現代陶藝的精緻度,除在造形表現上力求新穎,色彩的表現也時常讓人感覺像欣賞一幅好畫。在台北火車站文化藝廊展出的現代陶藝特展,讓人看到台灣現代陶藝創作中,不以實用器物為唯一目的,而以純粹表現造形與意念表達的陶塑藝術特色。主辦單位台灣工藝研究所表示,現代陶藝創作中,一般可分為實用與純粹造形表現兩大類。實用
視覺藝術要跳脫直觀之外的層面來領會,本來就不容易,有趣的是,當代藝術往往連視覺直觀的美感經驗都不容易理解。以藝術家的論述方式來看作品,有時或許還覺得跟哲學是頗有關係。由兩位藝術策展人黃海鳴、王品驊與三位哲學學者何乏筆、龔卓軍、楊凱麟共同討論推動的展覽「空場II—台灣當代藝術與當代哲學的對話」,這次邀
曾淑美(聯旭國際股份有限公司執行創意總監)VS.李欣頻(自由作家)編輯室報告:廣告語言創造廣告的內容印象,指向廣告的目的性。創意的語言可能侵入生活成為流行語言,或影響生活態度。《廣告觀點》系列二,由實際參與文案創意的曾淑美與李欣頻對談創作廣告語言的經驗,及分享趨勢觀察。
不曉得什麼原因,時時會有海豚闖入我們的港灣;有一次是進來淡水河。海豚進來港灣或內地水域的原因可能相當複雜,但我們往往武斷地判定牠們是「誤入」,並基於浮面的同情及自以為是的保護理由,動用各種方式,包括船隻包圍、下網圍攔、敲盆打板……大張旗鼓地圍捕或驅趕,一分鐘都不能等待似地,急於將這些闖入的不速之客儘
散文在2005年的發展,大體上跟過去幾年沒有太大的區隔,相對於文學長河而言,一年數載的觀察期畢竟很短,變化或波動很微小。我把年度散文選視為「顯微鏡」,它微觀年度散文的切面,總結散文一年的成績,同時也顯現編者/觀察者的主觀和偏見。台灣這幾年來選集大規模湧現,選集之多前所未有,簡直令人眼花撩亂。這些選集
老實說,沒有人覺得大輔先生的行為是罪不可赦的。雖然他的所作所為確實有點怪異,但這個念頭到了最後,總會被自己心底所冒出的一句「其實這樣做,也沒什麼不對吧?」給打敗。大輔先生有他的堅持,相較之下,反而是其他人太沒有原則了。大輔先生飽覽群書。起初在出版社工作,眾人對他選書的精準與深度很感到佩服。但真正印象
觀看兒童繪畫作品時,總免不了「童心童畫」的預設期待,欣賞12歲的田以若的作品,感受到的似乎又「多那麼一點點」,究竟「多」的是什麼呢?早熟的心智?還是「天才」的讚譽?或許可以這麼說,這個12歲的小朋友,有很驚人的功力,足以表現出充滿童真幻想的獨特天空!生來愛跑愛跳又愛叫的田以若,曾獲93年度十大傑出兒
最近看著名巴西電影《中央車站》,片中老婦人帶小男童長程旅行,疲憊非常,老婦便從行囊掏出一件東西解悶。看見她掏出來的東西,我竟然嚇了一跳──她拿出一瓶酒。這個動作本身並不奇怪。奇怪的是,我本來以為她要掏出手機聊天。當然,就《中央車站》的時空背景而言(1990年代的窮國),手機不該出現。但是我為何會以為