曾獲金曲獎最佳客語演唱人、最佳專輯製作人獎項的劉劭希,突然宣布將退出客家世界博覽會的開幕音樂會,主因是「堅決反對世界客家博覽會不准唱客家創作、堅決反對演唱性侵者的歌曲。」,博覽會的主辦單位桃園市政府應出面說清楚講明白。筆者是土生土長桃園客家人,對前市長鄭文燦與現任市長張善政推動客家事務,有頗大的落差
台語的復振運動始於解嚴後,由民間發起,至今已超過三十年。相較於中文和英文,台語的資源仍少,但政府和民間都投入大量努力。一方面致力於復振台語,同時努力消除「國語運動」所塑造的負面刻板印象,例如「台語沒有字」、「台語是粗俗的語言」等等。然而,近年來出現兩個出乎意料的新刻板印象,暫稱為「老師化」和「文創化
近期台語金曲獎的頒獎典禮中,新科歌后鄭宜農在獲獎後未以台語發表感言,引起了廣泛的討論。有些人對此表示理解,認為這是個人的自由選擇,並指責部分台語人過於保守;而另一些人則認為這忽略了該獎項為推動語言平等而設立的初衷。回顧台語金曲獎的歷史,自一九一九年和二○○三年分別設立方言獎和各母語獎項,旨在推廣語言
等待→寂寞的夜晚→蘭嶼之戀→排灣族聖詩自由時報於五月十八日有關今年金曲獎的報導,提到排灣族歌手Kivi入圍年度專輯等獎項的專輯中《排灣族聖詩》一曲,遭卑南族歌手紀曉君「表示」應留意版權問題,因為曲中用到卑南族音樂家陸森寶的《蘭嶼之戀》旋律,此話題在網路上引發討論。
上週台灣新聞界最大的衝擊,就是一九七○到八○年代的華語流行文化圈巨星劉文正死訊烏龍事件。這起烏龍幾乎把所有台灣新聞媒體都拉下水,而且僅僅一天就翻盤,然後學術界與實務界的意見衝撞餘波不斷,但新聞圈外卻對這起烏龍沒有太大感覺。劉文正人長得多帥就不用多言,他的歌路也從一般流行音樂跨到民歌,演出超過廿部電影
國民黨高雄市長候選人柯志恩近日因為一句「台北看高雄何錯之有」說,引發外界撻伐。雖然柯志恩因為確診關係,在台北靜養,因此暫時無法到高雄跑行程,這我們其實都可諒解,作為也曾確診者,我可以體諒。但我要提醒的是,因故無法到高雄跑行程不是問題,或是因為在台北有活動而分身乏術,解釋清楚或許我們都還可以諒解,但「
邱志偉睽違10多年,第33屆金曲獎頒獎典禮終於在本周末再度回到高雄,迎接南方的熱情。金鐘、金曲、金馬獎,三金頒獎典禮長期是影劇圈的重頭戲,而高雄在民進黨執政以來,衛武營國家音樂廳、高雄流行音樂中心、大東文化藝術中心先後在政府與民間合作努力下成立,並已逐步奠定高雄文化量能基礎。我們很努力灌溉文化的種子
蕭木禾近日新聞指出,台中市民引頸期盼的「台中巨蛋體育館興建工程招標案」,自政府5月公開招標截至本月29日,因無廠商投標而流標,孵蛋計畫也因此受挫,台中市政府新建工程處坦言,流標主因為工程經費與核定預算有落差,將重新檢討後再啟動,將針對台中巨蛋工程案進行預算及工期調整,擇日上網重新招標,等同於宣示盧市
新聞報導蕭敬騰長居中國成都「是回來」而不是「經常來」,他也表示不再報名金曲獎,因為他「不缺禮物,缺的是理解」。這些話表面看起來是諷刺台灣民眾不「不理解」他,但要問的是:蕭敬騰你又真的「理解」音樂的價值嗎?蕭敬騰曾是許多台灣樂迷的偶像,雖然他有閱讀障礙,但在美國巨星歌手邦喬飛(Bon Jovi)啟發下
張權高普考明年(2023)起將不再考公文,而民進黨立委鄭運鵬本月21日在立法院質詢時呼籲,考選部也應一併研議國家考試「廢考國文」之可能性,並引述前考試委員林玉体、李慶雄、劉武哲等人早年的提案指出「年輕人不應把青春浪費在古文上」。然而此舉隨即被統派媒體拿來訕笑,說民進黨人又想搞「去中國化」了。
盧建誌/政大傳播學院助理教授近日創作歌手盧廣仲所演唱的「刻在我心裡的名字」,雖甫獲金曲獎最佳年度歌曲與金馬獎最佳電影歌曲雙金獎項,然而疑似抄襲多首國外創作,引發音樂產業軒然大波,各界亦由不同觀點,廣泛討論音樂抄襲的認定與範圍。類似爭議恰於近年於美國流行樂壇急遽發酵,特別是二○一八年樂壇新星Robin
蛋堡勇奪本屆金曲獎最佳華語男歌手,以Soft Lipa作為藝名的他,在台灣饒舌界擁有標誌性的地位,他的封王無異是為台灣嘻哈音樂開啟新的扉頁。隨著時代推移,金曲獎不再奉主流為圭臬,不僅囊括更廣泛的音樂、語言類型,亦修改了「國語」字眼,多元文化兼容並蓄的素養,在此藝術殿堂得到發揚。
第卅二屆金曲獎頒獎典禮已經落幕,其中「最佳華語專輯獎」及「最佳華語男歌手獎」由杜振熙(蛋堡)的專輯《家常音樂》奪下雙冠,打敗林俊傑、吳青峰等實力堅強的參賽歌者,躋身台灣金曲歌王。筆者因好奇並上網聆聽之後,發現不得了,得獎的竟然是「台灣的饒舌歌」。
第三十二屆金曲獎頒獎典禮於二十一日晚間落幕,讓我遺憾的是,又有歌手以「翻唱專輯」入圍,也「順利」得獎。回顧第三十一屆金曲獎最佳國語專輯獎,就是以翻唱的口水歌奪得獎座。翻唱的十一首歌曲之中,四首是日文歌,兩首粵語歌,國語歌曲僅有五首,主辦單位認定符合文化部「該專輯應有曲數六首以上或音樂總長度三十分鐘以
本月初上映的台片《當男人戀愛時》,是二○一四年韓片《不標準情人》翻拍,日前登上全台最賣座電影,票房破億後仍持續累積,朝兩億快速邁進。說是小姐愛上流氓老梗,男人不壞女人不愛老調重彈,但終究拍出了新意,如影評人鄭秉泓在臉書評論的小鎮人情「集體呈現出來的一種鄉土草根味」,開創出「台味新典範」,全片九成台語
廿世紀初葉,歌仔戲發源臺灣宜蘭,是早期農業社會重要娛樂之一。濃烈庶民性格/俗民文化,媲美歐美歌劇。然日治時期皇民化運動及國民政府來臺後推行國語運動壓縮其表演形式與空間,繼而電子影音夾殺,奄奄一息。為促進傳統戲曲發展,提升表演團體的創作及演出品質,臺北市舉辦歌仔戲匯演已行之多年。從兩年舉辦一次,進階到
十月廿四日「傳統藝術金曲獎」,頒發特別貢獻獎予九十八歲曾仲影。他畢業於廈門大學,戰後到台灣電台工作,一九四七年二二八隔天,被派擔任陳儀廣播的閩南語翻譯廣播員,數度廣播後,卻被同事誣告「玩電台日本人留下的真空管」而入獄,成為二二八受難者,出獄後,離開電台到劇團謀生,目前是受難本尊在世者第二高壽之人(最
由於新冠肺炎疫情大爆發,全球的娛樂事業大受打擊,表演藝術市場亦急速冷凍,不知何時能恢復?台灣是少數能維持一定演出水準的國家,全歸功於國民抗疫有成。今年的第卅一屆傳藝金曲獎雖照常舉行,卻掩飾不了表演藝術市場日益萎縮、參賽作品逐年減少的問題。如傳藝中心主任陳濟民在入圍記者會提到的:「今年報名作品與去年相
受到疫情攪局,第三十一屆金曲獎從原定的六月底一路延到十月三日才得以頒獎。本屆金曲獎可以說盡了一切努力企求「皆大歡喜」,也沒有給媒體以「爆冷」下標的機會。從結果來看,入圍名單公布後輿論聚焦的作品和歌者幾乎統統有獎,差別只在於項目的分別;即使無法在「正規賽」中獲獎,仍有「外卡」機制補救——自二○○七年(
第三十一屆金曲獎落幕了,去年因蔡依林獲獎問題出現質疑評審制度之聲再次響起,尤其是典禮前媒體捧為最佳國語女歌手大熱的梁靜茹倒灶,更吵得沸騰。筆者是靜茹粉絲,但身為評論人就得保持理智客觀的看法和分析。我不對魏如萱奪獎下任何定論,但論在台灣的名氣、專輯銷量、數位下載數量,梁靜茹都高得多該是事實吧!而在香港