提問人:蔡素芬(自由時報影藝中心副主任)記錄:翟翱 攝影:胡舜翔前言:戲劇比文字更易得到受眾,但戲劇的發想離不開文字的形式,文字閱讀更是延伸創意的基石,台灣的書店無論是連鎖或獨立書店,都為文字閱讀的推廣提供了不同的媒介平台。而當有人以戲劇的形式介紹書店,引渡為文字橋梁時,創意的概念又是如何形成?拍攝
Q:最近動漫大師接受台灣媒體訪問,也直接表明反核的決心,但也都是只是片段片段地,到底他對核電的看法如何?A:是的,我自己也在9月中旬單獨專訪了宮崎駿,我送了他我自己寫的幾本廢核書,他雖然不懂中文,但卻很好奇地聽我解釋書名及內容,他說:「是的!核電是應該要廢才行!」
在眾人矚目的散文集《父後七日》之後,劉梓潔(1980-)又推出一本旅行散文集《此時此地》。然而,早在2003年,劉梓潔便以小說〈失明〉榮獲《聯合文學》小說新人獎,後來也持續創作小說,只是未曾成為讀者焦點。「我從來沒想過會岔出去,竟然先出了散文。」劉梓潔拉開大大的笑容,靦腆可愛中帶了一絲困惑。不過,如
第八屆2012年的雲門舞集「流浪者計畫」完成,10位流浪者黃佩玲、曾泥基、林文中、陳婉寧、林名遠、林汝羽、姜富琴、劉虹風、陳芳哲與江凱群透過旅行,更理解自身與環境的關係。昨天成果發表會現場,黃佩玲演奏印度塔不拉鼓開場;江凱群呈現動畫短片,以插畫、水彩、素描等元素,拼貼馬賽克學習之旅;姜富琴請觀眾現場
每個人心中皆有個夢想,有的在遙遠的西藏,有的在被土石流淹沒的小林村,有的是化為鳥類飛翔。來自德國、紐西蘭、英國、加拿大、尼泊爾等多位在台旅居10多年的外國人,與台南當代攝影家在吳園舉辦攝影展,透過影像訴說心中的夢土。策展的德籍攝影家狄龍,以行動熱愛台灣,他曾與文化局合辦拍片競賽,協助年輕學子作品到國
Q:日本發生福島核災後,國際間有許多影片作品描述福島核災,日本自己是當事國,是否也有描述核災的相關作品?A:有的,許多導演拍了短片或是描述震災中順便提到核災,導演岩井俊二也表示他無法對核災沈默,因此已經拍了「friend after 311」記錄片,也寫了關於放射能反面烏托邦的小說等。
@穆詳偶然自報紙的電影廣告版得知,有部想看卻冷門的外語片原來正於西門町某戲院獨家放映,那天剛好是檔期的最後一場次,本以為無緣欣賞的我當然捨不得錯過這個大好機會。購票入場後,直到廣告短片播映完畢,才發現全廳僅有我一個觀眾──唉,好不孤單。昏暗的空間,流動的劇情,當下時空彷彿只為我而存在,轉念一想,根本
發揚知識的累積、傳承與運用的精神,「勇闖數位小學堂──數位典藏與數位學習國家型科技計畫十年總成果主題特展」正在科博館展開,包括影視發展、自然生態、故宮毛公鼎互動裝置、原民文化等珍貴實體與數位典藏呼應,要讓民眾一次看見台灣美。展覽中包括台灣知名作曲家李泰祥民謠作品與原民歌謠古謠,台南奇美博物館也將虛擬
場景拉回到2009年的南部書店,我追隨的小說家推出厚厚一本長篇代表作,在寥寥數人的場地,挨著冷氣口聽她叨絮講身世、講戀人的流轉、講傷痕、講背叛,微微清淡的口氣卻一再震得我激動萬分。原來,恆久去愛一個人得受那麼多苦,最終才真正懂得對方存在的意義。
前輩畫家與他們的老師籌備多時的北師美術館開幕首展今天正式開展,主題「依然是教育的先鋒‧藝術的前衛」,邀集了來自東京藝術大學與國內各大美術館的前輩畫家作品,以凌駕大型美術館的氣勢,從整棟展館地下一樓到地面三樓陳列開來。這個序曲展,以1895至1945年代的台北師範學校(今國立台北教育大學前身)校友作品
「第13屆威尼斯建築雙年展」將於8月29日正式對外開展,由國立台灣美術館承辦的「台灣館」,則於昨天在威尼斯普里奇歐尼宮(Palazzo delle Prigioni)揭幕,展出主題「地理啟蒙」(Architect / Geographer – Le Foyer de Taiwan),是回應大會「共同
「紙風車劇團5年走遍台灣所有鄉鎮,但是新竹物流,一天就要走2趟全國,非常厲害。」一個是將客戶的託付,安心送達;一個則是立志要將歡笑與喜悅透過戲劇,傳遞到台灣每個角落,新竹物流與紙風車文教基金會合作,延續著319鄉村兒童藝術工程的理念,將舉辦10場免費戶外演出,「明年跟後年,我們還會繼續做下去,也要感
翁山蘇姬和她領導的「全國民主聯盟」,在4月初的緬甸國會補選中大獲全勝。做為世界最貧窮、人權紀錄最差的國家之一,緬甸終於站在自己歷史的一個轉捩點上,有機會甩脫它長久以來惡名昭彰的軍事獨裁統治,開始走向民主。在這個歷史時刻,觀看緬甸華人青年導演趙德胤的電影作品,格外具有意義。
鄭秉泓 影評人、文化元年基金會籌備處成員台灣電影在2011年因為《賽德克.巴萊》及《那些年,我們一起追的女孩》熱賣而創下20年來最驚人的台灣市場佔有率;今年開春,台片以《陣頭》、《LOVE(愛)》表現最為亮眼,前者是本土製作草根題材最佳代表,後者則是台灣與中國合拍從題材選角到行銷皆放眼大華人市場的準
「外交空間有限」是被說爛的一句話,民間、官方都愛說。台灣外交空間被擠壓是事實,於是文化的確最值得被當做重點政策。文化具有極佳的滲透性與延展性,一場表演、一部短片、一本書、一個雕塑作品,都可穿過政治的牆,輕鬆來到眾多國際藝文場合。政治的展演難以殺出國際現實的重圍,文化的力道就應該被更加重視。就算是在文
有人轉來一部短片,說他看了很感動。內容是老父親跟成年兒子坐在庭園,老父指著樹枝上一個身影問道:「那是什麼?」兒子瞄一眼說:「是一隻麻雀。」同樣的問題,老父親連續問了幾次,兒子不耐煩了,就對著老父發飆。老父返回屋內,拿出一本舊日記本,要兒子讀,記載著兒子3歲時,有一天問了他21次「那是什麼?」爸爸也回
時態有分過去、現在、未來式,但偏偏愛情裡的「時態」經常糾纏不清。你的「過去」可能會找到「現在」,而「未來」,會不會與「過去」重逢,或是從「現在」開始攜手並進,沒人料得準。先來後到誰輸誰贏 手機洩露愛情時態電影《小偷》(The Thief)敘述女主角珍妮剛收到男友小路送的新智慧型手機當禮物,兩人隨後到
我演的短片《宮保雞丁》在德國電視台3sat播出時,木蘭餐廳的一家人剛好看到。幾天後我到木蘭用餐,吃著老闆特別加料的貢丸麵,老闆娘說在電視上看到我的演出,問了我幾個化妝的問題,然後淡淡地說:「其實我以前也是拍電影的。」她女兒在一旁說:「我媽懷我的時候,還在拍電影。每個人都說這生出來一定是個男的,只有歸
「It is never too late to…」這句英文,是全世界普遍使用的句子,因為它真的很受用,具有勵志效果。即使你當初沒把握第一時間、第二時間,不過一旦決定開始做一件事,永遠不嫌遲。這句話用在學習上更是如此,不管學的是什麼?只要隨時有心學習,任何知識大門都沒有打烊時間。