胡子哥(Gabriele de Seta)在《即將來臨的共同體》(The Coming Community)一書中〈Dim牌絲襪〉的短短章節裡,義大利哲學家阿岡本以看似平淡無奇的七零年代法國絲襪廣告來談身體形象的商品化。然而,他對身體形象如何在當代視覺技術體系中被大量製造的討論,對今日早已習慣層出不
追念緬懷齊柏林導演,現在最直接實質的回饋就是:設法讓《看見台灣》再次上片,以票房收入對齊導演的家屬提供最實惠的幫助。齊導演失事新聞傳來,有媒體報導,廣告導演盧建彰提到二○一二年拍攝齊柏林短片時,齊柏林的兒子曾寫紙條問:「爸:你這樣還有錢讓我讀大學嗎?」另一則新聞也提到,齊公子在PTT上回覆網友詢問「
卓浩右※本文為第二屆「芭樂籽大賞」首獎「金芭樂」之作品。作者卓浩右為Texas A&M University 人類學博士候選人。每天的下午三點之後,緊鄰著美墨邊境Otay海關的小巷Sor Juana In?s de la Cruz總會出現成排的貨櫃車等待通關,滴滴滴滴的柴油引擎聲規律的成為巷弄街坊午
王文岳/國立暨南國際大學東南亞學系助理教授日本漫畫的跨界崛起近日,曾在台灣日劇迷中引起熱議的《月薪嬌妻》(逃げるは恥だが役に立つ,逃避雖然可恥但是有用)與《東京妄想女子》(東京タラレバ娘)均以劇中獨特的人物設定、妙趣橫生的情節、到位的表情、獨到的肢體語言,以及切時反應劇中人物心理狀態的「腦中小劇場」
陳立樵/輔仁大學歷史學系助理教授獲得2013年奧斯卡獎最佳影片的《亞果出任務》(Argo),故事描述1979年11月4日,美國駐伊朗大使館遭到伊朗民眾包圍、佔領,館內50多位美國外交人員遭到綁架。事發當時有6名外交人員逃出大使館,後在美國人秘密運作之下離開伊朗。
粉紅色小屋每個世代都有屬於該世代的成長記憶,特別是遊戲方式,總有極大的差異。以我們這個世代為例,好像是一個很過渡的階段。還記得任天堂紅白主機剛開始流行時,握在手上的搖桿的密碼是「上上下下左左右右 ABAB」,接著超級任天堂出來了,手上的搖桿密碼變成「上 X 下 BLYRA」。不過當時卻又保留著上一輩
漫遊藝術史有關「日本美術之最」展,媒體上已經可以找到不少資訊。它是國內有史以來最大的一次日本美術展覽,展品有151組件,包括六十餘件屬於「國寶」、「重要文化財」和「重要美術品」等級的作品。尤其難得的是,展品時代由史前時期到二十世紀初,簡直就像是一本日本美術史,以3D的方式,完全展現在你眼前。即使親訪
陳牧民 / 中興大學國際政治研究所所長一、漢班托塔港示威遊行大約在一月份(1月6-7日)時,斯里蘭卡南部的漢班托塔(Hambantota)港出現大規模的示威遊行,抗議政府計畫徵收港口附近的土地,並將之租賃給中國開發成工業區,租期 99 年。民眾的訴求很明確:認為政府強制徵收民間土地租給外國政府,無疑
楊豐銘/法國高等社會科學院博士第一屆台北史特拉斯堡耶誕市集即將結束,貶褒不一。卸除賣點之一的小木屋之後,曾經在此逗留、迷路、推擠的遊客們,或者螢幕前看到活動報導的觀眾們,(還)有多少人回味?開幕後飽受負評的主辦與協辦單位,能承受熱情又挑剔的台灣民眾,再辦一次?
小葉日本台看日劇隨心情,選2016年度日劇,基本上《逃避雖可恥但有用》(月薪嬌妻)、《重版出來》、《當家姐姐》(大姐當家)這三部最喜歡,一定要看;跳過《相棒15》並非反町隆史演得差,而是腳本真的變弱了;會選波瑠演的戲,一半理由是私心力挺;其他片單則純主觀,這年頭看戲,娛樂擺第一,以下不按排名的TOP
藍祖蔚不要忘記,Tom Ford原本是知名的服裝設計師,他的創意讓名牌老店GUCCI得能翻身,最厲害的是,他還把自己的名字變成了品牌。看他拍電影,光從美術布局切入,就有耐人咀嚼回味之處。先談鋪排。《夜行動物(Nocturnal Animals)》女主角Amy Adams飾演的Susan是一位藝術策展
何撒娜/東吳大學社會學系助理教授台灣是最歡迎韓流(韓國流行文化)的國家之一,這點是無庸置疑的。在韓國文化產業交流財團(KOTRA)最新發表的一份關於韓流的研究報告中指出,台灣的「韓流指數」全球排名第十一(前五名分別是新加坡、菲律賓、緬甸、中國、以及泰國)。所謂的「韓流指數」,指的是包含電視連續劇、綜
恐懼鳥我今年(2014)22歲,到11月時就23歲,所以其實都屬於90後的一份子!在我的孩提時代,最出名的卡通片莫過於《數碼寶貝》、《神奇寶貝(精靈寶可夢)》、《小魔女DoReMi》等等,相信你們對這些卡通也耳熟能詳﹗即使到了現在,我和朋友閒聊時,偶爾還是會討論這些作品,回味一下童年的時光。
林翠儀春麗(ハルウララ)是高知賽馬場1998年到2004年間出賽的一匹賽馬。6年的賽馬生涯中,春麗一共出賽了113場,結果也連敗了113場。賽馬生涯從未跑過第一名的春麗,卻拯救了位於四國的這間B級賽馬場免於關門大吉,牠甚至拯救了許多瀕臨自殺邊緣的失意人,成為舉國皆知的「失敗者的希望之星」,有人封牠為
設計發浪designsurfing不管是因工作或私下旅行到東京,位於新宿三丁目交叉點的十字路口,是我必去的朝聖景點,原因是位於該路口的伊勢丹百貨新宿店,總會定期更新櫥窗陳列主題,藉由設計來呈現每一季不同的議題論述,有時符合節令氣氛,有時意義深遠沉重,當中不忘結合商品陳列,以藝術呈現商業的另外一種面貌
祖籍杭州在台灣讀小學到退休一恍近70年的我,早年是影迷,也寫過若干影評,還在中央日報和大華晚報寫「熱門音樂排行榜」專欄。但很少見到有功成名就的外省人,敢在國際大聲說自己是「台灣人」!而且當老共的面亦是如此,這種台灣認同感,卻在世界級大導演李安身上看到了,能不讓人感到慚愧和驕傲!
台灣媒體已經進入冰河期了。打開電視,戲劇節目不是陸劇就是韓劇,加上日本動畫、美國影集,佔據絕大多數的頻道和時間;而且一再地重播、重播、再重播。至於綜藝節目,去年有藝人吳宗憲「侮辱我可以,但是侮辱整個綜藝圈就是不行」重砲轟擊金鐘評審事件,起因緣由大家記憶猶新。說到金鐘獎,入圍名單在幾週前公布,洋洋灑灑
縮梭從一部喪屍動畫《起源:首爾車站(Seoul Station)》初剪版大受矚目後,延展構思成真人電影《屍速列車(Train to Busan)》。描繪人性各式樣貌輪廓,險惡算計、自私畏事、豁命成全、關懷良善,一輛列車裡失控的生存考驗。緊湊的闖關求生,政府欲蓋彌彰的謊言,從多位配角們身上描繪出社會縮
NYDECO巴黎有一個別稱「City of Light」,原因是十九世紀末巴黎是歐洲最早在街上廣設路燈的城市之一,民眾因而可以在夜晚從事更多的活動而不會不方便。紐約被稱為「The City that never sleeps」應該是二十世紀後把當年「City of Light」這個概念延伸到極致的表
喪父之痛易忘 奪財之恨難消請允許我引用馬基維利在君王論的這段話,替九三遊行下此註解作為標題。何以是此註解呢?九三上街的這些人,大多數都是屬於五十至七十歲左右的世代,你們是生於台灣經濟凋敝的時代,卻成長及茁壯於台灣經濟起飛的時代;而你們的下一代,生於台灣經濟巔峰的時代,卻成長及茁壯於台灣經濟失落的時代