小葉日本台最近八大戲劇台重播超經典的《長假》,好懷念,當年這可是小葉第一部買整套錄影帶的日劇,因為太好看,一試成主顧,從此進入花銀兩敗日劇的生活。阿輝伯,一路好走,個人長年來從偶像劇一路看到大河劇,其實和阿輝伯有關喔,就是因為那本《台灣紀行》才知道大作家司馬遼太郎,也才開始了解幕末維新這段歷史,坂本
「資深藝人」鄭惠中在前總統李登輝的追思現場大鬧,並對李登輝肖像潑紅漆,表達她口中的「政治訴求」。確實,潑漆這個行為本身是言論自由的一種展現,而現今台灣層出不窮的「統派」潑漆事件,其立論基礎往往建立在過去「獨派」對威權時代蔣介石象徵物的潑漆經驗,但「統派」因政治理念潑漆真的有其正當性嗎?
當國內外悼念「民主先生」前總統李登輝之時,適巧發生檢調大動作偵辦跨黨派立委賄案,除僅高齡85歲的前立委陳唐山諭令50萬元交保,並一口氣聲押四位現任立委與前立委徐永明,規模之大為司法歷來僅見。震驚社會,令人痛心!此也不禁想起李前總統生前的一句名言,就是貪腐之輩「能睡得著嗎?」可說振聾發瞶,一針見血!
歷史說書人說起唐伯虎的名號,相信大家應該再熟悉不過了,在周星馳飾演的《唐伯虎點秋香》中,唐伯虎吟詩作對會好友,智勇雙全鬥華府,娶了八任老婆後,還點了秋香回家,儼然一副人生勝利者的姿態。然而如果你真的信以為然,那可就大錯特錯了!歷史上唐伯虎確實非常有才,他的一生卻十分坎坷,不僅沒有傳說中那麼瀟灑,還活
小葉日本台千呼萬喚的《半澤直樹2》,氣勢果然高人一等,前兩話的收視率分別是22%和22.1%,令和年第一部收視破20%的民放日劇。看《半澤直樹2》,除了是爽片也愈發覺得喜感十足,單看一堆人努力的使臉部表情扭曲爆青筋就滿娛樂,當然,節奏快加故事張力夠的優點有維持住,加上半澤在第一話就喊出「加倍奉還」,
針對立委質詢愛奇藝非法上架議題,蘇揆於年初宣示將協調各部會推出法案,NCC於本月二十二日公告「網際網路視聽服務管理法」(以下簡稱「OTT專法」)草案,其中即包含對於未合法取得投資許可卻於我國境內提供服務之中國OTT服務,可採取之規制手段。在過去無法可管下,愛奇藝雖未取得投資許可,卻利用代理的方式於台
神楽坂雯麗「開放世界遊戲」(Open World Game)在當代的遊戲類型中早已不新鮮,而曾經大為熱賣的類型作品也多不可數。就筆者個人來說,其實對於開放世界遊戲,已經累積了某種程度的倦怠感。這與遊戲本身設計優劣,或者好不好玩無關,純粹是麻痺於總是在不同的遊戲世界中,反覆做著一樣的事情,又或者是對高
研之有物 │中央研究院從檔案文書揭開鏢局之謎「保標」藏在公文裡:應援廟堂戰中研院史語所研究員陳熙遠戴上手套,謹慎地翻閱明清公文檔案,他首先解讀一紙兵科抄件,封面標名為「崇禎十六年正月六日到〔兵〕部」。這紙公文來自晚明崇禎年間。當時,面對清朝前身的後金威脅,山東臨清位處咽喉重地,「居守不可無人」。防護
二○一六到二○一八年地方選舉之前,新南向政策是政壇重要議題,尤其印度、越南,都成為媒體、政府政策、學術研究的重點之一。但是二○一八年底「韓流」開始後,新南向淪為邊緣,甚至連台灣和印度這個印太大國簽署新版的雙邊投資協定,都很少人去關注了。然而以高雄來說,印度政府和高雄市早在二○一八年一月時達成雙邊在港
陳尚懋/佛光大學公共事務學系教授兼南向辦公室主任文化創意產業(cultural and creative industry)已經成為目前世界上最重要的產業之一。根據聯合國貿易和發展會議(United Nations Conference on Trade and Development, UNCTA
受到新冠肺炎疫情的衝擊,台灣的日常彷彿一點一滴地流失。因為大家停止聚餐,許多老字號餐廳早已不支倒地;遶境等宗教活動紛紛取消,婚喪喜慶宴席大減,甚至花卉銷售量也少了五成以上,價格大降,許多花只能丟掉,花農苦不堪言;而表演藝術活動因場館封閉等因素而暫停,甚至傳出一些表演團體因收入消失而面臨解散命運,電影
4年前,瀚草總經理湯昇榮去首爾參加影視市場展,買家看到台劇,開價往往只有500美金,最多不過2000美金,看到韓劇就是60萬美金起跳,好像台灣只能這種秤斤論兩在賣戲,湯昇榮既覺丟臉又生氣。與其嘟囔生氣,不如舉柴生火。去年4月,湯昇榮與大慕影視合作的《我們與惡的距離》不但轟動全台,還遠征美國與日本,甚
書展不辦了、音樂廳關門、戲劇廳熄燈、影展延期了、電影院空了…慘白的三月天,疫情就像海嘯一般幾乎吞噬掉台灣文化界的所有產能:傳統平台消失了,運作邏輯失靈了,沒有演出就沒有收入的文化人哀鴻遍野,6月前,多少文化展演停辦了?多少新片撤檔了…最新消息是繼歐洲與澳洲之後,香港也要關閉電影市場,期限兩星期,多年
針對日前立委質詢愛奇藝非法上架議題,蘇揆表示若法規不足將協調各部會修法,NCC主委則表示因目前無法可管,故將研擬「網際網路視聽服務法草案」對OTT進行規制。對於「中國OTT」得否於臺灣經營,以及OTT(不論國籍)應如何管制,其實是兩個不同層次的議題。對於前者,其實並非「無法可管」,因為在兩岸人民關係
三月10日的立法院院會立委范雲質詢時表示愛奇藝平臺目前以「非法繞道」方式進入我國,目前無法可管。NCC代理主委陳耀祥表示關於這件事情NCC不是不處理,而是要特別處理,NCC已經在研擬「網際網路視聽服務法」草案,希望解決這件問題。事實上愛奇藝平臺所衍生的問題有兩個層面,第一個層面是愛奇藝平臺是OTT網
國民黨建構的官僚體制,尤其是情治、國防、外交、教育與文化等中央部會資深官員,除了有強烈的黨國意識形態,甚至傾中情結外,大部分都很保守,拍馬成風,缺少新思維,擔當能力不夠,無法配合社會的發展與國家需求,主動挖掘、解決問題,發揮積極任事的行政效能。
序曲:國家監控 美夢變噩夢記者吳柏軒(以下簡稱吳):「如果有一天連夢境都被監控?你還能怎麼對抗國家暴力?」人類社會最難追究的責任就是當權者以國家之名遂行的暴力,5名漫畫家日前合作了漫畫集《夜長夢多》,在虛實參雜的背景中,記錄下人民被威權追獵的過程,不管是夢中禁歌、有罪栽贓、拔翅拷問、粉碎精神,到最後
「身為台灣子,我很慚愧自己念完了大學,來到21世紀,竟然還不知道70年前的台灣曾經發生過四六學運,甚至當初聽姊姊說念師大時,學長姊在系上討論四六還被教官關切。」「身為台灣影視工作者,看到韓國人可以把光州事件拍出《我只是個計程車司機》和《1987:黎明到來的那一天》,讓更多人都可以認識歷史傷口,我當然
舞蹈家許芳宜被美國媒體譽為「瑪莎.葛蘭姆傳人」,36歲時就拿到了國家文藝獎,成為最年輕的得主,2017年的舞作《我心我行》中,許芳宜更赤裸解剖自我內在,除了讓觀眾看見身體的力與美,也能看見她的人格特質,以及用歲月堆疊的故事。電影導演姚宏易當時也到了紐約,將許芳宜創作的歷程用影像記錄下來,這些素材也被
以娛樂包裝寫實向來是南韓影視的專長,他們之所以能成為寫實與刑偵劇的龍頭,跟這幾年tvN與OCN兩大有線電視的對此類劇情的深耕有關。tvN曾以《信號》、《秘密森林》創造了不下於南韓寫實電影的口碑,一改人們對於韓劇靠愛情劇的印象。南韓刑偵劇龍頭 專揭社會陋習