主辦:財團法人林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎
主辦:財團法人林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎
小品文,像是有機培養土,植栽各種文學體裁之複合概念。相較之下,其他文類已有確鑿可辨、傳承積累的審美方式,小品文因為字數的縮編,文類的混搭,輕易跨越可被期待的畛域。藉由自身彈性,直徑反映生活,吸納時代的內在精神,不斷演繹、解散、漫步邊界,乃至重新定義。這使得評論現場,往往相互爭鳴,鮮少獨尊一言,百家秉
我喜歡讀小品文,不長的篇幅,卻常有意外的驚喜,這種驚喜在於看見尋常人生中的不尋常風景。風景不一定是甜美抒情的,有時也帶著冷冽的現實刻痕。但都令人印象深刻。我的小品文閱讀路徑是從晚明小品的《陶庵夢憶》,一路讀到林語堂的《生活的藝術》或梁實秋的《雅舍小品》,寫情也寫事,興味盎然。
木心〈童年隨之而去〉,文章開頭先端出結論:「孩子的知識圈,應是該懂的懂,不該懂的不懂,這就形成了童年的幸福。我的兒時,那是該懂的不懂,不該懂的卻懂了些,這就弄出許多至今也未必能解脫的困惑來。」不該懂什麼?該懂的又是什麼?人生裡我們真能決定一條線,線內就能圓滿、避免脆裂?木心從童年經驗中憬悟,不是答案
在當評審之前,我對小品文這個文類在競賽中的認知,大抵是競逐文學獎的入門款、踏門磚。血緣系譜與它相近的散文篇幅較長,有些參賽者兩者都投,有的先試投小品文練練手感。散文和小品文僅僅是字數上的差異嗎?前幾年評審林榮三文學獎,需要同時看散文和小品文兩個文類,才發覺它們的血緣沒那麼近,小品文在有限的篇幅要表現
編輯室報告:小品文因篇幅短小,舞台受限,如何別出心裁還能餘味無窮?看似易寫,其實難工,若太倚賴小說技巧會被嫌棄,自以為是散文則可能有節奏拖沓毛病――原來,小品文一直被嚴重低估?每一年在林榮三文學獎中都是競爭最激烈的文類,人人有希望,個個沒把握。且看擅寫不同文類的廖志峰、房慧真、楊佳嫻、連明偉,細細闡
古人說:「一言而興邦,一言而喪邦。」從這句話就可以看出言語的力量。社會環境總鼓勵我們要勇敢表達意見,大聲說出我們的想法,但最近家人卻反教導我靜默的寶貴,讓我體會到「不說話」的力量更大。一個多月前,我最常收到家人的對話回饋就是:「妳很吵耶」、「能不能不要講話」、「為什麼一定得說話」、「能不能安靜下來,
主辦:財團法人林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎
某些文學獎猶如庫柏力克《2001太空漫遊》中的那塊黑石碑,蘊含著推動寫作者「進化」的神奇力量,如今有不少野生的寫作者,在現實生活與文學志趣間流轉,不免感到困惑,獲得文學獎是他們證明寫作仍有世俗價值,並藉以回應現實詰問的最佳方式,甚或能短暫博取眼球,得到延續文學生命的能量。在台灣,這些文學的黑石碑中,
主辦:財團法人林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎
大學時某老師曾經分享過一件軼事:因研究領域的關係,他有一陣子大量參與一個開源(Open Source)軟體專案,和當中的主力貢獻者互動十分密切。他常常和那位主力貢獻者通信討論技術問題,驚歎於對方思緒之敏捷、洞察之深邃。在老師的想像中,對方大概是一位資深的軟體工程師,或是學術機構裡的研究員之類。趁著一
我回到了2001的童年。我很確定,因為從凱旋陸橋望去的市區仍是迷濛,天空是灰色的。直到多年後,我才知道從那,就能看見柴山。是暑假,有風的午後。帶著灰塵的風穿過巷弄,蘋婆樹輕輕搖晃,飛機越過小港上空,藍天鵝飲料店的珍珠奶茶仍是二十五元。我知道此時童年的我,正在學校後門的透天補習班,窗型冷氣的水滴在我頭
【編輯室報告】得獎,並非寫作的終點。本刊策畫【得獎後,他們出版了……】專題,邀請歷屆林榮三文學獎得獎者,分享自己從單篇獲獎到結集成書之間,不為人知的心路。★★★「科學劃定已知與未知的界線;文學探索無限的未知。」得獎後,指導教授對我說:「科學性的論文三年內就需要更新,文學作品卻可以流傳一百年。」
主辦:財團法人林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎
第三屆「葉石濤短篇小說文學獎」昨為徵件最後一天,然近期有多位文壇人士反映本屆更改徵件規則,原以未曾發表、未曾獲獎之作品為限,現改為容納已出版、未出版作品,並容許別的文學獎得獎作品也可加入參賽,等於變相鼓勵一稿多投。有文壇人士認為,這麼做恐有收割其他文學獎主辦單位心血之疑慮,不僅與其載明之注意事項「徵
談散文評審的標準,其實很不容易。因為散文首先是寫作者在「使用語言描述事物」這件事上的探索。一旦樹立一種標準,那就不是探索了。那麼如果換個方式問,在什麼樣的文章裡,可以看到「一場好探索」?我回想看過的好文章,似乎是對這世界、對自己要描述的事物,有種不理所當然視之――即便那所要描述的事物,便是自己,也是
近年帶文學系的創作課,我經常援引法國小說家雷蒙.格諾(Raymond Queneau)的《風格練習》為例,這是一部迷人的作品,故事卻在標題「筆記」第一頁即說完了:尖峰壅塞的公車上,旁觀男子因推擠發怒,爭搶空位,兩小時後,我又在廣場上偶遇他和同伴。狀似偶發日常的場面,雷蒙.格諾卻像是譜寫賦格般,以九十
小男孩因為說謊被責備,他不服氣地說,我只有說一點點謊。大人說,說謊就是說謊,沒有一點點這回事。那麼散文的虛構呢,可以說我只有虛構一點點嗎?散文在華文寫作裡是獨特的存在,這種自我抒情、真實敘事的書寫是華文獨有的文類,現代散文發展百年以上卻遇到了瓶頸,相似的生活經驗已有前輩的經典作品,而現代人傳播發達資
這幾年在大學任教,經常和學生談及影視創作的方法論:人物、衝突、主題、結構;敘事手法和表現風格;題材可以選擇什麼內容?表現形式又該如何搭配?秤斤論兩,力求面面俱到,內外均勻、平衡。又或者我也經常參與文學獎或影展評審,主辦單位立下評鑑尺規,創意占比百分之幾,內涵寓意百分之幾。但打分數的自己,其實心底最為