常常,我想起那座山。且與我同行,迎著方向往北的風,走64快速道路,夢境自遠方追趕,某個路段遇見雷電的飛翔,有時則是斜飄的雨,輕拂雨刷的精靈嬉戲。車子經過五股,道路的護欄快速掠過如蒙太奇,在平原、河流和此起彼落的樓房間,起初,地平線彼方的那座山只是些綠色的線條,濃重的筆觸是印象主義遺落土地的顏料。
.之一 老鷹岩.翱翔的欲望縱身攪拌天地氣流期待遠航的無瑕承諾.在雲霧邂逅的穿插間隙隱隱,搜尋追逐繼續以盤旋凝視.之二 情人湖.若非姿勢巧合,便是山水浸潤的隨興浪漫.想像橋與橋的隱隱詢問複製低低高高的蜿蜒步履.然後以夕陽快速融化影子以外的事
作者簡介:黃茵,1963年出生於宜蘭三星,東海中文研究所碩士,曾任職廣告公司文案,財經雜誌記者,國會助理,現專職寫作。曾獲得鍾肇政文學獎短篇小說首獎、新北文學獎散文首獎、星雲文學獎長篇歷史小說獎、散文二獎、教育部文藝獎短篇小說獎。得獎感言:
由文化部、數位發展部、經濟部支持,國家兩廳院執行的「文化科技5G創新垂直應用場域建構及營運計畫」,今年推出幾米音樂劇《向左走向右走》心電感應版,昨(24)日在國家劇院呈現部分片段,除讓人體驗5G數位科技異地共演幾乎0時差的特效,也首度揭開讓動畫貓咪人性化躍上劇場舞台背後的「影舞者」––人稱「動捕演員
作者簡介:劉大芸,1999年生。師大附中同等學力,東華華文系畢業,東華華文所創作組在學中。女性主義者、人體模特兒,正在寫作一本有關恆星爆炸、女巫和人工智慧的長篇小說。得獎感言:感謝父母,他們給了我Diamonds and Rust。感謝劉大為,我們共享疤痕與海豚。感謝家人朋友、老師、狼和那個打排球的
現代生活剪影第十八屆林榮三文學獎.散文獎決審會議紀錄時間:2022年10月5日下午2時半 地點:《自由時報》一樓會議室 決審:石曉楓、李志薔、林黛嫚、陳義芝、鍾怡雯(依姓氏筆畫排列) 記錄:謝麗笙 攝影:陳奕全會議開始,基金會報告收件情形,本屆共收到四百三十一件來稿,由言叔夏、陳允元;黃信恩、劉梓潔
返家推開門時,動作務必放慢,因為有個毛茸茸的大貓頭會迫不及待鑽進剛剛旋開的門縫,翹首張望著。離家前回身一瞥,總能穿越玄關在交錯椅腳間捕捉到他的眼神,直勾勾望著我,以一種優雅而深沉的姿勢,目送我的離開。初始他還不知道離開的意義,見我回來,總報以熱烈迎接。叫著跑著,說不完的話語,像在訴說別後種種。
觀霧的山上住處有固定的背景音:洗衣機、烘衣機、除濕機;山上的身體,也有意外借來的平行器官:牙齒、眼睛、皮膚。洗衣跟烘衣都是整天運轉,但明明海拔高到這麼冷的地方,其實不容易流汗,出野外調查的森林裡,倒是比較容易磕碰弄髒。回到寢室的房間,除濕機像唯一的活物,出門前聆聽其震動運作,回來後繼續用泡麵稀哩呼嚕
「鄉鎮照相館」這名詞彷彿心裡的一盞暈黃的燈,在泛白霧的玻璃櫥窗裡褪色發黃的照片上,記述著此地曾經有過這樣的人,曾經有過那樣的生活,留下這樣的照片,那樣的回憶和故事。翻開充滿回憶和故事的台灣早期的攝影集,攝影師在家鄉當地開設照相館,比如金淼寫真館、振芳寫真館、林寫真館等等,他們留下來的影像資料,在此刻
.神木仰望的身軀壓印日月星辰寒暑交替的輪迴.伸長再伸長的臂膀展開結界幻化眼前的光的埋葬.雲海就這樣湧動著山巒的旋律起伏動盪.不能泊岸的沉溺相思承載記憶的重量.水蜜桃豐潤多汁的尷尬姿勢展露群山的顏色.排列擁擠的隱喻青春渲染垂涎與貪婪.甜柿一抹凝結的午後陽光
國際拍賣行佳士得宣布,將拍賣暴龍化石遺骸「尚神」,這具經全球各地多間知名機構的頂尖古生物學家詳細研究,被認定為極具科學價值的暴龍化石遺骸,將在11月30日,成為在亞洲拍場首度亮相的暴龍化石,估價約1,500萬美元起(近5億元新台幣)。古生物學教授兼獸腳亞目專家大衛.伯納姆博士(Dr David Bu
```指揮家你來當!新竹縣竹北市隘口里的堤防斜坡草皮上,有一座爆紅的「火柴人」音樂裝置藝術,背後推手是前桃園交響管樂團團長陳榮昇,他在2年前退休後回到老家,熱心整理、美化生活周遭環境,掩藏不住音樂人的專業才華和藝術養份,意外吸引許多人專程前來拍照、打卡。
假日走進北藝中心,在一樓服務台詢問最近的表演、坐在大階梯上等人、或在二樓觀賞紙雕、坐在鯨魚椅上玩手機、瞭望S玻璃外的圓山,突然有人湊近來問你是不是台北人?來北藝中心做什麼?不要緊張,這不是無聊人士來搭訕,而是北藝中心開幕季的一個節目。《Still (life) in Taipei》是個不必買票、也不
文.攝影/記者凃盈如玻璃是日常生活無所不在的素材,但它就如同身邊「最熟悉的陌生人」。無氏製作負責人吳孝儒提到,很少有一座城市,能以近30年的時間,專注且重覆地聚焦在同一個材質身上,它透明,存在得理所當然,但人們是否思考過:如果有一天沒有玻璃的生活會變怎樣?
文.攝影/記者凃盈如奇美博物館今年慶祝30週年,首度與英國國家肖像藝廊合作,斥資3,000萬元迎來重量級大展「時代的臉孔:從莎士比亞到紅髮艾德」(Icons & Identities: Masterpieces of Portraiture),讓民眾走一趟特展,穿越500年的時空,遇見無數張臉孔,回
掏出手機,很汗顏地發現這是自己生活裡唯一在發生事情的場域。他回到剛才和Felicia的談話,查看其中的蛛絲馬跡,以一種對文字的敏感,他察覺她是有那麼一點意思的,從她那種用字遣詞的方式,她說對呀之後的笑臉,字裡行間那樣多的笑。他於是有了信心。
1每當向外人介紹百紅時,霞小姐都會說:「這是我的第一個弟子。」那不全是真話,但既然霞小姐希望那是真的,百紅也就不戳破。她倆都希望那是真的,好像藉此就能增添某種特別的關聯性。正確說來,百紅是霞小姐離開連鎖音樂教室「單飛」以後收的第一個學生。接到百紅打去的電話當下,霞小姐──那時還是清水小姐,感到相當吃
瑞士藝術家曼努埃爾・斯特里(Manuel Stehli)在亞洲的首次個展「彼/此」(in its place)現蹤台灣,帶來多幅等身大油畫作品及耐人尋味的小畫。從Manuel Stehli的作品當中,可看到許多表情、性別模糊的人物,或坐或躺,彼此對話、凝望,在他的畫裡,帶著有趣的張力,以色塊、幾何呈
瑞士藝術家曼努埃爾・斯特里(Manuel Stehli)在亞洲的首次個展「彼/此」(in its place)現蹤台灣,帶來多幅等身大油畫作品及耐人尋味的小畫。從Manuel Stehli的作品當中,可看到許多表情、性別模糊的人物,或坐或躺,彼此對話、凝望,在他的畫裡,帶著有趣的張力,以色塊、幾何呈
子鴻當時在車上嗎?鄒當時不是用刀子刺傷人,他是拿著刀在陌生人身上劃開一道傷口。奕樸在那班捷運,甚至離得比所有倖存者還要近。當時他低頭看書,先是聽到車廂的角落,一陣不尋常的呻吟聲。接著聽到別人低聲驚呼,大事臨頭,人們都會小小發出聲音,害怕災難落在自己身上。