羅大佑寫歌寫了42年,早期是抗議歌手,後來成了流行音樂教父,鮮明的時代印記與批判一直是他的音樂特色。當初他從電影配樂入行,直到近10年來三不五時就有電影用他的歌,註記昨日的青春記憶。然而就算他名氣響亮,曾經白做工,沒拿到半毛錢,也曾經氣到想找導演打架…這位昔日的火爆浪子透露:歌曲只要前
藍祖蔚《我們的青春,在台灣》不是一部有關太陽花學運的紀錄片,而是想要呈現台灣、中國和香港三地青年曾經有過的互動夢想,因為中國肅殺、香港窒閉,這個夢只有在自由台灣才可能發生,也確實發生了,他們用肉身來抵擋紅潮海嘯的勇氣與豪情,讓相信人生理應海闊天空,勇敢追求自由靈魂的青春心靈都有了對話標的。
很難想像,這位天生娃娃臉的男士這麼愛老歌,不管是從《群星會》出發的同名音樂會,或是寶島歌王文夏的90音樂大會、寶島歌后紀露霞個人演唱會,都出自今年才51歲的劉國煒之手,這個自稱萬能庶務二科的男士這幾年協助資深藝人、民謠作曲家後人整理許多口述史料,讓唱紅〈安平追想曲〉的許石、〈鑽石亮晶晶〉的林沖、台灣
《我們的青春,在台灣》不是一部有關太陽花學運的紀錄片,而是想要呈現台灣、中國和香港三地青年曾經有過的互動夢想,因為中國肅殺、香港窒閉,這個夢只有在自由台灣才可能發生,也確實發生了,他們用肉身來抵擋紅潮海嘯的勇氣與豪情,讓相信人生理應海闊天空,勇敢追求自由靈魂的青春心靈都有了對話標的。
藍祖蔚問:《我們的青春,在台灣》去年一路從台北電影節到金馬獎都拿下了最佳紀錄片,有關太陽花學運的紀錄片不計其數,唯獨妳的作品一再得獎,或許是因為妳早在太陽花之前就開始追蹤學運領袖陳為廷、蔡博藝,因為他們倆對妳的信任,妳得以近距離陪伴及拍攝他們,有累積,才看得到他們的成長,也才放心讓妳拍下獨家內幕。尤
問:《我們的青春,在台灣》去年一路從台北電影節到金馬獎都拿下了最佳紀錄片,有關太陽花學運的紀錄片不計其數,唯獨妳的作品一再得獎,或許是因為妳早在太陽花之前就開始追蹤學運領袖陳為廷、蔡博藝,因為他們倆對妳的信任,妳得以近距離陪伴及拍攝他們,有累積,才看得到他們的成長,也才放心讓妳拍下獨家內幕。尤其陳為
台北民生社區的舊公寓裡,初春暖陽從維多莉亞式窗台灑進工作室,金馬新科最佳紀錄片《我們的青春,在台灣》的導演傅榆拿著中溫奶出來迎接我們,「你好,我是傅榆。」桌上還放著剛吃完的蛋餅盒,樸實得像我們不小心踏進了大學研究室,和在金馬獎領獎台上登高一呼的傅榆形成了高反差。不過,談到那夜排山倒海的批評,她堅定地
如何提煉1960年代影像的深沉氣味?拿過多次金馬獎最佳電影音樂獎的林強,昨晚在台中市柳川河畔為台灣國際紀錄片影展精選的7部1960年代實驗短片配樂,有些原本就是默片,有的因為聲軌壞掉變成無聲,配上電音充滿空間感的節奏、頻率和脈動,漂映水面的舊時光影彷彿時間蟲洞,帶領觀眾進入迷幻的平行宇宙。
電影《新天堂樂園》中有位「電檢」神父,當電影裡出現親吻畫面時,就會搖鈴要放映師剪掉不准播,早在1966年,25歲的電影導演邱剛健拍出了他的首部實驗電影《疏離》,也遭到神父禁演,讓這部當時藝文圈盛傳「前衛得一塌糊塗」的傳奇電影,就這樣塵封52年,將於台灣國際紀錄片影展2019巡迴展重現。
日本歌手一青窈曾經主演過侯孝賢執導的《珈啡時光》,知名度很高,一般人卻未必知道她的父親是台陽煤礦的少東顏惠民。17歲之前,接受日本貴族教育的顏惠民一心一意只想做日本人,但在17歲那年,日本戰敗,他返回台灣後,親眼目睹228事件的混亂世道,父親被逮,他則偷渡回了日本。終其一生,顏惠民做不成日本人,也沒
文化部長鄭麗君廿二日出席關懷演藝人員春節餐會時,遭鄭惠中因不滿其「中正紀念堂轉型」政策與「轉型正義」立場而掌摑。有趣的是,當時鄭部長正與藝人陳松勇談話,而《悲情城市》正是他的代表作之一,陳松勇在劇中飾演林家長子林文雄一角,更因此獲得第二十六屆金馬獎最佳男主角。
在今年雙城論壇上,台北市長柯文哲一席「兩岸同文同種,有共通的歷史與文化」的談話,彷彿做小了格局、將台北類比成北韓的首都平壤。如果柯市長只能引用北韓看待南韓的觀點,來定位台灣應該如何看待在我們西邊的中國大陸,那麼不但與台灣目前福佬人、客家人、外省族群、新住民與原住民(依人口比例排列)的「五族共和」現況
沒有人知道電影的疆界在哪兒,然而很多人知道電影有公式可以套用,所以很多電影長得彼此相像,再也沒了個性,然而也有很多的電影人努力把電影的邊牆往外推展,蔡明亮就是這款的創作者,每一部新片都是嘗試,亦都在革命,他今年膺選金馬獎閉幕作品的《你的臉》,就是把電影院更往博物館邁出一大步的理念實踐。
麥可.唐納(Mychael Danna)加拿大作曲家,1958年出生。1997年從《冰風暴》開始與李安合作,曾在2013年以《少年PI》的奇幻漂流拿下過奧斯卡電影音樂獎,前年的《比利林恩之中場戰事》亦由他配樂。今年金馬盛會他應李安之邀專程來台開設大師講座,分享創作心法,並接受本報文化週報獨家專訪。
鄭秉泓金馬電影學院是侯孝賢在2009年接任金馬獎執委會主席後催生的電影工作坊,每年招收十餘位來自全球華語地區的新銳編導及攝影師,經過一個月的課程參與,再以集體創作方式分組拍攝短片,成果則在金馬影展中進行世界首映。這十年來,金馬電影學院孕育出不少優秀的新銳創作者,包括曾獲金馬獎最佳影片的陳哲藝和胡波都
一個人,一句話,讓一座獎有了新高度、新視野。第55屆金馬獎昨天落幕,公布入圍名單時即已向中國傾斜,向商業大片靠攏,引發譁然的這份名單,並不意外地把大獎都給了中國電影,得獎台上吃盡豆腐的混亂陳述,確實讓台灣人好生尷尬,然而紀錄片《我們的青春,在台灣》導演傅榆在夾縫中出線,上台時以一句:「希望我們的國家
法操司想傳媒2018年金馬獎眾星雲集,每個演員、每部作品都有各自的魅力。而這次的的金馬獎也有許多別具特色的電影,而我們之前介紹過的《誰先愛上他的》、及今天要介紹的《翠絲》就是例子。《誰先愛上他的》與《翠絲》兩部電影都在討論LGBT族群在社會上遇到的困境,只是從不同的角度、不同族群帶領觀眾來探討這些議
余杰/旅美華裔人權作家金馬獎頒獎典禮再起爭議。台灣導演傅榆所表達的希望台灣成為獨立的、受人尊敬的國家的心願,居然成為中國藝人集體杯葛、中國五毛破口大罵的理由。做為美國人的李安勉為其難當主人,左支右絀,一臉尷尬;做為新加坡人的鞏俐為了捍衛中國的霸權,臨時拒絕上台頒獎,還在台下擺出一副臭臉。然後是除了導
沒有人知道電影的疆界在哪兒,然而很多人知道電影有公式可以套用,所以很多電影長得彼此相像,再也沒了個性,然而也有很多的電影人努力把電影的邊牆往外推展,蔡明亮就是這款的創作者,每一部新片都是嘗試,亦都在革命,他今年膺選金馬獎閉幕作品的《你的臉》,就是把電影院更往博物館邁出一大步的理念實踐。
兩年前的美國總統大選,俄羅斯利用網軍在社群網站上散布假新聞,干預大選結果;如今同樣的場景在台灣重新上演,大批中國網軍不斷在社群網站上,利用假新聞及網路霸凌帶領輿論風向,抹黑特定候選人跟執政黨。國外媒體也報導,這次選舉,北京以介入台灣選舉,來贏得對台灣政治的影響力。