藍祖蔚問:《我們的青春,在台灣》去年一路從台北電影節到金馬獎都拿下了最佳紀錄片,有關太陽花學運的紀錄片不計其數,唯獨妳的作品一再得獎,或許是因為妳早在太陽花之前就開始追蹤學運領袖陳為廷、蔡博藝,因為他們倆對妳的信任,妳得以近距離陪伴及拍攝他們,有累積,才看得到他們的成長,也才放心讓妳拍下獨家內幕。尤
藍祖蔚以前,我們都是用眼睛看電影,今年的奧斯卡獎提名電影中,除了眼睛之外,你還可以打開耳朵來品評電影,不論是呼聲最高的《羅馬》或者三部音樂掛帥的《一個巨星的誕生》、《波希米亞狂想曲》與《幸福綠皮書》,甚至民權電影《黑色黨徒》的編導都在聲音上雕了不少細工。串流正紅,黑人當道,聲音魅力抬頭,正是2019
總統府發言人黃重諺,以「喝醉的土包子」隱喻酒後胡亂直播的韓國瑜,被藍色政媒大作文章。黃重諺這番言語,既失發言人的高度,又被藍營抓住機會模糊焦點,無法讓民眾看清韓國瑜上任以後總是胡言亂語、譁眾取寵、不正經做事的真相,實在多此一舉。紅藍合流的網軍在九合一讓台灣大變天,食髓知味的藍營開始集結在兩個「韓天」
臺北國立故宮博物院與俄羅斯普希金博物館、聯合數位文創共同舉辦「悠遊風景繪畫—俄羅斯普希金博物館特展」,展出65件來自普希金博物館的風景畫作,展品從17世紀橫跨至20世紀,並按西方風景畫發展歷程規劃六個展區,依序為「近代風景畫的起源」、「讚頌大自然」、「巴黎城市光影」、「巴黎近郊的自然景緻
藍祖蔚如果沒有《羅馬》,波蘭導演帕利科斯基的《沒有煙硝的愛情》應該可以在奧斯卡上再創佳績,4年前他才以黑白電影《依達的抉擇》拿下奧斯卡最佳外語片;如果沒有《小偷家族》,黎巴嫩導演納丁.拉巴基的《我想有個家》理應拿下坎城影展的金棕櫚獎。如今這4部精彩作品都擠進了同一個獎項上爭奪小金人,人生競技場上一直
杭東新疆維族在中華人民共和國憲法上,亦是「中國人」,但北京卻以「非我族類」的慘酷手段鎮壓,慘絕人寰!顯然,「中國人不打(殺)中國人」是個屁話!此連「地球村」的外國人聞知,都震驚憤慨不已!因為中南海認為維族人只要「違憲」,就「格殺勿論」;亦即:違反「中國共產黨的領導」,以及「習近平新時代中國特色社會主
藍祖蔚25年前的舊作修復重映,竟然還可以創下1200多萬票房,《霸王別姬》再次證明經典永遠有市場,修復則是香火傳承的重要工程。《霸王別姬》是至今唯一一部拿下坎城影展金棕櫚獎的華人作品,關鍵在於編導演對於京劇滄桑與文革激爆都有精湛描敘,前者妙在瘋魔,後者痛在背叛。
藍祖蔚就在別人最多只用1000萬拍戲時,他砸下5000萬拍了《海角七號》,締造了5億票房;接下來的《賽德克巴萊》與《KANO》,製片預算都在二億以上,台灣民眾同樣以上億票房回報他,如今他更看中了台南後壁附近的百公頃土地,要興建歷史文化體驗園區「豐盛之城」。這會是海市蜃樓?抑或夢幻天堂?
日本歌手一青窈曾經主演過侯孝賢執導的《珈啡時光》,知名度很高,一般人卻未必知道她的父親是台陽煤礦的少東顏惠民。17歲之前,接受日本貴族教育的顏惠民一心一意只想做日本人,但在17歲那年,日本戰敗,他返回台灣後,親眼目睹228事件的混亂世道,父親被逮,他則偷渡回了日本。終其一生,顏惠民做不成日本人,也沒
近代中國,經歷了右傾專制主義的中華民國三十八年,進入左傾專制主義的中華人民共和國已近七十年了,因代表盟軍,在二戰後接收台灣的中華民國,倖而能在中國變色後,在台灣續存,一九七一年才失去在聯合國的地位。蔣體制的中國國民黨國,在二代蔣經國的「革新保台」,加入侍從台灣人進入權力體制,為的仍是黨國,經台灣人的
談中華民國是統一的「絆腳石」或「催化劑」?最近從網路媒體看到,統促黨總裁張安樂說:中華民國是統一的絆腳石,是台獨的護身符,「台獨政權」躲在這塊招牌幹台獨的勾當,而近半數的藍色選民把中國情懷融入濃濃的中華民國情結裡,(因而也抗拒被中共統一)即所謂「除山中賊易,除心中賊難」;雖然他接著解釋中華民國不是什
藍祖蔚1945年以後出生的知識份子......每個人都在逃避歷史、遺忘歷史。在整個世界的殖民史上,唯台社會的逃亡最為徹底,規模也最為龐大。 ─陳芳明「台灣第一」序1995小孩子都喜歡問爸爸媽媽:「你小時什麼模樣?」......日本時代的歷史並不僅屬於日本人,台灣人也在其中,沒有必要避而不談。 ─陳柔
——異哉!陸委會陳主委之高論——十一月廿四日民進黨地方選舉慘敗,原因很多,整體而言,當今政府、民間都只看到樹,如退休金、挺同、一例一休等,但更重要的「中國因素」卻將其束之高閣。中國因素有兩面,一面是滲透、一面是論述,偏偏我方政府對中國(尤其對經濟方面)之論述極度匱乏且乖離事實太遠。
二○一九年的第一天,蔡英文發表第一次總統元旦演說。這是民進黨敗選後、辭去黨主席的蔡總統的元旦談話,強調這場選舉的結果,絕對不代表台灣基層的民意想要放棄我們的主權,也絕不代表台灣的民眾想要在台灣主體性上做出退讓,更提出「四個必須,三道防護網」。
藍祖蔚做為眷村與外省子弟,王偉忠與表演工作坊聯合製作的《寶島一村》,成功召喚了舊時記憶。《寶島一村》的浮光掠影就像是一本舊相簿,每一張泛黃的照片中都藏著故事,有時歡笑,有時濺淚,符合了從鄉愁中取暖的懷舊要件,但要深化成寶島的記憶基因,戲劇的輕重比例拿捏還有商榷餘地。
九合一選舉民進黨慘敗,原因很多,並受重視,但唯獨未被仔細檢討的就是「中國因素」。筆者認為若不探討、不做必要之因應措施,中國在二○二○年大選,必如法炮製,且更細膩更銳利。為此,本月十八日筆者為文「回頭看AIT在選前的憂慮」提醒政府,中國因素絕非「杞人之憂」。二十日,國內報紙披露美國參議員賈德納、魯比歐
李筱峰/國立台北教育大學名譽教授記得盧秀燕當選台中市長前,大聲反對前瞻計畫;但是她當選市長之後,立刻表示前瞻計畫預算一毛都不能刪。這種出爾反爾的雙重標準,其實見怪不怪。記得十一年前(二○○七)盧秀燕曾開記者會,指責阿扁第一家庭穿的入聯T恤是A了國家的錢,每件兩百元,陳幸妤全家四人共A了八百元。我不知
沒有人知道電影的疆界在哪兒,然而很多人知道電影有公式可以套用,所以很多電影長得彼此相像,再也沒了個性,然而也有很多的電影人努力把電影的邊牆往外推展,蔡明亮就是這款的創作者,每一部新片都是嘗試,亦都在革命,他今年膺選金馬獎閉幕作品的《你的臉》,就是把電影院更往博物館邁出一大步的理念實踐。
星期一(11月26日),在美國國家記者俱樂部一場關注新疆人權狀況的新聞發布會上,維吾爾族女子米娜(Mihrigul Tursaun),回憶起過去三年自己在中國三次被捕,家破人亡的慘痛經歷,難以抑制悲傷的情緒,幾度掩面哭泣。現場的聽眾也眼含淚光,會場上不時有輕微的抽泣聲。
一個人,一句話,讓一座獎有了新高度、新視野。第55屆金馬獎昨天落幕,公布入圍名單時即已向中國傾斜,向商業大片靠攏,引發譁然的這份名單,並不意外地把大獎都給了中國電影,得獎台上吃盡豆腐的混亂陳述,確實讓台灣人好生尷尬,然而紀錄片《我們的青春,在台灣》導演傅榆在夾縫中出線,上台時以一句:「希望我們的國家