第55屆金馬獎揭曉後,全民熱議的焦點不是台灣留下幾座獎或中國又抱走幾項大獎,也不是在陸片配額制度之下台灣人還能看到幾部優質中國片,而是獲得最佳紀錄片獎的《我們的青春,在台灣》導演傅榆的得獎感言。「我希望有一天,我們的國家可以被當作一個真正獨立的個體來看待,這是我身為一個台灣人最大的願望。」傅榆就像是
金馬獎典禮上,傅榆導演一席話引發的風波,我不禁想起《飢餓遊戲》。《飢餓遊戲》是一部反烏托邦電影。劇情講述施惠國都城強迫統治的十二區,每年選出一男一女參與自相殘殺的「飢餓遊戲」。活動僅有一名勝利者。長久以來,施惠國藉著武力與恐懼鎮壓人民。人民被迫收看轉播,體悟恐懼,忍辱生活不敢抵抗。直至第74屆的偶然
2018年最讓台灣農畜業者戒懼恐慎的,就是已在中國肆虐成災的非洲豬瘟。1997年台灣因境外傳入的口蹄疫,一年內減少近5000戶豬農,500億的豬肉外銷日本市場消失,整體經濟損失1700億,台灣也因此被列為疫區,迄今20年。對於即將自境外傳來的非洲豬瘟,經歷過口蹄疫的台灣人會害怕,但新一代的年輕人,成
胡文輝「中國,一點都不能少」,金馬獎爆發中國、台灣的國家認同爭議,剛犯事的中國藝人范冰冰,馬上政治表忠來為自己的犯事洗白,在微博即時上,轉貼一張中國共產黨青年團中央的一張中國地圖,上面寫著這句。范冰冰的投機、殘忍、無情、自私,在此事赤裸裸的曝露,為了替自己逃稅事件塗脂抹粉,不惜煽動中國酸民的侵略性民
一個人,一句話,讓一座獎有了新高度、新視野。第55屆金馬獎昨天落幕,公布入圍名單時即已向中國傾斜,向商業大片靠攏,引發譁然的這份名單,並不意外地把大獎都給了中國電影,得獎台上吃盡豆腐的混亂陳述,確實讓台灣人好生尷尬,然而紀錄片《我們的青春,在台灣》導演傅榆在夾縫中出線,上台時以一句:「希望我們的國家
李宗憲/駐菲律賓記者為了與國際接軌,政府有意規劃使台灣成為中英雙語國家,教育部規劃中小學的英語課,將以全英文授課,而且全面增加英文課的堂數,且不僅於英文課本身,還計畫擴增雙語教授地理、歷史、數學、科學等科目及開放雙語班和雙語學校。雖有少數反對聲音,但大部分的人樂觀其成,根據黃昆輝教授教育基金會所做的
鄭秉泓即將在十一月九日登場的2018 Best of INPUT世界公視大展精選,今年費心規劃了「平權路上」單元,將會播放兩部非常值得一看的紀錄片。其一是由半島電視台(Al Jazeera)製作的《阿米爾罕的眼淚》(The Snake Charmer),導演是希臘籍的妮娜‧瑪莉亞‧琵熙卡莉度(Nin
一部以刻劃布袋戲大師陳錫煌和父親李天祿關係的紀錄片「紅盒子」,最近在電影院上映,看過的人大都說好。推出後短短期間,它不但獲得香港「華語紀錄片節」長片組冠軍,台灣的賣座也有紀錄片通常少見的好票房。但在稱讚和感動的同時,許多觀眾對傳統布袋戲飄零的現狀,不免帶有深深的感傷與關切。
間隔一年左右的時間,蔡明亮透過兩部作品展現其電影世界的延展性與可塑性。虛擬實境電影《家在蘭若寺》(2017)將觀眾引領至既日常又有些飄忽的視界。無論觀眾多麼想看個究竟,始終無法靠近。臨場非關零距離,相反的,乃是遠視與碎形的弔詭。像隔著薄霧的玻璃,近在咫尺,卻遙不可及。新作《你的臉》(2018)則是另
知名紀錄片導演楊力州「紅盒子」作品,成為本週國片票房第一名,可見大家對保存傳統文化,仍然滿懷希望。該部電影描述布袋戲大師李天祿長子陳錫煌的生命故事,著重於兩代父子情與傳承民俗藝術的努力,導演花費十年時間拍攝,記錄布袋戲的興衰過程,賺人熱淚。
據報載,知名紀錄片導演楊力州「紅盒子」作品,成為上週國片票房第一名,可見大家對保存傳統文化,仍然滿懷希望。該部電影描述布袋戲大師李天祿長子陳錫煌的生命故事,著重於兩代父子情與傳承民俗藝術的努力,導演花費十年時間拍攝,紀錄布袋戲的興衰過程,賺人熱淚。
1890年前後,發明大王愛迪生與他的團隊設計了活動電影攝影機和活動電影放映機,前者連續拍攝圖像,透過只有一個櫥櫃大小的放映機放映出來。換句話說,當時所謂「看電影」,指的是每次只能允許一個人,透過直徑約莫一英寸的小孔去觀看動態影像。後來,法國盧米埃兄弟研發出攝影、膠片處理、放映三合一的器材,而且影像可
在那個生死相搏,血肉噴飛的國共戰爭年代,蔣家治軍的原則是「不成功,便成仁」,叛將該殺,降將可誅,戰俘可棄,唯有殺身成仁,捨生取義,才能「英烈千秋」。紀錄片《疾風魅影:黑貓中隊》透過兩張照片,就已畫龍點睛,道盡時代悲情。第一張是蔣介石召見黑貓中隊成員時的合影。威權時代的元首召見是一種統御手段,以英雄榮
在那個生死相搏,血肉噴飛的國共戰爭年代,蔣家治軍的原則是「不成功,便成仁」,叛將該殺,降將可誅,戰俘可棄,唯有殺身成仁,捨生取義,才能「英烈千秋」。紀錄片《疾風魅影:黑貓中隊》透過兩張照片,就已畫龍點睛,道盡時代悲情。第一張是蔣介石召見黑貓中隊成員時的合影。威權時代的元首召見是一種統御手段,以英雄榮
問:傳統曲藝沒落,背後都有殘酷的時代悲歌,即使文建會曾經指定陳錫煌為「重要傳統藝術布袋戲保存者」,但每個月獲得補助推廣費用只有4萬元,國寶的身價就這麼明標價碼,區區這點錢其實也只是杯水車薪,無助文化傳承,電影中你沒有一字批判,只是不帶火氣地點出事實,讓觀眾自行思考,類似這麼隱晦的針砭手法,也是你的美
何撒娜/東吳大學社會學系助理教授每個家都有屬於自己的故事,有時艱辛、有時溫暖。常看韓劇或韓國電影的人都知道,不管好或壞,「家」常常是韓國影劇作品中的主軸,反映出韓國社會對於家庭關係的重視。而家庭關係中最常出現的,除了親子關係之外,「兄弟情感」幾乎可以說是韓國電影最常見的主軸之一。
《屠殺》作者伊森.葛特曼來台灣召開國際記者會,質疑台北市長柯文哲在醫師時期赴中國擔任器官移植「中間人」角色,更毫不猶豫認同柯文哲是個騙子(Liar)的說法。法輪功學員被紅色中共政權活摘器官,供應人體移植需求一事,是《屠殺》作者花了五年時間,採訪一百二十多人縝密調查成書,葛特曼還因此獲提名角逐二○一七
最近網路上點閱率極高的「來不及墓園」紀錄片,激起大家對於南迴醫院的關心。偏遠地區的醫療資源缺乏,世界各國皆然,但是蓋醫院真的是最好的選擇嗎?我認為能夠解決問題的是交通,而不是醫院。蓋一家醫院不困難,困難的是營運維持:蓋一家二十床的醫院,預算不會是大問題,但是後續的人力招募、人事成本、醫療品質的維持等
無力留春住 且看幼童傳香火問:傳統曲藝沒落,背後都有殘酷的時代悲歌,即使文建會曾經指定陳錫煌為「重要傳統藝術布袋戲保存者」,但每個月獲得補助推廣費用只有4萬元,國寶的身價就這麼明標價碼,區區這點錢其實也只是杯水車薪,無助文化傳承,電影中你沒有一字批判,只是不帶火氣地點出事實,讓觀眾自行思考,類似這麼
電視布袋戲,收視依舊不墜,傳統掌中戲,幾乎已經走入黃昏。紀錄片導演楊力州最近將他拍了十年的影像剪輯成了《紅盒子》,拍下了87歲的布袋戲國寶演師陳錫煌細膩的指掌乾坤,也記錄了不能與父親同姓的長子,在父親的巨大陰影下,究竟要怎麼面對自己的人生?