數位裝置的功能與便利性,使「攝影」成為日常生活人人都可做得很好的事。然而,在攝影藝術裡,影像不僅是對現實世界的記錄或再現,其背後往往存在著更為複雜的訊息或操作機制。國家攝影文化中心最近推出的「鏡像.映像:80後的當代影像藝術」,即以鏡頭的直觀「鏡像」與創作者內在關照的「映像」雙主軸,帶人探索1980
擅長以 AI人工智慧及大數據演算,創造「視覺雕塑」的土耳其的頂尖藝術團隊「Ouchhh」,首度來台舉辦「Hello Ouchhh 〉_〈 AI 數據藝術展」,今於華山文創園區-紅磚區正式開幕,於四大場館,集結「Ouchhh」團隊十年精華,展出代表性作品。
1924 年奧地利哲學家Rudolf Steiner(魯道夫施泰納)為第一次世界大戰後的農民創建了一個農業系統:BIODYNAMIC生物動力法,近似有機農業,回應當時農民們擔心農業工業化、土地退化和數千年農業技術的喪失,以此延續生命與源源不絕的能量。
就讀國中時,我們教室距離洗手間相隔了三個班級,某次下課經過,被某班的某群人叫住,招呼我往裡面走。他們圍成圓圈,開了一個破口讓我加入,圈裡有個人,是他們班上的同學,瘦小黝黑,比不高的我還矮了半個頭。他一言不發地垂下脖子,臉低得就要觸碰到胸口,像是做錯事的孩子,我盯著他略顯寬鬆的制服,以及上面的繡字,他
知識是什麼?我們如何認定我們「知道」?在讀知識史家費德里柯.馬孔的《博物日本》時,我想著這個問題。古代日本的學者,使用漢字,研讀從中國傳來的典籍,自然知識也不例外――或者說,在當時,未必有自然與其他知識之間的明顯分殊。身體及藥物知識,和宇宙觀與道德觀之間,不存在我們為自然科學畫下的那條界線。
幾米著,大塊出版前作《頭碰頭說話》溫度來自小孩和動植物暖心的動作,幾米(1958-)新作《星星是暗夜的眼睛》則帶來閉著眼的孩子漂浮在各色場景中,日光晚霞雨夜,家屋雪地田野,伴有布娃娃小狗花鳥滿月。幾米繪本常沒有特定文化背景,描繪無國界人類共同情感,卻也與環境的節奏有些關聯,大停電、SARS都曾啟發他
新北市鶯歌陶瓷博物館即日起到7月3日舉辦「釉之丘壑-王修功回顧展」,梳理近代陶藝巨擘王修功一生弘揚陶藝歷程,展出的49件作品,由實用轉型藝術,從單色釉擴展多彩釉,自低溫燒製走向高溫釉下彩,從仿古迎向創新,以他的藝術生涯作為台灣陶瓷發展史的縮影。
〔林水福/自由副刊〕將薩德介紹到日本的功勞者而聞名的澁澤龍彥,將當時不見陽光、照射不到的文化,如暗黑舞蹈(由日本舞蹈家土方巽和大野一雄於二次大戰後所創,企圖破壞西方對於表演、動作、和肢體的傳統美學觀點,追求肉體之上的心靈解放和自由。舞踏的舞者通常全身赤裸並塗滿白粉,表演中常包含吶喊、扭曲、匍匐、蟹足
玉姐是我在一個活動上認識的大姐,年過半百,卻總是活力滿分,歲月的痕跡在她臉上並不明顯,她總是帶著微笑去面對所有人事物。最令人欽羨的,是她丈夫在每年結婚紀念日,都還會帶她去吃大餐,並且貼文好好告白一番,總是大方地說她是自己今生最愛,並且祈願來生還能再次白頭偕老。
像是三稜鏡,或者是萬花筒,玲瓏巧緻卻變化萬千,自成一完整的小宇宙,空白事件及散落在現實中的破碎玻璃經過了文字,便折射出七彩霓光。小品文短短千字,運用之妙確實存乎一心,有從題目起始,便費心經營種種生活空白者,譬如陳彥誌〈逝水〉,明裡寫的是病房或急診室裡千篇一律的抽水動作,暗裡卻偷渡了靜止狀態裡默默流走
有些創作者在進行大型雕塑(繪畫)時會運用粗礪與細緻的雙重性以展現作品的層次,粗細疊加,疏密交錯,華寂扭結。大型視覺創作一如中長篇文本敘事的容積體,文氣在空間裡的行文很重要,甚至有時會刻意做出一種「壞」的質感,為的是避免僵化,刪除格式化的美文,展現層次肌理。
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】羅任玲/傾聽與凝視之間〔羅任玲/自由副刊〕對我而言,最好的詩幾近於「傾聽存在的音樂」(如波特萊爾的〈黎明〉、里爾克的〈秋日〉,還有許多名單,無法盡舉)。詩當然是對存在的種種思索感悟與想像,但我無法喜歡一首說得太多卻看不到畫面、聽不見音樂的詩,這些都來自一首詩的內部
一擁有《澁澤龍彥全集22卷.別卷2》以及《澁澤龍彥翻訳全集15卷.別卷1》的澁澤龍彥(本名龍雄,1928-1987),作品少見於台灣書肆。澁澤龍彥,何許人也?對國內愛好日本文學者而言,可能相當陌生,因此,有必要對他稍加介紹。澁澤龍彥與之前日本NHK晨間劇澁澤榮一(1840-1931,明治大正時期實業
以沉浸式演出體驗為特色的双融域「AMBI SPACE ONE」,今晚將有1場特別的音樂家跨國連線異地共演,「後設時空共構」由台灣知名爵士音樂團隊「非/密閉空間(Non Confined Space)」攜手荷蘭長笛演奏家馬克.阿班.若茲(Mark Alban Lotz)即興演出。
薩克斯風音樂家謝明諺與化名音速死馬(Sonic Deadhorse)的實驗電子樂行者鄭各均(小各),兩人雖著力在不同領域的音樂類型,出於對自由爵士與即興的共同狂熱,組成樂團「非/密閉空間(Non Confined Space)」,將即興、爵士、電子及嘻哈等元素交融,不時加入影像操偶師邱群共演。他們將
近期超夯的的漫威英雄電影《奇異博士2:失控多重宇宙》,一解多重宇宙的秘密,位於高雄衛武營北湖的作品〈Arc Zero : Eclipse 弧 零:月食〉,彷若打造一個空間穿越之門,神似電影場景,近期也吸引許人前來一探這座神似電影中的魔法傳送門。
對我而言,最好的詩幾近於「傾聽存在的音樂」(如波特萊爾的〈黎明〉、里爾克的〈秋日〉,還有許多名單,無法盡舉)。詩當然是對存在的種種思索感悟與想像,但我無法喜歡一首說得太多卻看不到畫面、聽不見音樂的詩,這些都來自一首詩的內部而非外在。我名之為乾枯的詩,以及相對潤澤的詩。好詩往往飽涵大地的水氣與天空的光
〔郝譽翔/自由副刊〕我覺得短篇小說必須要有「滋味」,但究竟何謂「滋味」?乃是讀者的感官被全方位地打開,從而此經歷一趟足以激盪身心的奇幻旅程。我喜歡被這些在白紙上驅使文字方塊的魔術師所催眠,喜歡腎上腺素飆高的快感,總之,小說,尤其是短篇小說,就是給我驚奇的魔法,其餘免談。
阮劇團2020年與香港劇場空間共創的音樂劇《皇都電姬》,以歌舞表演解鎖母語文化消失的衝擊,觸動了不少人心底最深層無奈的感受,首演大獲好評。阮劇團決定今年將《皇都電姬》劇情升級,將故事串連到元宇宙,7月在台北演出。《皇都電姬》2020年在台南首演時,全劇採雙導演、雙編劇、兩地演員共同編創,由香港導演余
〔曹仕翰/自由副刊〕「我月亮在處女,所以會比較容易緊張不安。」當星座討論從太陽十二宮擴大到月亮、上升與九大行星,弟弟從星盤上找到屬於自己的使用說明。他自學甚至花錢上課,將這過去休閒性質濃厚的話題,視為複雜深入詮釋生命的學問。星盤將一個人的性格命運具體以夾角、相位的數學邏輯分類切割,家庭、愛情與事業人