最近兩事件引發的反常現象令人憂,俗云「反常」為「妖」,反常妖氛如此猖狂,大家應共同思考「為什麼?」一是金馬獎揭曉,台灣電影幾乎全軍潰敗,中國電影笑傲金馬,立委管碧玲主張,如要真正鼓勵台灣電影,應停辦金馬獎,成立新影展。管碧玲的主張,時機不對,不夠周延,金馬獎也不可能真停辦,她的言論,應接受批評,她的
舉辦近五十年的金馬獎最近爭議不少,關鍵不在把金馬獎做大,還是做小?關鍵在於金馬獎有沒有做好該做的事?所謂該做的的事在於:金馬獎有沒有撩起台灣人對台灣電影的熱情?法國每年有許多大小影展,最大的坎城國際影展,強調國際競賽,國際評審團很少把最佳影片頒給法國電影,但是以法國電影為核心的凱撒獎,一定是頒給法國
一九八七年解嚴之前,台灣電影市場就已經充斥著港片、洋片。解嚴之後,國片因思想及言論自由禁忌的解放,而有了許多新銳導演的出現,國片呈現了多元及鄉土的面貌。一九八九年侯孝賢拍攝有關二二八事件的「悲情城市」,在威尼斯影展榮獲金獅獎,讓國片在長期市場低迷之下,有了新的希望。但也一直到了二○○八年之後,魏德聖
前幾天參加一個包含學者、專家、教育行政人員在內,討論學生悅讀五十本台灣文學、科普等著作的審查會議。會中有一位前教育局長剛從中國成都參加一個學術研討會歸來,並有感而發的表示,在參觀「杜甫草堂」以及其他歷史景點時,發現他們對自己的歷史文物、人文風情都十分熟稔,並能做心靈融入,反而我們對自己都會的人文景觀
馬英九喜歡引用一些數據,證明他的偉大政績,偏偏這些數據不是斷章取義,就是引喻失義,往往誤導外界的認知。如果這是無心之過,更加印證他是名副其實的笨蛋;如果是蓄意扭曲?那就是笨蛋了。他最沾沾自喜台灣競爭力的世界排名進步了多少名,而台灣又如何適合經商等,殊不知進步的大多數是民間部門,而非公部門;而台灣之所
金馬獎成立於一九六二年,旨在鼓勵優良國語影片及優秀電影工作者。四十九年來,主辦單位雖經多次更迭,甚至一度由民間團體掛名主辦,但其始終接受公帑補助由官方主導,卻是不爭事實。今年報名參賽影片共計二一一部,創歷年最高紀錄,但台灣只獲得區區三座獎項。在大環境蕭條、國家整體支出捉襟見肘之際,是否還要打腫臉充胖
第四十九屆金馬獎在爭議中落幕,台片獲獎少,電影人有骨氣,說這樣並不難看,再接再厲就好,但金馬獎從原本鼓勵台灣電影發展,漸漸偷渡成「華語奧斯卡獎」的功能,這樣下去,未來幾年就等著看崛起的中國電影每年順便來台拿獎項,名利雙收。侯導說得不得獎,主要取決於評審的品味,言談中,也聽不出金馬獎在華人世界中該有的
金馬獎也好、台北花博也罷、夢想家亦然。國民黨執政的中央政府及地方縣市,幾十年所舉辦過的絕大多數活動,思維都一樣。活動往往到頭來,就是逃不出國民黨那「既不本土、又不國際、只有中國」的「大中華/大中國」思維。即使是向國外機構申請的「台北花博」,到頭來,絕大多數的所謂外國旅客,竟是中國觀光客「陸客」!這就
金馬獎的宗旨,應該是鼓勵台灣電影工業的發展,而不是「創造最重要的華語電影獎」吧!台灣電影這次金馬獎得獎比率不到兩成,是否違背宗旨?馬政府所謂發展文創產業,是不是被龍應台斬了?感覺金馬獎對台灣的貢獻,還不如金鐘獎、金曲獎。納稅人有資格抗議吧!(作者為保險業務員,台中市民)
說說第四十九屆金馬獎的紀錄片獎項。入圍的四個片子,由《千錘百煉》奪獎,製作資金高達九十三萬美元,是四片之中,以中資為主的跨國商業作品。至於《牽阮的手》、《時間之旅》、《麵包情人》沒有得獎,我認為不是「傾不傾中」的問題,而是顯示了台灣一級影展開始盲目崇尚一種「國際」、「先進」的品味,鼓勵那些用充分資金
舉辦了近五十年的金馬獎,不再是我們以前熟悉的金馬獎,會讓全國民眾守在電視機前觀賞,為知名又神秘的男女演員瘋狂、驚呼和喝采。現在的獎項,幾乎都頒給了我們不熟悉,特別是說著京片子、長期住在中國的演員們,很多獲獎的,也是我們完全不熟悉的中國影片,看他們的人輪流上台領獎,好像奧運轉播都看不到台灣隊出賽身影一
電影《女朋友.男朋友》不僅是今年金馬獎裡表現最好的台灣片,製作團隊更在星光大道舞台上,集體亮出顯著的反核臂章,表達非核家園的立場,值得喝采。《女朋友.男朋友》藉由男女主角的成長歷程,刻畫台灣近二、三十年來的政經社各方面變遷,幾乎是一部大格局的史詩電影,但很可惜的,導演雖然將一九九○年的野百合學運寫進
國民黨政客拚經濟不行,但是拍馬則創意十足。吳敦義的人間極品論、尹啟銘的「光風霽月、不欺暗室」,皆為上乘之作,可惜是精英份子的文字遊戲,宮廷文化的一部分,與民間有很大的距離。此次金城鎮長石兆瑉,雖為封疆大吏,卻名不見經傳,但他的馬英九是「現代恩主公」說一出,連結深入人心的民間信仰,拍馬功力之強,立刻驚
先前廣受注目的兩個議題,都更拆屋案,以及蔣為文與黃春明訴訟案,有不少主流文化人,對台北市府強拆抗拒都更的「釘子戶」義憤填膺,然而這樣的怒氣,卻也可以傾洩在抗拒「國語」 霸權、力求台語文存續生機的「釘子戶」身上。同樣都是面對公部門政策暴力,這根釘子廣受認同與聲援,那根釘子卻招來譏刺與聲討,可見相較於怪
週六晚上,大部分台灣人懷疑他們是否轉錯台了:明明是台視頻道,明明是台灣「金馬獎」頒獎典禮,但怎麼幾乎全是我們陌生的演員、影片,嘴巴講的,不是廣東腔就是京片子,一下子,我們反倒不太相信手中的遙控器了!台灣舉辦的電影獎,不一定非要台灣片或台灣人得獎不可,在全球化的今天,藝術跨越國界,再稀鬆平常不過!美國
台灣的電影工作者在東京哭了!為什麼哭?因為一群閃亮的明星盛裝來到了國際影展的殿堂,竟然因為代表團必須改名「中國台灣」、「中華台北」,因而無法走上代表成就肯定與影藝地位的星光大道,接受影迷與觀眾的瞻仰與喝采,這的確是個應該憤怒的事件。但是就如一位男演員對國際媒體說「又不是第一次」,這的確不是一件意外,
中國著名的異議人士、目前還身陷囹圄的劉曉波榮獲諾貝爾和平獎,全球民主國家與獻身民主運動人士大為振奮。但是號稱民主國家的台灣,總統馬英九當天只是空洞聲稱它具有重大的歷史意義。眼看美國總統、德國首相、日本首相等紛紛要求中國政府釋放劉曉波,甚至讓他出國領獎,馬總統在觀察二十四小時後才不得不在第二天晚上出來
本月五日呂政達先生投書自由廣場「金馬獎被中國圍剿」,說明如下:一、金馬獎評審的推薦與審核,是台北金馬影展執委會執行委員們的權責,新聞局從未介入其推薦或審核程序。二、據金馬獎執行委員會提供之資料顯示,本屆金馬獎入圍名單,五部最佳影片,台灣就佔了三部(〔當愛來的時候〕、〔父後七日〕、〔第四張畫〕),加上
今年金馬獎入圍名單揭曉,固然有《父後七日》這樣的本土佳構入列,卻仍未改中國電影佔據環伺的情況,預料這些大製作、大成本的作品,到時也仍會獲評審們青睞。電影是集體創作的工業,其中也包含著意識形態的表達。由於中國一直執行落伍的審查制度,「正確」的國家意識和對共產黨專政的美化(最少,也不可能容許挑戰),仍屬
《不能沒有你》這部多個月前就在網路上被網友推薦的電影,在獲得金馬獎、亞太影展等大獎後,終於獲得馬英九總統的青睞了。不僅如此,馬英九還呼籲公務員要去看,希望公務員有同理心,能苦民所苦。不過電影早已下檔多時,去哪裡看?其實早在多個月前,導演戴立忍就已經邀請馬總統觀賞,但當時馬英九以「沒空」為由拒絕。而現