家住永和,工作的地方在內湖,生活動線大抵如此:捷運頂溪站搭橘線到古亭,轉綠線至松山站,又或者橘線自頂溪到松江南京,轉綠線到松山,兩條路線殊途同歸,皆是出火車站,騎YouBike或搭公車到內湖上班,回家尋相同的路線折返,應酬、約會和社交,皆落在沿途兩條路線停靠的中山、西門與公館。橘、綠兩線,堪稱日常生
2022台北國際書展今(3)日於主題廣場,邀請烏克蘭Yakaboo國際平台事務主任 Valentina Butenko布坦可和台灣出版社經紀人李艾真以「烏克蘭語與文化認同」為題進行對談。現場觀眾提問了關於她在烏俄戰爭的經歷。她表示,在戰爭前約兩個禮拜回到烏克蘭,她認為這是她的國家,她沒有辦法留在其他
〔夏夏/自由副刊〕一整天下來,手機裡都是關於停課的訊息,包括隔離在家的注意事項、如何通報、去哪裡取得快篩劑、兒童是否能打疫苗……幾乎占據好幾個通訊群組。當然還少不了由政府每日固定發出的疫病統計,衛教資訊等。自從Covid-19疫情占領日常,雖然轉眼間出門隨時戴上口罩的生活已經過了兩年,也曾經歷舉國上
隨著國內疫情節節高升,孩子爸爸下了指令:「近期非必要,不得外出。」這下子,讓原本週末必定外出踏青、購物、參加趣味活動及體驗營的我們母子三人,不知道假日該如何安排。為了讓孩子不過度沉迷網路世界與SWITCH,先生與我假日開始帶著孩子在家上烹飪教室。從最初的手工餅乾中發揮巧思讓食物更有風味外,也鼓勵孩子
原本凡事中規中矩的史子,3年前因防疫限制多,突然下定決心要換個面貌活,她有天發布「壞女人宣言」,表示外面壓力大,至少要給自己一些自由。從此塗黑色指甲油以及艷紅的口紅,原本以為她一兩天就會放棄,沒想到直到現在都在繼續「使壞」,她說「沒想到一點點小改變,讓我人生多采多姿!」放棄當乖乖女之後,她不僅外觀改
台灣及以色列20名藝術家突破疫情限制,採「Here&There」為題上網接龍創作,即日至6月30日在衛武營官網及Rollo藝術計畫官網線上展演,展現不受國境及病毒限制能量。「Rollo 台灣以色列合作線上藝術創作交流展演計畫」由文化部及駐台北以色列經濟文化辦事處支持,衛武營戲劇顧問耿一偉和SICHI
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】孫維民/對於詩的期盼〔孫維民/自由副刊〕★1文字一旦形成詩,通常可以從兩方面觀察:一是「內容」,另一是「形式」。內容即是「說什麼」,形式則是「怎麼說」。兩者都很重要,不可偏廢。詩的內容沒有限制,沒有大或小、雅或俗,什麼都可以入詩。平凡日常的事物也有光和真相,也可以
一整天下來,手機裡都是關於停課的訊息,包括隔離在家的注意事項、如何通報、去哪裡取得快篩劑、兒童是否能打疫苗……幾乎占據好幾個通訊群組。當然還少不了由政府每日固定發出的疫病統計,衛教資訊等。自從Covid-19疫情占領日常,雖然轉眼間出門隨時戴上口罩的生活已經過了兩年,也曾經歷舉國上下搶購口罩、酒精的
以沉浸式演出體驗為特色的双融域「AMBI SPACE ONE」,今晚將有1場特別的音樂家跨國連線異地共演,「後設時空共構」由台灣知名爵士音樂團隊「非/密閉空間(Non Confined Space)」攜手荷蘭長笛演奏家馬克.阿班.若茲(Mark Alban Lotz)即興演出。
薩克斯風音樂家謝明諺與化名音速死馬(Sonic Deadhorse)的實驗電子樂行者鄭各均(小各),兩人雖著力在不同領域的音樂類型,出於對自由爵士與即興的共同狂熱,組成樂團「非/密閉空間(Non Confined Space)」,將即興、爵士、電子及嘻哈等元素交融,不時加入影像操偶師邱群共演。他們將
1文字一旦形成詩,通常可以從兩方面觀察:一是「內容」,另一是「形式」。內容即是「說什麼」,形式則是「怎麼說」。兩者都很重要,不可偏廢。詩的內容沒有限制,沒有大或小、雅或俗,什麼都可以入詩。平凡日常的事物也有光和真相,也可以抵達宏大遼闊,這是我一直相信的。我們身邊仍有許多還未被寫成詩的題材。隨處可見的
台北當代藝術博覽會克服疫情限制,上週在台北順利完成展出,難得一見的莫蘭迪系列原作創下好成績;緊接著國際藝博在亞洲的重頭戲,輪到本週登場的巴塞爾藝術展香港展會,具高度話題性的班克西(Banksy)2件作品,〈擲花者(Flower Thrower)〉及〈女孩與氣球(Girl with Balloon)〉
〔林俊頴/自由副刊〕我是如此回覆這次邀稿,「是得寫寫我們把關者的心裡話。」把關?或該嚴正地正名為鑑定者,吹哨者。希望不是過於託大。因為不久前,我才得知全台各式各樣的文學獎總計二、三百個,很嚇人的數目。獎之漪歟盛哉恐怕早已是個悖論現象,不但救治不了現今文學的頹勢與劣勢,還更怪異地自成一條封閉的生產鏈。
〔曹仕翰/自由副刊〕成為哥哥這件事,從來沒有經過我的同意。在剛開始有記憶的時候,就隱隱約約被告知要好好照顧弟弟。但我投胎時沒有這樣的前世記憶,只能在今生揣摩父親對弟弟的言行舉止,觀察鄰居兄弟之間的互動,學習責任、分享、體諒,直到今日,還不確定自己有沒有吃進這個角色。
新冠肺炎疫情從成人的戰場蔓延到兒童及青少年的日常,依據衛生福利部統計到5月4日止,兒童及青少年的確診人數從2020年到2021年占確診人數的7%攀升到2022年的22%。隨著兒童確診病例快速增加,切身感受到病家及醫療同仁對疫情變化的不安,院內照護高風險或確診病童時,擔心將病毒帶給其他人,也擔心家中孩
.來自愛爾蘭的神父老師純白長袍背後兩條長帶活像天使飛翔雙翅――從艱苦貧窮海島一隅飛到大英帝國殖民地香港追隨利瑪竇初履中土痕跡多年後神父們風消雲散限制飲酒四旬齋期結束正好接上聖派翠克節我斟滿金色麥芽啤酒在皇家雪蘭莪錫鉛酒杯聆聽一首〈雅典萊田野〉
文化部為振興藝文產業發起「藝Fun劇場——精采上線」計畫,C MUSICAL於2021年7月以《傾城記》(2019年作品)參與線上播映,創下超過萬人觀賞的佳績,展現其作品因具強烈音樂性特質,比一般演出錄製更具良好線上觀看品質。因此,今年C MUSICAL特別挑選了暫時沒有演出計畫的5部作品,包括去年
〔孩子在隔離的過程,他們有很多不安、疑問跟害怕,也不懂自己到底做錯了什麼,所以必須要被「限制」在一方小天地或是無法跟自己的手足或朋友一起玩。被隔離兒童的手足卻是常常被忽略的潛在有需求的成員。原本經常吵鬧的兩人,突然都變孤單了,孩子在隔離的那一瞬間被限制不能彼此接觸,開始想念每天玩在一起的夥伴,也會擔
國內疫情持續發燒,C MUSICAL挑選了5部今年沒有演出計畫的作品,包括去年以情境喜劇手法拍攝的《不讀書俱樂部》1-3集、台韓合製的兩部作品《傾城記》和《我的上海天菜》,並提供中文、英文或韓文字幕,限期於線上播映。C MUSICAL認為,線上播映不應只是為抗疫而做,如何將表演與創作最珍貴的「內容」
1971年出生於南投的陳浚豪,自1997年開始運用大量工業化「圖釘」為創作媒材,在空間中、畫布上以理性安排點、線、面的造型構成與光學原理,讓觀者藉由位移對作品獲得不同感知,在台灣當代藝術圈中獨樹一格。2009年起,陳浚豪開始以木工裝潢時所使用的特殊「蚊釘」,進行古畫的臨摹創作。這種現在被稱為「二創」