我覺得,我是有寫作才能的。小學,我參加舊高雄縣的兒童作文比賽,拿了個縣長獎,但我不記得寫了什麼。我記得的是另外一次,國文課上到孫悟空大鬧火焰山,老師出了一題作文,要我們改寫唐僧一行抵達火焰山後遇到什麼。我寫了飛碟、寫了外星人,自覺是個奇幻結合科幻的神來一筆,最後拿了七字頭的分數。
第一次到南橫是到班第二天的出差,行程是從台北開車南下。第一天才剛把YT數小時的紀錄片看完,主管原本還問他:「這樣會不會太趕?」還好,他說。就算覺得太趕也說不出口。「先去看看,才比較知道下筆可以寫些什麼。」主管雀躍地回應著;那時她的話中還有笑容。
「女人能用自己的身體來換取權力嗎?」這是《北港香爐人人插》小說要談論的重點。但於1997,只在報紙副刊刊登一萬多字(原著三萬字),即在一場我稱之的「對號入座」強大壓力下,被模糊了焦點。來到了今年,小說出版二十五週年後,當年未被大量討論的這個議題:「女人是否用自己的身體來換取權力」,還值得討論嗎?
買了個大坪數用的冷氣機,本想透過一道門,讓客廳和書房共用以節能省電;豈知受限於裝設方位,冷氣無法直送,只能彎曲迤邐進入一牆之隔的書房,導致冷氣一開,在客廳的人冷颼颼,坐書房內的卻汗涔涔。每天對著一堵牆歎氣,想在牆面上鑽個大洞或乾脆整面牆打掉,以利流通,卻延挨著。一來是聽說疫情期間,工人難找,施工不易
台南市中西區近期出現一幢引人矚目的建築,為由國際知名建築大師藤本壯介設計的「南埕衖事」,將平面巷弄化體驗,化為立體錯落的空間,為這棟超過一甲子的老建築重生,開幕後即引起建築迷前往,在八層樓的空間裡,以體感貼近台南的曲徑、城市場域的介面。「南埕衖事」共8層樓、745坪空間,為全台唯一以「台南巷弄」主題
我不是在鏡子裡發現自己老,而是在閱讀書報時,原本清晰的橫與豎忽而溺水,只好把書本放近鼻前,字體仍是裹上了芶芡,得將書本拉遠,字才能一一浮現。以前我自詡視力好,如今瞇眼,近距離的風景人物全都起霧了,戴上老花眼鏡,近物清晰,霧霾反倒在遠方。戴眼鏡看書,清晰卻痠脹,眼睛容易疲倦,昏沉比清醒時間長。日日,我
掏出手機,很汗顏地發現這是自己生活裡唯一在發生事情的場域。他回到剛才和Felicia的談話,查看其中的蛛絲馬跡,以一種對文字的敏感,他察覺她是有那麼一點意思的,從她那種用字遣詞的方式,她說對呀之後的笑臉,字裡行間那樣多的笑。他於是有了信心。
東方家庭受傳統孝悌觀念的影響,界線觀念較西方人模糊,親人之間常不分彼此,稍不注意就侵犯彼此心理、情緒、空間、時間等界線。應如何拿捏分寸、進退有據?國際演說家吳娟瑜建議新時代的家庭,看重家人的感覺和需求,理性而不失情感、平和地表達自己的界線準則,跳脫受責備時防衛或攻擊的心態,不累積負向情緒和罪疚感,以
你是遲到的孩童,讓我有如從昏睡的簾幕細縫裡,詫異地發覺你不知何時到抵我的時空。你露出陌生者一般的羞怯神色,獨自坐在靠門最近的木椅上,小心地不去打擾到任何人的注意。我最初對你的印象,即是你那有如異邦人的鬈髮,不知是否因為因沾水潮濕,一捲一捲地閃耀著黑色的光澤,彷彿無私地滴綴出晨露般的汁液,乾淨透明而且
瑞士藝術家曼努埃爾・斯特里(Manuel Stehli)在亞洲的首次個展「彼/此」(in its place)現蹤台灣,帶來多幅等身大油畫作品及耐人尋味的小畫。從Manuel Stehli的作品當中,可看到許多表情、性別模糊的人物,或坐或躺,彼此對話、凝望,在他的畫裡,帶著有趣的張力,以色塊、幾何呈
瑞士藝術家曼努埃爾・斯特里(Manuel Stehli)在亞洲的首次個展「彼/此」(in its place)現蹤台灣,帶來多幅等身大油畫作品及耐人尋味的小畫。從Manuel Stehli的作品當中,可看到許多表情、性別模糊的人物,或坐或躺,彼此對話、凝望,在他的畫裡,帶著有趣的張力,以色塊、幾何呈
您曾經因為哪一本書,更認識台中嗎?蘇紹連:《行走的詩:獻給臺中的五十首地景詩》。這本書是詩人路寒袖主編,由五十位詩人之筆寫出台中的重要地景、人文、歷史等等,搭配照片,既深入又生動。李長青:以二二八事件為背景,由台中市新文化協會所出版的《二七部隊》上、下兩冊。
子鴻當時在車上嗎?鄒當時不是用刀子刺傷人,他是拿著刀在陌生人身上劃開一道傷口。奕樸在那班捷運,甚至離得比所有倖存者還要近。當時他低頭看書,先是聽到車廂的角落,一陣不尋常的呻吟聲。接著聽到別人低聲驚呼,大事臨頭,人們都會小小發出聲音,害怕災難落在自己身上。
2019年5月27日,在香港的一場拍賣會上,一筒竹箬完整包裝(七片茶餅,共重2,236公克)的「福元昌號」百年古董普洱茶,拍出創紀錄的港幣2,350萬元天價,以當時匯率計算,含佣金後約莫台幣一億元,也就是說,平均每公克茶葉價值4.5萬元,令人咋舌。有人嗤之為炒作,也有人捶胸頓足,大歎自己賣得太早,或
中國駐法國大使盧沙野3日接受法國BFM電視台直播專訪時語出驚人提到,統一後將對台灣民眾實施「再教育」,隔天(4日),駐法大使吳志中亦接受前一天採訪中國駐法大使盧沙野的BFM電視台採訪,主持人首先問及吳志中對此事回應。訪談內容一出,臉書「以身嗜法。法國迷航的瞬間」作者於粉絲專頁,將節目內容逐字翻譯呈現
採訪當天,林奕碩(1993-)身著水綠色襯衫,與身後牆面、人行道溶成諧和的都市風景;上衣色塊鮮明又彷彿電影工業綠幕,映射魔幻光景在其上,將他心心念念的台語歌曲、傳統音樂乘載於自身,當他行走街頭,便是化身過去所做的一件又一件裝置藝術,結合當代與歷史,譜出新台灣歌謠的可能。
我完全活在記憶裡面,當然不是對於自己的,而是對於別人的,她的。以前那種以同班同學的身分存在的人際關係,因為畢業,大家都各奔前程,開始嶄新的體系。在那些體系下我的存在是非常渺小的,甚至就此消失了。而我,並沒有展開新的體系,只是在以往那個體系中來回,像是在期待著什麼似的,或者我根本沒有擁有展開新體系的能
請為您成長的高雄區域寫生。凌性傑:我們家的宗祠、祖厝位於橋頭,距離糖廠非常近,我在蔗糖製品的甜味裡總能想及汗水的鹹與酸。我出生於楠梓,成長於仁武,童年的土地記憶有一半是農業、一半是重工業。工業區的煙囪不斷地噴煙,呼吸道深受其害,容易過敏。某些工廠將廢水排進獅龍溪中下游,周遭村落都能聞到惡臭。最難抵擋
因應遠距離辦公型態,多數創意工作者只要在有網路的地方,一台筆電、一只平板,或是智慧型手機,就能與全世界接上聯繫。加上休息與工作的界線日漸模糊,能夠選擇生活方式的幅度更加寬廣、自由,於是,新型的商業空間 SHARE LOUNGE 因應而生。至2022年4月止,日本國內已開幕 14 間 SHARE LO
蕭詒徽:留意到《夜的大赦》的分輯邏輯,是將詩作做同質歸類。這讓我聯想到最近聆聽音樂的心得:「若追求最大連續的聆聽/閱讀,同一段落中的曲目反而會意欲發展出各自的情緒線,而非將同類的內容整理在一起。」好奇你如此分輯的思考,以及這是否暗示了你期待被不連續的閱讀?