你在電視上看到的布袋戲,其實應稱之為金光戲,戲偶超大,操偶的機關也多,甚至還有很多聲光合成特效;古典的布袋戲,其實叫做掌中戲。電視布袋戲,收視依舊不墜,傳統掌中戲,幾乎已經走入黃昏。紀錄片導演楊力州最近將他拍了十年的影像剪輯成了《紅盒子》,拍下了87歲的布袋戲國寶演師陳錫煌細膩的指掌乾坤,也記錄了不
政府擬透過修法重罰假新聞,引發侵犯人權與言論自由倒退的爭議。然而,在批判政府的同時,是時候該檢視新聞媒體的表現,特別是主流電視新聞台,每天所提供的內容到底是不是「真」新聞。所謂「真」新聞是指,內容是否符合公眾利益或與公共議題有關,我想答案是否定的,我們每天都在看「假」新聞。「中秋節要如何把肉烤好」、
加爾各答城中心,身著補丁唐衫、揹著布囊的小販沿路叫賣中國絲。窄巷裡,一群街童促狹小販,唱道:「中國人來了,中國人來了,他會把我們拐走!」男童用手按壓鼻子,取笑小販的塌鼻子。圍著素白棉布的反殖運動女領袖,驅走作弄小販的孩子,也開始了她與小販之間跨越族群與階級的情誼。這是印度電影《藍色天空下》的一幕,以
半島電視台揭露「愛國同心會」和「統促黨」是「中國」在台灣的爪牙,這支驚心動魄的紀錄短片雖然駭人,但遺憾的是台灣人都知道「這是不好說的秘密」,只是不見台灣媒體敢於搗破蜂窩,讓國外媒體捷足先登,有點意外。「愛國同心會」付錢動員出席活動的消息,已經不只一次被抓包而出現在新聞報導;「統促黨」為「中國」工作而
林文斌/文藻外語大學東南亞碩士學位學程副教授兼主任2018年9月5日,柬埔寨第6屆國會開議,125名國會議員在國王西哈莫尼(Norodom Sihamoni)監禮下,宣誓就職。參選政黨雖然多達20個,但這125名議員全屬執政的柬埔寨人民黨(Cambodia People Party, CPP)!這是
近年來,台灣民主自由受到全世界的肯定,改革開放的態度也是台灣最值得驕傲的地方,三度政黨輪替後,政府各項改革措施雖不盡如滿意,但是確實打破許多為人詬病的黑機關、密室政治,讓不見天日角落重見光明,例如不當取得之黨產追查、救國團、婦聯會…等,一系列清查這些中國國民黨的附隨組織,透過抽絲剝繭,
紀錄片導演李孟哲成長年代正值於台灣解嚴前後,是一位具有強烈社會公義與人文關懷性格的影像工作者,一九八九年首部作品《我們的外婆家和外婆》獲金穗獎優等八厘米紀錄片;一九九二年及一九九四年,以《朱教授老闆的暑假作業》、《青松小俠的婚姻廣場》,分別拿下中時晚報電影非商業映演類首獎及第七屆台北電影獎非商業映演
問:提起攝影,各大名家都曾發表類似「決定一瞬間」的理論,但是對於觀賞者而言,王家衛導演在《一代宗師》中寫下的那句名言:「所有的相遇,都是久別重逢。」更能解釋一般人面對攝影作品的心情,熟悉照片景物的人,或者照片中人,自有老友重逢的舊夢感覺;完全陌生的觀眾卻也透過照片,認識那個曾經聽聞,卻無緣得見的昨日
一張照片能夠成為時代記憶,堪稱是攝影師的最高藝術境界。劉振祥拍過的電影劇照,簡直就是台灣新電影的歷史見證,亦是影史上重複使用率最高的劇照作品,至於他在新聞現場所捕捉的時代印痕,同樣歷久彌新,昨日風雷歷歷在目。捕捉剎那永恆 就算記憶模糊了 情懷還在
自家的事,自家人視而不見,卻由外人拍成了紀錄片,坦白說,那是羞恥。別人家的事,卻是歷史上的大事,拿起攝影機能拍多少,就拍多少,坦白說,那是為歷史留下見證。白人越戰、黑人不想打白人美學、黑人不買帳現年九十歲的法國新浪潮紀錄片導演安妮.華達(Agnès Varda)一九六八年來到美國,直擊了黑豹黨創辦人
縮梭人們對於調酒師總有些刻板印象,然而在調酒文化不斷成長更迭,現在調酒師的工作內容已經不僅是要在吧台裡調好一杯酒那麼容易。2013年的紀錄片《嘿!調酒師(Hey Bartender)》,以兩條人物支線和若干近代美國調酒界重要人物穿插其間,讓人們一窺調酒師的生活與各式挑戰。
胡博硯/東吳大學法律學系副教授一支賣場因應中元普渡的廣告成了社會關注焦點,因為該廣告疑似影射了陳文成案。陳文成,台大畢業,任教美國卡內基美隆大學的年輕數學家,在美期間長期關懷台灣,並且積極參與海外同鄉活動,曾捐款給《美麗島雜誌》。1981年,陳文成31歲,攜妻小自美國返台探親,警備總部於7月2日一早
鍾孟宏,台灣導演、編劇、攝影師,擔任攝影時化名「中島長雄」,2006年以紀錄片《醫生》拿下台北電影節紀錄片首獎,2010年以劇情片《第四張畫》獲得金馬獎最佳導演獎,2017年以《大佛普拉斯》獲得金馬獎最佳攝影獎,2018年以《小美》獲得台北電影節最佳攝影獎。
過去五年來,有一位「日本人」中島長雄,名字屢屢出現在台北電影節和金馬獎提名及得獎名單上,其實他是正港的台灣人,他是鍾孟宏導演兼任攝影師時的「藝名」,拍片現場大家都叫他「鍾導」,所以乾脆就取藝名做「中島」。中島的攝影風格既辣猛又銳利,不時顛覆了世人對台灣的刻板印象,他拍下的台西、高雄與台東,都有著人所
陳尚懋/佛光大學公共事務學系教授兼南向辦公室主任7月21日星期六晚上八點,我準時坐在電視機前面,觀賞Discovery頻道製播的〈搶救泰國足球少年〉紀錄片,在這一個小時的節目裡,將所有人的情緒都帶回到了泰北清萊府睡美人洞穴中。6月23日,位於泰北的野豬青少年足球隊,包括教練與隊員一行13人,在日常練
脫掉大師的外衣,瑞典大導演英瑪.柏格曼究竟是魔鬼還是天才?這一切全看你站在什麼樣的角度來看他。如果你知道他聚集所有工作夥伴,當眾羞辱他的接班人,他確實是魔鬼;如果你看見他在拍片現場癡癡望著女明星的眼神,你不會否認他還真是位情聖,不管他是不是同時糾纏著好幾位女人;如果,你知道他的胃潰瘍經常在夜夢時分發
「拍謝少年」的第二張專輯《兄弟沒夢不應該》在今年金曲獎拿下最佳專輯裝幀設計獎,封面以銅模壓鑄出象徵兄弟情誼的拳頭互撞,黑底白線勾勒出山峰和海浪,像是樂團用吉他、貝斯和鼓堆疊出的層層音浪,也像台灣被大海包圍的意象,延續首張專輯《海口味》以「虱目魚」做封面的海洋主題。
藍祖蔚我在今年台北電影節中,看見了台灣創作者天馬行空的多元敘事風格,一個邁過二十年的電影節能夠展示這麼虎虎生風的勁力,確實值得喝采。電影的魅力主要來自說故事的方法,影像、聲音或劇情都只是工具,活用工具成一家之言,才是本事。台灣影人今年交出的成績單中,以敘事線條最為迷人,以往台灣電影多採直線敘事,複雜
週一彭蔭剛先生大篇幅刊登廣告於中國時報、聯合報半版,向陸委會主委陳明通及AIT新任處長酈英傑喊話,通篇高呼「要和平不要戰爭」,且直指美國是促成台海戰爭的主因,而彭先生於文章一開始更自稱為「居住在台北市的中國公民」。彭先生整篇文章讓筆者誤以為身處平行時空當中,台海戰爭的主因甚麼時候變成美國是關鍵?除此
上一期的冤案媒體報導觀察,我們盡可能地梳理主流媒體報導冤案的方式,並試圖探討背後可能的原因。然而,不論是一開始主要引用檢警說詞,或是到後續針對救援團體介入的相關報導,不難發現所有的描述幾乎都是由他人之口而成。雖然討論皆圍繞在鄭性澤身上打轉,身處暴風圈中心的主角、唯一親身經歷案件始末的人,自2002年