把身上所有子彈都給出後,我熟練地起身去浴室清理槍管,把她留在床上。隔天是難得的休假,一早還要開車前往風景區,想著就感到疲憊。從車窗內看出去,一切的景觀都小小的。大佛也小小的,好像一隻手就能握住。她總抱怨自己忙著工作,我又時常不在身邊,沒時間一起去看大佛。「但現在我在呀?」我從方向盤上抽出一隻手,摸了
姚良慧是老婆的同學,常見她們定期聚會,關懷彼此。最近良慧忙著自費出版詩集,收進這些年來累積的攝影和詩作,說要為自己的生命歷程留下紀念品。她們在護校時都參加詩社,然後畢業、結婚、生育子女,生命的每個階段都像是跨欄賽跑。有時一頭栽進到家庭的柴米油鹽,就再也沒有機會回顧,良慧沒有放下寫詩的興趣,每首詩都像
〔顏一立/自由副刊〕第三家澡堂「大黑湯」,昭和7年(1932年)生,中野區新中野出身。澡堂的招牌,是過去以平面設計為生的我一次也沒見過的新字型,像被風吹過的火,紅紅地燃燒了二層樓民房的門口,加上屋外定期清理的白色磁磚,合成出人生裡一個洗澡的念頭,在新中野的心中高溫地作用。
〔顏一立/自由副刊〕不明地喜歡澡堂的我,那個論述是我的髒、我一直是知道的。時間的灰、記憶的垢、被現實殺死的細胞,洗得乾乾淨淨,再出去,又是一個全新的自己。但澡堂這整件事,是什麼時候、什麼地方、什麼方式進入我的,我不得而知。當時的我每天在東京死活,像飛到渋谷找垃圾吃的烏鴉那樣的我,身上全是鹽,心上冒著
不明地喜歡澡堂的我,那個論述是我的髒、我一直是知道的。時間的灰、記憶的垢、被現實殺死的細胞,洗得乾乾淨淨,再出去,又是一個全新的自己。但澡堂這整件事,是什麼時候、什麼地方、什麼方式進入我的,我不得而知。當時的我每天在東京死活,像飛到渋谷找垃圾吃的烏鴉那樣的我,身上全是鹽,心上冒著煙,飛過了澡堂,從此
〔寺尾哲也/自由副刊〕再隔天,他們一樣在傳遞餐食的時候攀談起來。這次,話題除了公司之外,還延伸到了美股大盤的走勢和聯準會何時會升息。他們不著邊際地談論著新任政府的量化寬鬆政策,疫情紓困案,基建投資的金額等等,和接下來應該採取的投資策略。兩人語氣都帶著刻意的明亮和歡快,那歡快之中藏著一種小心翼翼,像跳
被視為國際 XR 產業指標性展會的法國最大沉浸式藝術節-法國新影像藝術節(NewImages Festival)於昨(6)日公布入圍名單,當中有 10 件台灣作品創佳績。 本次於「法國新影像藝術節(NewImages Festival)」入圍、入選的作品中,有 4 件台灣作品入圍「主競賽單元(XR
2022新竹市兒童藝術節今天(1日)起在新竹左岸草原展開,總統蔡英文、立委柯建銘下午造訪「風的運動場」,在市長林智堅陪同下,觀賞FOCA福爾摩沙馬戲團的《宇宙大冒險》馬戲兒童劇,並體驗今年首創遊具、以140組鏡子組成的草地鏡面迷宮「魔幻綠星球」,蔡英文對竹市兒藝節活動遊具都很好奇,邀請爸媽在遵守防疫
.從小,便被授予意志向下途中記得浸泡、吸附抹消,發生在走過以後不只泥沙,尚未還魂的寶特瓶睜眼的狗、廢水或紫或黑有形狀以及沒有名字,一律夾帶下去、再下去沒有看到肚臍時,都不要回頭.學習嗅聞城市和人它們與春天相距甚遠不懂得一滴水所能包覆的大千以外還有大同
狗兒有時候甚至比我自己還要了解我本身的情緒狀況。去年,我與狗兒搬離了原生家庭,原本會在家裡定點排泄的狗兒,到了新家就再也不願意在家裡排泄了,這也意味著我再也無法優閒做好自己的事情再與狗兒散步。取而代之的是計算狗兒的排泄間隔,不論颳風下雨,每天至少外出2~3次,而且外出時永遠要擔心狗兒的排泄次數夠不夠
.環抱一具肋骨像旋緊彈簧讓萬物來回算計:我、你、我、你和我在雙人床,託付牆板,水泥空屋裡,一群靈魂窸窸窣窣多少聲響來回擺盪,大風起兮我看著你,四周盡是關不起的窗.當然也曾懷疑,穿越,在陌生的街以哭臉面對世界。也曾相信世界(一台時光機照映著梅花座)
舊的、過往的,一律都好?我並未這般鄉愿,要我矮身,蹲踞「屎海」,窩在半人高的水泥砌牆內,頭頂晴天與陰雨、屁股面向惘惘的威脅,聽見有人走近,還得忍住空投,等腳步聲遠了,再行轟炸。抱歉了,張愛玲祖師奶奶愛使的「惘惘」,被我用在如廁時,然萬蛆鑽動於股溝之下,牠們似靠近、但又無法接近,那種癢、驚惶與無助,一
攝影機在風景中向前移動,如果這時有個生命體,我們的眼光會被這個生命體吸引,如果是動物,我們會盯著動物看,如果有個人,就會自然地從動物轉向他,漸漸地,推進成為特寫,看到臉上的五官,無論從中分辨出性別、膚色、種族,最終鏡頭只會往眼睛的方向靠近,彷彿眼睛永遠是最終的去處,最該探索的地方,那裡有我們關心的個
藝廊擺出了新展品。遠看像一面鏡子,愈走愈近你會發現鏡子裡面有一個人。當你一步步靠近鏡面,那個人也正向著你走來。那人跟你只是長得像,但你看得出來並不是你。當你舉起右手,那人並不會揚起左手。於是你明白了,那並不是一面鏡子,而是一片螢幕,透過即時運算技術讓螢幕裡的人與你互動。
看我戴著老婆從公家機構帶回來的口罩,護理師竺宇意有所指地說:「喔,你是口罩富翁。」我不解問道:「不是每個人都要戴口罩嗎?」竺宇指著我口罩的機關圖樣說:「你家是不是有很多口罩,所以我說你是口罩富翁。」其實,我家的口罩就只剩下一盒,但我也不忙著道破,竺宇說:「像我有很多貓,所以我是貓富翁。」
《Taipei Story》是楊德昌導演電影《青梅竹馬》的英文片名。從沒想過,會因為電影來到這座城。「以後去考建築師,不然考室內設計證照也好。」這句話父親對我說了好多年,其實也沒特別排斥,直到大學時看了台灣新電影,決定將父親擺好的指導棋全部翻盤。一直以居高臨下上帝視角看顧我的父親,見心意已決難以改變
納西姆.尼可拉斯.塔雷伯說,人類一開始以為,天鵝都是白色的。直到有一天,他們看見了一隻黑天鵝。看到黑天鵝、出現黑天鵝,顛覆了人類此前的認知,從此天鵝不能再簡簡單單地以「某種白色大鳥」來定義了。從此人類對天鵝的認識才打開。要如何描述這個天鵝現象,切穿其不同色彩的差異性,而連貫出其中的共同性?在一段時期
林妏霜著,印刻出版柔軟之人,面對散文的難點,或許是如何在攤展自我與避免自傷之間拿捏誠實的尺度。林妏霜(1981-)在此間,走鋼索般屏息示範。全書分三輯,皆以玻璃製物定名:輯一「鏡子」,以第三與第二人稱角度觀望自身,在面對父親權威與母親勞動自苦的蔭影下,試圖摸索自我安身的位子。輯二「屏幕」,站在看似親
加布列.賈西亞.馬奎斯著,葉淑吟譯,皇冠出版垂暮之年的老人,許給自己的九十歲生日願望,是得到一個處子。這看似對誰都難以啟齒的願望,在馬奎斯(Gabriel García Márquez,1927-2014)筆下,成為長年擔任報紙編寫員與專欄作家的老人,揭露自身面對蒼老、死亡,如實湧動的生命欲力。老鴇
.A面.地球上,最壞的造物是人類。我遇到很壞的人類時被很壞的人類折磨幾乎就快死掉時:「呼叫超級英雄!.穿上盔甲,戴好面具,披著斗篷手拿神奇的武器──請前來幫助被霸凌的地球住民被欺壓的悲慘人生.用刀劍劈砍蛟龍的頸用盾牌敲撞猛虎,直到牠學會貓叫。