1980年代,初老的張雲林因競逐聯邦法院法官的位子,遭對手翻出陳年舊帳,指控她的昔日情人中村有朋是日本間諜。為了釐清真相,調查有朋是否為日本間諜,雲林重返了「夕霧花園」。電影從這裡開始,幹練優雅的張艾嘉,開著車帶我們走進這座充滿秘密與故事的花園,一開始就展露推理小說的氣味,接下來綿綿展開的是戰爭的歷
續上篇2019年夏秋之時,營運九州地方大多數路線的JR九州,推出了《佐賀偶像是傳奇》聯名火車,這不僅是難能可貴的深夜動畫彩繪列車奔馳在九州大地上,也代表這部作品已經成為了當地觀光的重要基柱之一,雖然列車車內沒有塗裝、聯名的時間也僅短短數月,但搶眼的外表,還是在相對保守的日本鄉下,引來了無數的眾人目光
台語有多重定義,廣義來說,台灣人講的語言就叫台語。半年前剛開台的公視台語台,首部自製戲劇選擇用三部曲短片,透過鄭文堂、蘇奕瑄和朱平三位年紀分別列屬60、40、20的三代導演來詮釋40年來的台灣故事,《自由的向望》是既漂亮又精準的起手式。導演年紀不同,述說的台灣故事的時空座標也各不相同,《自由的向望》
歷經數個月協商後,美國參眾兩院上週終於針對《國防授權法案》(NDAA)最終版本達成共識,眾議院與參議院先後表決通過,就等川普簽署生效。其中,「禁車條款」,封殺中國車輛進入美國大眾運輸系統已成定局。禁車條款由民主黨眾議員勞德與共和黨參議員柯寧跨黨派領銜提出,兩人以保護美國國家利益為名,抗衡中國國營企業
「一邊一國行動黨」於今年八月份成立,陳水扁前總統除了被奉為精神領袖外,並被列為不分區立委名單的第六名。我不禁想起了二○○九年二月份某天下午,在紐約市皇后區的一間郵局寄包裹回台時,遇見一位東方面孔的中年男子,他用華語問我是否來自台灣?我點頭後,他迫不及待地說他也來自台灣,接著開始批評起台灣的政局,他認
中研院與原民團體共作展示博物館文物只能在館內靜態展示嗎?文物一旦重返原住民部落,會喚醒什麼樣的回憶與新生命? 2017 年 2 月 19 日到 4 月 19 日,中研院民族所博物館與「野桐工坊」,共同策劃了《「她方」的記憶—泰雅女性之婚嫁與日常服飾與用具展》,這是台灣官方博物館第一次與原
根據媒體報導,郭台銘、宋楚瑜與柯文哲同台造勢,郭台銘延伸柯文哲的台獨騙子說,表示「搞台獨的都是垃圾。」雖然柯澄清不一樣,但可以看出郭董對台獨的否定。但這很荒謬!中華民國在中華人民共和國的眼中,一樣是台獨啊!聰明如郭董,難道會忘記周子瑜國旗事件嗎?
在各方高度關注之下,經歷六個月「反送中」抗爭的香港,週日向香港政府、中國當局與世人發出清晰而嘹亮的心聲。經由踴躍熱情參與,香港市民以懸殊的票數,在區議員選舉中,讓泛民主派大勝,建制派兵敗如山倒,表達了對港府和北京當局的不信任。顯然,公民投票與街頭抗爭一致展現了強有力的民之所欲:香港的政治和社會自由不
hinac可能是因為主要場景在奈良吧。雖然跟關西的大手私鐵「近畿日本鐵道」(近鐵)有過聯名活動,但少了大肆跟關西最宅鐵道「京阪電車」集團聯名的機會,《境界的彼方》場景巡禮似乎沒給人太強烈的動力,奈良在關西圈的感覺上又因為大佛與鹿給人的印象較為溫吞,更少了那麼一點氣勢,一個重要場景在遙遠的東京,也讓《
「很多人會將海洋形容成母親,但開始潛水等一系列海面活動後,我更覺得海洋像是父親。」以3年時間完成紀錄片《男人與他的海》的導演黃嘉俊,說到海先將海形容成土地的延伸,期許生活在四面環海的台灣人能勇於面向海洋走出去冒險,「面對海洋的人都會懷著敬意跟戒心,這和面對母親的全然倚賴不同。」
王仁權蔡政府為了化解貿易戰危機而推出的台商回台投資方案,自從曾銘宗斷章取義、鴨霸不准林全能次長解釋開始,不只旺中紅媒見獵心喜大肆炒作,韓國瑜也在第一時間跳下來砲轟蔡政府欺騙治國,連費鴻泰、賴士葆都加入戰局,政策打不贏,就打口水戰,抹黑台商的資金流向,再不然就是假造林全能被冷凍的假訊息,惡意製造蔡政部
1979年12月10日,發生於高雄的美麗島事件,至今已屆40年。做為戰後台灣政治的分水嶺,之前的二二八事件(1947)若說是死滅的低谷,這應該是再生的起始。中國國民黨在台灣的黨國化、戒嚴專制,以國民黨中國被中國共產黨革命推翻,流亡來台,30年(1949~1979)的壓迫,從而形成台灣在地求生或新生的
在大學任教的Mock Mayson今年再度推出2020年版的台灣獨曆,每張日曆標誌台灣歷史的曾經,「獨曆」不只要讓台灣歷史進入生活的日常,從封面裡最前頭的史明,再到最上面獨台會案4名青年獲釋雙手高舉勝利手勢的歷史鏡頭,都在提醒台灣能有現今的民主果實,其實是無數前輩的付出與奮鬥,「取作『獨曆』,當然是
近日三二四政院驅離國賠判決引起爭辯,少數政客更企圖煽動警察與民眾的對立,將當晚的抗議者都打成「暴民」、聲稱驅離一切合法。然而,如果這就是當晚的真相,何以法院敢認定員警過度使用武力?(要知道,國賠訴訟從來就不容易!)何以許多民眾今日仍在質問:「打人的警察找到了沒?」
坦白說,「一國兩制」目前在台灣確實沒有太大民意市場,不僅不叫好也不叫座,這是「實事求是」的基本認知。再套句阿扁前總統的經典談話,真的「有這麼嚴重嗎?」甚至需要「無限上綱」到技術性的馬賽克或停播嗎?作為一個「大國崛起中」的中華人民共和國而言,其實應有更大的自信與包容力才是「正辦」。
在台灣挺棒球,不分你我。為了送台灣棒球隊進軍東京奧運,即使職棒世仇也會捐棄前嫌,共組應援團到世界12強棒球賽的現場為台灣隊加油,這是過去三天台中洲際棒球場最動人的場景,各職棒隊的招牌加油動作此起彼落,不管贏或輸,加油聲從未中斷,星期一還會有更多人要殺到日本千葉球場去加油。
驥是千里馬,良驥難尋,亦難馴。採訪張作驥的難度,不亞於觀賞他的電影。他的電影一如他的名作《醉.生夢死》,敘事如醉,影像如夢,魅力無窮,但要尋找意義的人卻很容易迷航。他的人則如他膺選今年金馬獎開幕片的新作《那個我最親愛的陌生人》,明明無話不談,有問必答,但是回答玄奇如謎,很難精準落成文字;明明貼身訪談
記者陳杉榮中國近期惡狠狠地,連續奪取了台灣的邦交國索羅門群島和吉里巴斯,大揮棍棒之後,面帶笑容地拿出塑膠做的鮮嫩胡蘿蔔,大做心理鬥爭,宣布了對台「二十六條措施」,和去年的「對台三十一項措施」一脈相承,宣稱對台灣企業及民眾提供「同等待遇」措施。照國台辦的宣傳,這是台灣民眾的大利多,中國央視播報員笑臉迎
張明旭11月3日,香港浸會大學三年級的編委會學生記者鄧澤旻,佩戴著有效的記者證以及記協學生會員證,去採訪警民衝突,而在蒙面的防暴警察不知從哪聽到一句髒話後,他突然被警察壓倒、推至牆角,並被以涉嫌「公眾地方行為不檢」拘捕。而在逮捕後,警察不僅當眾喝令他「脫掉褲子」,並在他耳邊恐嚇「新屋嶺玩雞姦好好玩」
2002年當台灣電影年產量不足10部,總票房佔年度票房0.3%的時候,金馬獎的閉幕片選擇了公共電視委託導演蕭菊貞拍攝的紀錄片《白鴿計劃─台灣新電影二十年》,記錄了1982年那場以四段式的電影《光陰的故事》為起點的台灣新電影浪潮。這部紀錄片描述原本在世界電影工業邊緣,從來未曾受到歐美重視的台灣電影,如