80多年前,在日本東京一場藝術對話,締結了畫家陳澄波與雕塑藝術家蒲添生的翁婿之緣,陳澄波在228事件遇害後,他的創作精神透過蒲添生的雕塑延續於世。蒲添生善於觀察人體的動態與美感,精細形塑肌肉紋理等枝微末節。其子蒲浩明融入留法時期的藝術薰陶,自行開創用雕塑呈現剪紙樣式的人物表情、姿態寫照,讓作品更有立
即使不是布袋戲迷,只要提到霹靂布袋戲經典人物素還真的出場詩一定也能琅琅上口,明年就是素還真出道卅週年,塑造這位風靡老少的偶戲天王的幕後推手,就是霹靂國際多媒體董事長的黃強華(本名黃文章)。卅年來,他用戲偶打造令人癡迷的武林乾坤,不僅每週推劇,讓劇迷緊追不捨,去年和日本攜手製作的奇幻武俠偶劇《東離劍遊
「我是反數位的。」雲門舞集創辦人林懷民在《關於島嶼》彩排那天這樣告訴我,然而他的《關於島嶼》,不但「數位」了,也超越了「數位」。數位是科技名詞,也是計量之詞。《關於島嶼》的「數位」有多層意境:是相,是夢,亦是真。首先是數位影像。《關於島嶼》大量使用投影,有文字特效,有影像合成,以背投影方式滲透、蔓延
報載行政院通過海巡署所提的「籌建海巡艦艇發展計畫」,四千噸級的海巡艦計畫列為最優先,將超越海巡署現有的三千噸級海巡艦,成為我國最大型海巡艦艇,明年招標,委由國內船廠建造新艦,以響應蔡英文政府國艦國造的政策,經費一一七.四億元。目前海巡署的宜蘭艦(CG128)及高雄艦(CG129)噸位已達三千七百噸,
生活中常見的傳統糕餅類,不論是紅龜粿、月餅、還是綠豆糕,上面總會印上充滿古意的花紋,你是否曾經想過這些花紋都是從哪裡來呢?台中大興十五街的一座透天厝,看似普通的民宅卻傳出陣陣鋸木聲,門內老師傅精雕細琢,手中的印模儼然成形──這裡是浣豐食品模具行,老闆鄭永斌從民國75年開業至今,生產近乎國內所有印模,
有一回損友背後損我:「想不到他也竟然喜歡去看房子。」言下之意,有事沒事時不時去看房子這種行為,是俗人所為,是會炒賣不動產的投機份子才有興趣幹的事。我固然是個大俗人,但冤枉啊,損友沒當面酸我,否則大可以自我洗白:去看房子,也是一場文化考察之旅。
神楽坂雯麗國外電玩網站KOTAKU今天(5日)發佈了一則簡短的報導,主要是對任天堂的日本官方網站上,依然保存著近二十年前Nintendo 64(N64)主機、周邊及遊戲軟體的介紹網頁,感到驚訝: The Japanese Nintendo 64 Website Is An Internet Time
美國田徑隊及匈牙利隊最後登機揮別台北,選手村和主新聞中心接續熄燈,喧囂賽事結束,開啟了「後世大運」時代。一萬餘名來台賓客普遍對台北美食觀光及文化底蘊高評價,和善好客的志工精神佳評如潮,再加上賽事傳播高收視破紀錄,後世大運時代,台北市朝運動城市、國際城市、志工城市三方向前進。
二○一七台北世大運風光閉幕,正當大家為此次漂亮的表現喝采時,是否容許我為未來的運動發展請命。此次賽會票房亮麗的原因,除了我國運動員表現亮眼之外,透過電視呈現精采的畫面,也是吸引更多觀眾願意買票進場的原因之一,我們的運動員與觀眾應該獲得更多的待遇。這裡所指的「待遇」,不是金錢上的待遇,而是未來在台灣國
世大運閉幕了,留給台灣思考的不只在體育,也在文明進步的法治秩序。在公佈的訪談資料中,人民最不滿意的是開幕式「反年改」人士的鬧場!其中最誇張的,應該是台北市警察局長公然在電視上說「沒有看到煙霧彈、維安滴水不漏!」真是睜眼說瞎話!有人用「秋後算帳」,個人認為這樣的用詞極為不妥!做為指揮官,對於邱豐光局長
前總統馬英九被控教唆前檢察總長黃世銘向前行政院長江宜樺洩密,遭台北地檢署認定涉及違法洩密起訴,台北地院昨下午宣判馬英九無罪,馬英九說,「今天的判決『確立憲法上總統應有的行政權限』,但在看過北院無罪判決裁定的理由後,我認為,這次判決將導致總統可以『共享行政權』之名,挾檢察體系進而實際破壞權力分立體制」
彰化高中日式宿舍群保存與否,再度成為熱門議題。目前彰中約有一千五百坪涵蓋六間日治時期舊宿舍與庭園,閒置於校園鄰近華陽街旁。由於一○四年底曾遭國有財產署質疑未能充分使用而欲收回國有,校方遂向教育部申請將其拆除改建綜合體育館,引發不少爭議。建國中學紅樓、新竹高中劍道館、台南一中小禮堂及鄰近彰化女中紅樓,
舞蹈家羅曼菲曾經是台灣舞蹈界的傳奇。台大外文系畢業的她,曾經報考華航的空中小姐卻沒考上,從小跳民族舞蹈的她,大學時曾加入劉鳳學教授的舞團,也曾以好玩的心情去「雲門」上課,直到去了紐約才開始認真學舞,返國後先出任台北藝術大學舞蹈系主任、研究所所長,也與雲門第一代舞者共創「台北越界舞團」,更出任雲門二的
焦鈞農業最近有個熱點話題:有機農業促進法草案的出台。其中,首次將友善環境耕作入法,並與有機農法並列推廣。關於友善環境耕作案例、探討早已多如牛毛,在台灣實施友善環境耕作的農戶,也與慣行農法、有機農民不同而自成一格;對此,本文不再贅述,而是要把視野跳說到其他國家,他們是怎麼看待「友善環境耕作」這件事;也
前瞻基礎建設從三月間提出以來,引發不少爭議,就一個四年投資四千多億元的政府重大建設來說,茲事體大,各界對計畫內容、經費預算、預期效益詳加推敲,廣為辯論,有其必要。如今,前瞻的第一期預算案經國會初審通過,進入一個月協商期,朝野政黨與社會各方應利用這一冷卻期,把相關爭議再做衡量思考,理出對整體有利的共識
蔡明亮導演日前完成了首部VR電影《家在蘭若寺》,片名很唬人,鬼氣森森,然而,《家在蘭若寺》不只是片名,更是現在進行式。導航機依蔡明亮的地址帶我們來到他家門口時,入目的卻是一排雜草比人高,破門破窗,水泥都已剝落的廢墟,「我就住樓上。」蔡明亮出來迎接我們,輕描淡寫說:「這裡就是蘭若寺。」
曾少千尋找現代美十九世紀中期,古典美學的至高地位陷入危機,學院傳承的理想男體典範,也在現代藝術的發展趨勢下,顯得不合時宜,無用武之地。杜米埃的諷刺漫畫《畫派之爭:理想主義對抗寫實主義》即顯示當時藝術潮流的壁壘分明。在此詼諧的對峙場面中,垂垂老矣的古典主義畫家迎戰短小精幹的寫實畫家。老畫家的樣貌出自大
《花甲男孩》立體化的心靈悸動因為研究計畫的緣故,今年在波士頓停留到八月,過去七個禮拜,每個週五《花甲男孩轉大人》的播出時間,正是美國東部早上十點。因為無法同步看到首播,心情萬分興奮的我,只好守在《花甲男孩》的粉絲專頁,看著官網同步更新劇照,以一種看圖說故事的方式,想像劇情的搬演進度。
焦鈞愈往農村底層走,這樣的聲音愈是明顯:「無法度,天公伯要把田收走!」特別是去年十月接連兩場的颱風雨,台灣西部平原幾乎無一倖免;各項救濟措施,甚至農業保險的出台,無一不是為了減輕農民損失;如此年復一年的循環,農民似乎擺脫不了看天田的無奈!難道,沒有辦法利用現代科技做到事前防範?當世界各國開始重視與討
鄭秉泓至今,我的腦海中還常常浮現《海灘的一天》裡頭,時尚少婦打扮的胡茵夢及穿著學生服的張艾嘉的身影。印象中,這是我繼《兒子的大玩偶》之後,人生中第二部進戲院看的台灣電影。《海灘的一天》是歷久彌新的新電影代表作,它誕生於1983年,長達166分鐘,是楊德昌首部劇情長片,延續他在短片《光陰的故事:指望》