總統蔡英文在9月3日軍人節上午,到達烈祠參加秋祭,她擔綱主祭,身旁有賴清德、陳菊、蘇嘉全與其他多個部會高官。在儀式過程中,有人發現蔡在唱國歌時全程不開口,身旁多位高官只有李大維跟著唱,國民黨發言人洪某人對此痛批:「還當什麼中華民國總統?」請問,國民黨是否還在裝糊塗?畢竟現在幾乎所有人都知道我們的所謂
小葉日本台小說改編,漫畫改編,真人實事改編,日劇日影每年產量三位數起跳,不改編哪來那麼多的原創題材?更何況挑選有口碑的作品改編,即便沒大紅大賣,至少也是安全牌,像是這陣子上檔的日劇如綾瀨遙的《繼母與女兒的藍調》、玻瑠的《生存結婚》、綾野剛的《禿鷹》,或是日影《飛上天空的輪胎》、《銀魂2》&helli
紀錄片導演李孟哲成長年代正值於台灣解嚴前後,是一位具有強烈社會公義與人文關懷性格的影像工作者,一九八九年首部作品《我們的外婆家和外婆》獲金穗獎優等八厘米紀錄片;一九九二年及一九九四年,以《朱教授老闆的暑假作業》、《青松小俠的婚姻廣場》,分別拿下中時晚報電影非商業映演類首獎及第七屆台北電影獎非商業映演
鄭秉泓這篇文章刊出的時候,平權公投已經接近尾聲,要將總計三十萬份的連署送進中選會,非常非常需要你的一票,如果你已經連署了,請記得拉朋友一起來參與(註)。同時間,八月二十四日在台北開幕的酷兒影展堂堂邁向第五屆,今年的主題是VIVA,在西班牙語是活著的意思,活得開心自在,散播勵志正向的力量。如果你錯過了
攝影師劉振祥有兩隻敏感的手,一隻手在新聞火線上,用快門記錄了台灣解嚴前後的社會動盪與歷史傷痛,另外一隻手則捕捉了台灣舞蹈及電影精英的絕美意象。卅年來,他的照片一直是各媒體在回顧歷史時最能畫龍點睛的視覺符號。問:走進表演藝術中,你的拍攝對象都要用一生的精華釋放自己的能量,它是經過設計規劃、有目的呈現,
神楽坂雯麗在網路色情發達,順手拿起手機就能隨手輕易點開無數個成人網站的現代,要「在路邊偶然發現被丟棄的色情書刊」這種機會是越來越少了。越來越少人會閱讀實體色情書刊—這種趨勢即使在成人產業大國日本,也是一樣的。在日本網路鄉民之間,「在河堤或路邊撿到A書」儼然也成了一種昭和鄉愁,屬於那個年代
一杯「85度C」咖啡被迫升溫至「92度C」,中國對臺灣的赤裸霸凌至此又添一樁新頁。而在繼過往的許多臺灣企業與臺灣人都陸續強迫「被道歉」後,85度C的被迫「85度膝」舉動,自引得國人的同仇敵愾。前美國在臺協會主席卜睿哲(Richard Bush)批評中國的行為是「荒謬至極」、「這是中國對臺灣最惡劣的霸
鍾孟宏,台灣導演、編劇、攝影師,擔任攝影時化名「中島長雄」,2006年以紀錄片《醫生》拿下台北電影節紀錄片首獎,2010年以劇情片《第四張畫》獲得金馬獎最佳導演獎,2017年以《大佛普拉斯》獲得金馬獎最佳攝影獎,2018年以《小美》獲得台北電影節最佳攝影獎。
過去五年來,有一位「日本人」中島長雄,名字屢屢出現在台北電影節和金馬獎提名及得獎名單上,其實他是正港的台灣人,他是鍾孟宏導演兼任攝影師時的「藝名」,拍片現場大家都叫他「鍾導」,所以乾脆就取藝名做「中島」。中島的攝影風格既辣猛又銳利,不時顛覆了世人對台灣的刻板印象,他拍下的台西、高雄與台東,都有著人所
「為什麼隔廿年才又開始寫小說?我想給自己一個交代。」年過花甲的郭箏,曾寫過在華視熱播兩百七十二集的《施公奇案》,也是導演吳宇森籌備《赤壁》時親自指定的編劇,自言「廢掉大半人生」的郭箏重執小說之筆,將《山海經》裡的神仙精怪異獸挪到現代,熱鬧搬演一場神妖魔獸殺成一團的人間喜劇《大話山海經》。
繼柯文哲幕僚「學姊」黃瀞瑩在《木曜4超玩》的「一日幕僚」爆紅,讓許多年輕人因此更關注台北市長柯文哲的動態,或許對柯P的市政質詢沒感興趣,但也會坐在電視機前等鏡頭移到「學姊」身上一睹風采。更何況形象粗暴野蠻的王世堅,欺負楚楚動人的「學姊」,更是讓許多男網友暴怒,正義感大爆發。
藍祖蔚問:電影的美術設計跟一般的美術設計不同,不能張牙舞爪只顧凸顯自己,而是一切都要為電影服務,不管色彩、線條與陳設,都是要強化電影人物與故事,換言之就是要讓人更真實,更有立體感,角色可信了,戲就有力了,妳覺得呢?答:我很同意你的說法,侯孝賢導演曾說電影最重要的就是回歸人跟生活本身。我曾問過侯導,他
剛落幕的台北電影節把最佳美術獎頒給了《范保德》的黃文英與王誌成,他們都是侯孝賢的長期合作夥伴,彼此對細節的講究以及對完美的追求,讓每一次的電影出擊都有如一場美麗的邂逅。黑衣刺客內心糾結如網 只有窗簾布最貼切問:曾以《刺激》、《羅馬假期》與《龍鳳配》等片拿下八座奧斯卡服裝設計獎的Edith Head曾
二○一五年,美國大導演馬丁.史柯西斯帶領大隊人馬來台灣拍攝《沈默(Silence)》,重用了侯孝賢導演的美術大將黃文英,三年過後,曾以《神鬼玩家(The Aviator)》、《瘋狂理髮師(Sweeney Todd︰The Demon Barber of Fleet Street)》和《雨果的冒險(H
藍祖蔚我在今年台北電影節中,看見了台灣創作者天馬行空的多元敘事風格,一個邁過二十年的電影節能夠展示這麼虎虎生風的勁力,確實值得喝采。電影的魅力主要來自說故事的方法,影像、聲音或劇情都只是工具,活用工具成一家之言,才是本事。台灣影人今年交出的成績單中,以敘事線條最為迷人,以往台灣電影多採直線敘事,複雜
我在今年台北電影節中,看見了台灣創作者天馬行空的多元敘事風格,一個邁過二十年的電影節能夠展示這麼虎虎生風的勁力,確實值得喝采。電影的魅力主要來自說故事的方法,影像、聲音或劇情都只是工具,活用工具成一家之言,才是本事。台灣影人今年交出的成績單中,以敘事線條最為迷人,以往台灣電影多採直線敘事,複雜一點的
楊豐銘/中研院民族所博士後研究員過去有個國家,在1930-2014年世界盃足球賽,才晉級四強五次、只踢過二次決賽、拼到一次冠軍。能夠在如此微薄的機率中勝出,這個民族當然嗨翻天。但是,這場勝利、這座獎盃除了帶來短暫的歡樂時光,並沒產生太多正面、長遠的社會效益,反而掀開更多不敢面對的禁忌和衝突。
藍祖蔚瑞典大師柏格曼的父親是一位篤守教規,不苟言笑的嚴苛牧師,柏格曼在這種窒悶氣息下成長,一輩子都用作品質疑父親所信仰的一切;同樣地,日本大導演是枝裕和對父親的形容是:「我一心只想著不要成為爸爸那樣隨隨便便的大人。」不完美的父親,總有憾缺的家庭,一直都是是枝裕和作品的必備元素。
Mygopen關於金剛眼鏡蛇的謠言最近在 LINE 又傳開來了,說「目前咬到人,是沒血清的」、「台南抓到的金剛眼鏡蛇。目前,泰安跟新北山區都有抓到」,事實上這是 2017 的謠言,當時拍的這張照片,消防隊也出來澄清了,其實也只是照片呈現的角度問題,眼鏡蛇並沒有特別大,金剛眼鏡蛇也不是長這個樣子。
瑞典大師柏格曼的父親是一位篤守教規,不苟言笑的嚴苛牧師,柏格曼在這種窒悶氣息下成長,一輩子都用作品質疑父親所信仰的一切;同樣地,日本大導演是枝裕和對父親的形容是:「我一心只想著不要成為爸爸那樣隨隨便便的大人。」不完美的父親,總有憾缺的家庭,一直都是枝裕和作品的必備元素。