第6屆嘉義國際藝術紀錄影展(CIADFF)將於3月15日開幕,今年以「激進的天堂(Radical Heaven)」為主題,聚焦於自我與外在環境連結,彙集國內外32部優秀藝術紀錄片作品,其中2部影片世界首映、6部亞洲首映、6部台灣首映,以及11部影展首映,本屆延續去年好評,規劃多部於藝廊、美術館展品、
陳輝龍著,聯合文學出版閱讀陳輝龍(1963-)新作,照眼滿是畫面的蒙太奇,如剪輯MV,將故事的完整敘述脈絡敲散,每一章都彷彿一個通往祕境的入口,更讓魔幻氣味、復古情調、異國風采,在筆下鎔鑄出一道道可通往同一核心的入口。故事從沖繩五十一區的美軍基地伊始,受過NASA計畫訓練的學長交付任務予學弟,在取得
春節假期過後,接著而來的就是熱鬧元宵節,加拿大航空迎新鬧元宵,推出限時三天的限時優惠,全北美119個城市航點全面優惠,票價85折起,包括折扣後溫哥華航線票價14,450元起(未稅),有利旅人規劃今年度的旅遊計畫。加拿大航空即日起至2月17日推出限時優惠,本次優惠涵蓋加航全北美119個城市航點,包括尊
澎恰恰轉型「老文青」,新戲《麗晶卡拉OK的最後一夜》裡擔綱「第一女主角」,直探女性內在情感演出老闆娘麗卿姊,上週首演,戲末邀請神秘嘉賓擔任麗晶卡拉OK的關門客,沒想到16年前因演出《台灣霹靂火》李豔萍角色走紅的苗可麗,客串角色竟變成《霹靂火》裡面的「海倫馬」,還以「隔壁卡拉OK老闆娘」現身向麗卿姊嗆
澎恰恰轉型「老文青」,新戲《麗晶卡拉OK的最後一夜》裡擔綱「第一女主角」,直探女性內在情感演出老闆娘麗卿姊,今(3)首演,戲末邀請神秘嘉賓擔任麗晶卡拉OK的關門客,沒想到16年前因演出《台灣霹靂火》李豔萍角色走紅的苗可麗,客串腳色竟變成《霹靂火》裡面的「海倫馬」,還以「隔壁卡拉OK老闆娘」現身向麗卿
〔李桐豪/自由副刊〕供餐已結束,機艙調暗了燈。黑暗中,有人睡著,有人醒著,醒著的人坐著看電影,座位前小螢幕兀自發光,像水族箱,像一個個的顛倒夢想。黑暗中,他頭戴耳機,拉開小桌板,藉著閱讀燈光寫一封長長的信,「當你寄來照片,你已經離開了風景」,寫五個字刪兩個字,續寫十七字,又刪十三字,他始終給誰寫著信
供餐已結束,機艙調暗了燈。黑暗中,有人睡著,有人醒著,醒著的人坐著看電影,座位前小螢幕兀自發光,像水族箱,像一個個的顛倒夢想。黑暗中,他頭戴耳機,拉開小桌板,藉著閱讀燈光寫一封長長的信,「當你寄來照片,你已經離開了風景」,寫五個字刪兩個字,續寫十七字,又刪十三字,他始終給誰寫著信,欲言又止,進退兩難
前些時日,我到中壢一所大學演講親子的題目,講的是語言對孩子能力和品格建造的重要性。有位媽媽舉手,講起她對她兒子的擔心,從她殷殷的語氣,似乎希望我這個演講者給的隻字片語,能立即為她剪斷煩惱。但我說的,只是一些普遍性的原則,其實,我也不知道對她兒子管不管用?
陳玠安著,逗點文創結社出版串流音樂風行的年代,你有多久沒有走進唱片行了?「風和日麗」不僅做為台灣別樹一格的獨立音樂品牌,也是一間實存的「唱片行」,十多年間,從代理Siesta的CD,辦音樂節,發行概念EP,形塑「小清新」音樂風格,跨界文學、將吳晟詩作詮解為歌,乃至經營實體「聽音樂」店面……時間點上,
這是一段流過繁華之心的惡臭。1997年夏,高中聯考放榜,我如願考取高雄車站旁,所謂的第一志願。認識雄中以前,我先認識這條溝。一個異界的演現溝,水色灰黑帶點墨綠,邊角漂聚著落葉、枯枝、紙屑、空瓶,渣渣滓滓。它非死水,會流,但不是潺潺與涓涓,而是慢慢,慢慢,近乎淤、濁、汙、滯。兩岸路名把溝做河讀,彷彿有
7月8日,柏林夏季一貫惱人的陣雨催促觀眾儘速踏進河岸工作室(Uferstudio)第十四號表演空間。由廢棄工廠改建為當代舞蹈展演中心的河岸工作室,外頭是紅磚砌成的樸質,內裡則是充滿現代感的灰冷場域。靜謐中傳來腳步聲,女舞者以堅定的眼神,極快與極慢的肢體,揭開舞作序幕。
手機又眨眼了。我與高中交往過的一個女孩子,多年未見,她用臉書找到我,百轉千迴許多話跑過,卻只能簡短打招呼:好久不見。不偏不倚此時手機跳出「關機中」的字卡,眼睛一眨,轉身離開。手機電池壞了,明明顯示還有九成電量,就讓我在聊天或看影片串流的過程中,跳出關機中的字卡,僅告知我這個雇主一聲「欸我下班了」,就
1969年義大利工人示威活動進行地如火如荼期間,米蘭的銀行發生了爆炸案,爆炸案導致十七人死亡、八十八人受傷。在事件發生後的幾小時,沒有足夠證據的警方便逕行宣布行動是由無政府主義者或極左派分子所為,並開始進行拘捕。一名芭蕾舞者Pietro Valpreda因本案被收押三年,但未能定罪,另一名被捕的鐵路
懷念當年經濟發達的年代,總說台灣遍地是黃金,如今,黃金年代不復追尋,但在台灣人的心目中,或許還有一些更具價值的東西值得人們集體展現、好好保留?國立台灣美術館現正展出一項國際科技藝術展,其中有一件由白鷺鷥文教基金會首度發表的作品,運用集體意識串流的網路介面,企圖透過展覽機制邀請全民參與,在台灣庶民文化
記得是2004年10月,我從舊金山剛返回台灣不久,台北的長春電影院正好首演丹麥女導演瓏.雪兒菲格(Lone Scherfig,1959-)的影片《二手書之戀》。凡是與書、書店相關的電影,我都興致勃勃,絕不會錯過,儘管時差都還沒調過來,我還是趕去首映會。
《編輯室報告》繼《鹽田兒女》之後,時隔十六年,小說家蔡素芬再度交出長篇力作《燭光盛宴》。做為一個「喜歡寫小說的人」,她無憚於現今眾多書寫者慣愛破碎拾掇的技法,仍堅持如鍛鍊精密工藝一般,給出淋漓豐沛的敘事。全書十六萬餘字,透過三條敘述線索緊密交織殊異時空,串繫三位當代女子的命運經緯──看她們如何面對命
坐車或騎車時,人體搭乘高速移動的交通工具鐵骨,因為趨向平穩的車內環境或行車技術,腦中會有一種置於事物外的空白感。自己是駕駛時,因為意識要保持明朗,如此空白區域不會很明顯;身為乘客時,這種感覺就強烈了,很多人便會在車上假寐甚至沉沉入睡。也許這與人們最原始的欲望有關。降生於世後,除了溫飽排洩等自然生理欲
「傻事永遠有人照做不誤。或者我們只是沒看出來它扮豬吃老虎。」──貝博(註釋1)從唱片行,能瞧見大部分新發行;從書局亦然。但幾乎沒有一處,能定期呈現地球上又出現了那些新網站(或部落格或其他無以名之的)。各地相關從業人員不停討論著轉寄著封測著,生涯裡的關鍵字是業界動態、最新技術、營利模式、殺手級應用,