趙德胤的《灼人秘密》有如來到哈利波特的霍格華茲魔法學院,各種意象與符號就像煙花一樣,漫天飛舞,任人讚歎撿拾。符號的好處是容易辨識,卻可以隨興解讀。開闊或空茫、晦澀或曖昧,都構成了閱讀與解析時的樂趣。隧道走出三種孤寂《灼人秘密》從隧道開始,疾行的捷運車廂穿越黑暗的隧道,到達有光的站台,那是現實交通
高雄市立美術館在一九九四年六月十二日開館。寒舍正好就在美術館旁,因此是看著它一磚一瓦建造起來,從早期的內惟埤塘到美術館再到戶外美術雕塑公園,開館至今,進館看展次數已無從計算,對高美館的一動一靜有著深厚的感情。走進高美館,踏進與藝術最近的距離,大廳人雖多,步伐卻優雅。二樓迴廊,一幅長三十公尺的巨型水墨
5月13日一位97歲的老太太辭世,意外在美台兩地都掀起懷舊思潮。她叫桃樂絲.黛(Doris Day),從1950到1960年代,靠著金髮笑顏與嫩嗓紅極一時的美國甜心。 懷念她的三種方式,其實都與昔日名歌有關。她唱紅過的名曲中,要屬《擒兇記》主題曲「Que Sera, Sera (Whatever W
鄭力軒/國立政治大學社會學系副教授隨著平成年代畫下句點,日本內外也頻繁回顧平成時代日本政治社會經濟的整體發展。整體而言,相對於昭和後期日本第一的風潮,平成時代則始終與不況或者是失落連結在一起。這樣的看法反應了產業金融領域的現象,但在影視產業,特別在電影上,平成時期卻有相當有趣的發展。
藍祖蔚《我們的青春,在台灣》不是一部有關太陽花學運的紀錄片,而是想要呈現台灣、中國和香港三地青年曾經有過的互動夢想,因為中國肅殺、香港窒閉,這個夢只有在自由台灣才可能發生,也確實發生了,他們用肉身來抵擋紅潮海嘯的勇氣與豪情,讓相信人生理應海闊天空,勇敢追求自由靈魂的青春心靈都有了對話標的。
楊豐銘/中研院民族所博士後研究員又到五月的繳稅季節,身為納稅人不得不問,台灣的美食外交真的花在刀口上嗎?由台灣交通部觀光局贊助的第二屆台北《米其林指南》,四月十日盛大公布。跟去年首屆的台北《米其林指南》一樣,引起不小的關注,像是菜系料理的著重、評鑑標準的拿捏、經濟效益的預測。整體而言,不論是第一屆或
蔡涵茵故事是這樣的。 我走進學校附近的便當店,坐下來吃飯,我看著壁掛電視給我滿滿中天的大平台(筆者吃的店真的都鎖定中天),再看看電視標題:「在韓流助攻下,最佳動畫短片『包子』也把小金人抱回家」、「韓流發威助攻!包子奪奧斯卡最佳動畫短片」、「異相?!三市長合體 天空出現『鳳凰展翅』雲朵」。然後呢?
台灣假新聞氾濫,不僅國人關切,也廣受國際關注。瑞典哥登堡大學評比「遭受外國假資訊攻擊」程度,台灣名列舉世第一;美國《巴爾的摩太陽報》言論版副主編畢翠夏(Tricia Bishop)最近到台灣查考發現,假新聞讓台灣媒體和民主同樣深陷困境,且有面臨崩潰之虞。面對這一嚴重情勢,通傳會(NCC)等政府機構在
上週讀了公視叫座新劇《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛接受文化週報的專訪,馬上聯想到在日本討論度頗高的連續劇《3年A班─從此刻起,大家都是我的人質》,主角菅田將暉總是在關鍵時刻會說出一句"Let’s think",兩齣戲一台一日不約而同傳遞了設身處地、謹慎思考,共創對話空間的核心概念,尤其引發3年A班綁架
《我們的青春,在台灣》不是一部有關太陽花學運的紀錄片,而是想要呈現台灣、中國和香港三地青年曾經有過的互動夢想,因為中國肅殺、香港窒閉,這個夢只有在自由台灣才可能發生,也確實發生了,他們用肉身來抵擋紅潮海嘯的勇氣與豪情,讓相信人生理應海闊天空,勇敢追求自由靈魂的青春心靈都有了對話標的。
年輕時愛看電影,總以為看了電影就不必看原著,方便省力。當然有時看了小說才發現,原著和改編是兩回事,或者該說電影與文字是兩種不同形式的藝術,根本無從比較。但多半是小說故事較完整、深刻,而電影提煉精華,配上華美聲光。少數導演如李安,偏好短篇,補血添肉,比如《色戒》,展現導演細膩詮釋的特質。
以《火戰車》拿下奧斯卡最佳影片獎的英國導演哈德森(Hugh Hudson)老當益壯,八十高齡推出了《尋找岩窟壁畫(Finding Altamira)》,其中一段吊足觀眾胃口。小女孩持著黯淡油燈,在伸手不見五指的洞窟大膽踽踽前進,一失足跌倒在地,驀然抬頭,卻照見了頂上滿是野牛、猛獁(即長毛象)的塗鴉,
行政院長蘇貞昌下令六都警察局長嚴格取締夜店鬥毆挑戰,否則官帽難保。警察局長只好夜夜派人到夜店站崗,夜店生意大受影響。他們也不是不思改善,某夜店門口便立了個牌告:「不要打架 打贏送法院 打輸送醫院。」其實,夜店也不必怪警察,他們有上頭的壓力嘛!這年頭,我們當然不能像當年郝柏村當行政院長時說:「晚上不早
法操司想傳媒每個國家都有屬於自己的歷史,這其中除了輝煌的一面,更多是無法抹滅的傷痕。一個國家往往不是由單一族群所組成,而從過去的歷史事件中,不乏因為種族、宗教、文化差異所產生的衝突,甚至引發戰爭。《你只欠我一個道歉》就像是戰火過後的餘溫,因為一條水管,而蔓燒開來。
「我一生最幸福的日子就是遇見史匹柏的那天。」這句話是大作曲家約翰.威廉斯在1973年說的,那一年,他40歲,史匹柏23歲。他們合作的第二部作品《大白鯊(Jaws)1975》,威廉斯拿下了第二座奧斯卡獎,這輩子他拿過5座奧斯卡獎,其中有3部與史匹柏相關,包括《外星人》 和《辛德勒的名單》。
藍祖蔚電影不能改變世界,但能改變人心。看完一部電影後,世界不會就此變得更好,然而電影勾畫的願景,卻可能成為你願意去追尋的目標。本屆奧斯卡在爭議聲中落幕,有人嫌拿下最佳影片的《幸福綠皮書》「淡化」也「美化」了美國的黑白種族問題,白人霸凌黑人的現況其實慘烈百倍,所以很多黑人導演對這種給獎結果嗤之以鼻,然
藍祖蔚問:《我們的青春,在台灣》去年一路從台北電影節到金馬獎都拿下了最佳紀錄片,有關太陽花學運的紀錄片不計其數,唯獨妳的作品一再得獎,或許是因為妳早在太陽花之前就開始追蹤學運領袖陳為廷、蔡博藝,因為他們倆對妳的信任,妳得以近距離陪伴及拍攝他們,有累積,才看得到他們的成長,也才放心讓妳拍下獨家內幕。尤
電影不能改變世界,但能改變人心。看完一部電影後,世界不會就此變得更好,然而電影勾畫的願景,卻可能成為你願意去追尋的目標。本屆奧斯卡在爭議聲中落幕,有人嫌拿下最佳影片的《幸福綠皮書》「淡化」也「美化」了美國的黑白種族問題,白人霸凌黑人的現況其實慘烈百倍,所以很多黑人導演對這種給獎結果嗤之以鼻,然而《幸
政治是眾人之事,藝術反映人生,不時就會擦出火花。今年奧斯卡盛會上,從影40年的黑人導演史派克.李首次拿下競賽小金人,趁得獎之便,高談家族往事,從曾祖母是奴隸,祖母卻能讀完大學,細數黑人400年來奮鬥史,最後更呼籲大家慎選總統,「做對的事」,台下掌聲如雷,沒人馬後砲,要他「政治歸政治,藝術歸藝術」。