新北選戰大打親子牌正夯,蘇貞昌週末舉辦親子Party讓大家搶先體驗他的「親子博物館」政策,侯友宜試圖用兒童樂園回應蘇貞昌親子博物館,卻被網友抓包擔任副市長時大力反對,參選後態度丕變、直呼要推兒童樂園,遭質疑換位子換腦袋,蘇、侯政策比一比,誰把親子需求放心上、誰把親子當選舉提款機,一目了然。
彗星越過一座城鎮的天空,世界末日的傳言導致人心惶惶,政府下令誰散布假新聞,就抓誰;同時,獨裁者「瘟疫」帶著秘書「死亡」向政府嗆聲,不下台就全家死光光,順利掌權,並任命一個「酸民」來頒佈生存證,要人民證明自己值得活著,讓他們互相舉報、自我審查,從此恐懼圍城。
每座城市都有需要乞討的人,需要乞討的人不要說去歌劇院,連去理髮院都已經不是件容易的事情,他們當然去不起歌劇院,不用館長您說我們高雄市民也都知道。今天館長批評高雄市政府把「衛武營歌劇院」蓋得太漂亮、太華麗,花了一百億,會害需要乞討的人去不起,那您的健身房怎麼就不先從善如流,器材不要用太好、槓子不要用太
講述聽障女工與語言教師之間故事的舞台劇《Children of a Lesser God 》,1980年在紐約百老匯首演,1986年改編成電影《悲憐上帝的女兒》,去年又重新在百老匯演出,今年果陀劇場也推出華語版的《悲憫次神的兒女》,10月27、28日在台中國家歌劇院首演。
歌舞劇若不能打造出一首傳世紅歌,觀眾就很難產生共鳴與記憶,如果一次送上10首紅歌,那會是多暢快的夜晚?由青年作曲家王希文擔任音樂總監的《瘋戲樂Cabaret—月光下的搖擺少女》,先甩開了傳統歌劇院包袱,改在很有Cabaret小酒館氛圍的紅樓劇場演出,可輕鬆吃食飲酒,甚至歡迎拍照,繼而又送上15首橫跨
衛武營藝術文化中心走過一段崎嶇的漫漫長路,終於在10月13日要開幕了。這座睥睨國際的歌劇院和涵蓋大中小三座的音樂廳,裡頭還有亞洲最大管風琴,我誠心祝禱衛武營能帶給國家一個表演藝術永續發展新契機。音樂與戲劇被界定為存在於時間的表演藝術,隨著音樂始作或舞台布幕升起,和諧的樂音與引人入勝的戲劇,常能使觀眾
由西班牙拉夫拉前衛劇團詮釋的華格納歌劇《尼貝龍指環》第三部《齊格飛》,本週在台中國家歌劇院登場,這齣歌劇實踐了華格納1849年提出的「總體藝術」(Gesamtkunstwerk)概念,結合視覺藝術、音樂、舞蹈、歌曲、詩、寫作、編劇及表演,產生一種全面涵蓋人類感官系統的藝術經驗。
德國的兒童遊戲場恐怕是最令人羨慕的一種:迥異於台灣全面PU地板加上彩色塑膠化設施的過度保護,德國的遊樂場地面一律是細沙,有如大片沙坑,遊樂設施使用的材料儘量自然而素樸,以木料和繩索為主,輔以少量金屬(溜滑梯板及鞦韆架),保證小孩就是要玩得髒兮兮才能回家。對於教養小孩的態度,看遊戲場就可一目了然。
沒有去過中國可以寫出《杜蘭朵》,沒去過日本可以寫《蝴蝶夫人》,普契尼是義大利的前輩歌劇作曲家中,繼威爾第之後,最有活力的代表人物,台中國家歌劇院將於十五日及十七日上演兩齣普契尼的歌劇,分別是《波希米亞人》和《托斯卡》,由新加坡交響樂團音樂總監水藍指揮國立台灣交響樂團,以歌劇音樂會的形式呈現。
台中國家歌劇院前年九月底開幕,風波不斷,從場館建築、票價、出租場地都曾經是媒體批判的焦點,但至今年四月底,入館人數已超過三百九十四萬人次、有十八萬名民眾觀賞免費演出,更有卅一萬名民眾購票入場,票房穩定成長,歌劇院首任總監王文儀,從四年前一路看著歌劇院從荒煙蔓草到今天營運正常,五月底即將卸任的她,分享
法國全才跨界藝術家克里斯汀.赫佐(Christian Rizzo)近日帶著四個任務來台,除了擔任台中歌劇院台灣國際藝術節共同策展人,舞作《趨近黑暗》、藝術家駐地創作《依據自然》上演,也規劃了在歌劇院凸凸廳的《altera(c)tion動「化」》錄像裝置展,展至五月六日。
英國物理學家史蒂芬.霍金三月十四日逝世,當天正好是前輩愛因斯坦的冥誕。根據愛因斯坦的廣義相對論,光與物質可以進入黑洞中,但是無法從黑洞中離開,是一種「有進無出」的天體;但霍金提出新解,認為掉入黑洞有可能全身而退,有可能通往另一個宇宙,只是永遠從本宇宙消失。
台灣的速食文化無所不在,連蓋個廟都要速成,南投、屏東都有廠商使用模子灌出來的小廟,稱為預製廟宇,然後到現地組裝,引起美國之音(https://www.youtube.com/watch?v=cVO-7CueOW4)、BBC中文網等國際媒體的注意與報導。
在臺灣許多舞蹈教室,常用法國藝術家竇加(Edgar Degas, 1834-1917)的芭蕾舞海報或複製畫來佈置牆面。有次臺北青少年芭蕾舞團的老師和家長問我:「為什麼竇加這麼愛畫芭蕾舞?他有女友在舞團嗎?」當下我很快回答:「他沒有和芭蕾舞者交往過,也終生未婚喔,大概是因為他覺得芭蕾舞很美吧!」
台中國家歌劇院和國立台灣交響樂團明天將聯手舉辦新年音樂會,以「怡然自得」為題,祈望二○一八年一切從容。新年音樂會由知名指揮家張佳韻指揮國台交,邀請小提琴新秀林品任、新生代鋼琴家陳世偉,演繹義大利作曲家韋瓦第小提琴協奏曲《四季》、挪威作曲家葛利格《A小調鋼琴協奏曲》,兩人當年都是文建會「音樂人才庫」培
我和黃國昌立委只見過兩次面,談過一次話,但從他學運社運到太陽花,和今日立院問政的用心,我由衷感佩。有一次我和家人到金寶里(金山)買魚,菜市場上的鄉親談到黃國昌都眉飛色舞,他們選出如此優秀的年輕立委,走起路來都有風。因此,對今天有人推動他的罷免案,是有些驚訝,雖然我個人現在正緊鑼密鼓地準備著一月份即將
第三號交響曲是馬勒交響曲中,唯一不觸及死亡的作品,但對大自然風光、對凡人內心的苦惱與對永恆天堂的渴望都有動人描繪。馬勒曾說:「你已不需要再去欣賞美麗的風景,只因我把世上最美麗的風光,都寫進我的這首交響曲裡。」國立台灣交響樂團邀請水藍指揮,十二月將分別在台中國家歌劇院大劇院、嘉義市文化局音樂廳演繹此曲
台中歌劇院的紅板凳事件,凸顯出大眾認為古典音樂是高雅文化的刻板印象。我們都知道音樂(尤其是古典音樂)陶冶人心,但是音樂人生是不是像音樂會海報或唱片封面看到的那麼優雅、從容,古典音樂圈是不是一個養尊處優的行業,近來兩本「打開天窗說亮話」的音樂家自述,直接讓人嚇得舌頭縮不回來。這兩本書的主角雖南轅北轍,
《女武神》中場休息,我與友人坐在塑膠椅上,開心的吃著熱牛肉燴飯,順便聊戲交誼,這時有人拿著相機拚命往我們拍照,回家後,我就看到網路新聞,有媒體批評美麗的台中歌劇院醜陋的紅色塑膠椅與食場安排(https://udn.com/news/story/7338/2759070)。
想像女武神該長成什麼樣子?像希臘的雅典娜?台灣的苦海女神龍?還是神力女超人?華格納的歌劇「尼貝龍指環」系列二部曲「女武神」,近期在台中國家歌劇院上演,全長五個多小時,歌劇院預先舉辦戶外「神行人間」高空人體極限演出,在雙十節當晚大型「造勢」,吸引觀眾進場。