2023台北國際書展進入昨(2月2日)於黃沙龍舉辦「我,,『X人稱』:黃心健的元宇宙新浪潮』講座,由數位藝術家黃心健主講,新任文化部長史哲及大塊文化董事長郝明義都親自到場聆聽。黃心健擅長以VR(虛擬實境)為創作的展現形式,也曾榮獲多項國際大獎,他強調,科技藝術如行為藝術一樣,都是把原本沒有美之意義的
他預計在清邁待一個月。失戀才來這裡的,卻常常躲在旅館房間,拿不同尺寸的方巾毛巾浴巾,接力擦乾眼淚。隔日,為了讓清潔人員方便打掃,他不得不放了小費二十泰銖而外出。流淚,緊接著流汗。他會在古城區亂繞好幾圈,至筋疲力空。流汗過後是唾液。他隨意走進一家餐廳勉強塞食,吃大辣喝冰啤;他盡量弄壞身體,五感六根或許
.1986年推拿接骨醫師施明正的手在我背上.那隻寫〈渴死者〉、〈喝尿者〉的手指尖注視著我受傷的腰椎在我生命裡運氣,推拿,聊天緩緩帶著脊椎破裂的渡也越過冬天的雪地.1988年8月施明正和他那雙手堅毅地離開推拿診所離開人世他的小說、新詩、畫沒有走
台中國家歌劇與中國信託文教基金會共同推動音樂劇人才培育工程,歷經2年孵育,遴選出2齣原創音樂劇《三胞胎的我在完成夢想之前死掉了(還好我有兩個兄弟)》與《遺憾計畫:Project R》,挹注每齣作品百萬經費,提供劇場軟硬體設備,將在11月、12月在歌劇院小劇場演出,更盼助兩齣作品到不同地方巡演,讓各界
.野地1.他側身屈膝皺眉雙頰匍匐到永恆下方耳朵豎起直達天堂那麼用力沉思以至於永遠睡著了在荒涼的野地樹木深入幽黯地心蟲豸匆忙傳遞又一死者入侵的事實.他還穿著戰服皮靴童年踏過熱鬧的街市那時麵包剛剛出爐昏昧的眼眸一雙一雙亮起在充滿水澤的一家窗戶晚餐後面
此刻,在依然陌生的島嶼上陌生人因為區隔而平等我們習慣了微小的雲從口罩邊緣上升帶給眼鏡或者眼睛一場雨的伶仃期待濫用愛恨的人會意外懷孕但他們的嬰兒將不會出生在看不見臉的時代因為夠了,我們的口罩應該回到乳房或者心臟我們的酒精應該回到豔遇者的酒瓶此刻,在依然側臥太平洋的島嶼上
公司內部有個暫停營業,人跡罕至的咖啡吧,角落的回收架上,靜靜躺著一排泛黃的舊書。年初我在這被遺忘的空間,撿到兩本乏人問津的日文書,推想是疫情期間離職的日籍同事所留。拿到陽光下一翻,飄來老紙特有的味道,也揚起細微塵埃,若不是戴著口罩,大概還要打上三、五個噴嚏。第一本是司馬遼太郎所著的《台灣紀行》,朝日
我完全活在記憶裡面,當然不是對於自己的,而是對於別人的,她的。以前那種以同班同學的身分存在的人際關係,因為畢業,大家都各奔前程,開始嶄新的體系。在那些體系下我的存在是非常渺小的,甚至就此消失了。而我,並沒有展開新的體系,只是在以往那個體系中來回,像是在期待著什麼似的,或者我根本沒有擁有展開新體系的能
國際藝術節邀演不斷,曉劇場將於下週啟動參與愛丁堡藝穗節台灣季,由曉劇場藝術總監鍾伯淵編導作品《潮來之音》將於本週末假台北萬華的萬座曉劇場演出後,即刻動身前往英國愛丁堡展開23場演出。文化部長李永得昨特別前來萬座曉劇場,站台支持記者會,給予編導鍾伯淵及全體曉劇場團隊加油打氣。李永得提到,疫情當下表演藝
心理學家榮格家中,進來一群從耶路撒冷歸來的死者,宣稱在那裡他們的追求未能如願以償,他們懇求傾聽他訓示。於是,榮格就寫了《向死者的七次佈道》。走進世界宗教博物館「生死晝夜:於死亡中前行」特展,想起榮格,感受著一群死者也跟著你走進來,在一個陌生的空間裡瞪視著,關於每個宗教都描繪的死後世界,極樂世界或是天
文.攝影/記者凌美雪人類對於未知與死亡的想像,產生憂慮與恐懼,因此寄託於祭儀,如此日積月累變成信仰與習俗,並逐漸形成一種文化;藝術家從這些文化元素裡找到創作靈感,透過文字、音樂、繪畫或空間裝置等形式抒情,這就是藝術與文化的關係。在此論述基礎下,由法國凱布朗利博物館與台南市美術館共同策畫的「亞洲的地獄
日本屢屢傳出孩童為爭取全國柔道比賽冠軍,過度練習受傷致死的案件,日本柔道界為改善「勝利主義至上」對孩童的身心傷害,決定取消「小學生柔道全國大賽」。「勝利主義至上」看似是好勝心過盛的結果,但其實背後真正的驅動力是恐懼:一種無法擊垮對方,就會淪為「魯蛇」的恐懼。恐懼不只存在於競賽場上,人們無時無刻都活在
你淡淡地談起,起初我還以為你講的是別人的事。你說,出事那天,你大哥的女兒和三弟的女兒,相約趁春假去花蓮玩,她們還為買到太魯閣號的票而興奮著。一早,你泡茶給她們喝,但茶溫猶熱,她們急著出門趕火車。沒多久,又好像隔了一輩子,電視插播太魯閣號翻覆的新聞。兩個女孩剛好就坐在死傷嚴重的車廂。
.「歷史的天使就應該是這個樣子。祂的臉面向過去。」――班雅明.1.你就是那位在支離破碎中竭力凝聚起自己的線條的新天使面向過去,看見了庇利牛斯山如在殘垣中凝聚起山稜線一般的彩色玻璃高窗的那座教堂面向過去,吞嚥鐘舌你的臉頰是一個被強暴的女孩你的笑渦保護了她
一退休第一年的清明時節,動身掃墓的那一天,聽不見雨聲,地上濕的,有小水花。我料想才一大早,午前雨會歇,若意外下大起來,頂多折回來。穿起兩截式雨衣雨靴,套領巾,戴毛帽,拉上背包防水套,出發了。一路沒什麼雨勢,山上亂草茂盛,新鐮刀快得很,把墳前推得滿遠,連小樹也削了,墳後面也清理出空間,視野一下子開闊。
.你不是刺刀下的第一個死者,也不是最後一個反抗者。你不是滑落台階的第一個嬰兒,也不是滾下的最後一顆頭顱。你不是第一個驚恐的母親,也不是最後一個美少女戰士。你不是第一個轟然倒塌的雕像,也不是歷史懸崖下的最後一個瘋子。
奈良美智特展台灣巡迴,藝術家選擇了《月光小姐(Miss Moonlight)》為第1站台北主視覺,他特別為台灣創作的尺寸達220x195公分的新作《朦朧潮濕的一天(Hazy Humid Day)》,則是巡迴到高美館時的主視覺,到了南美館,主視覺是《微熱少女(Slight Fever)》。3件畫作有沒
沒有死後世界,但死後的我們以另種方式活在虛無中。在電腦發展初期,人類腦子帶著電腦密碼而逝,所以沒人可以看到他們保存在電腦中的所有東西。倘若這些資料很重要,那麼無法接觸資料的公司就只好被迫停止運作。於是,程式設計師發明了死亡轉轍器。設定郵件發送日期 死後假裝自己仍活著
遠距上課的校園空蕩,陽光普照,時序夏秋之際,但畢竟還是夏季的感受多些。陽光像是公路電影中不斷延伸的道路,並伴著乾燥的石子――閃著光的道路,往往是引領死亡的開端,整個夏季有時像是過度曝光的墓園,只有死者存在,刺點般地存在。歌手陳珊妮在〈四季〉裡唱著:「你像夏天只愛自己,我卻等你一個四季。」夏天有一種任
在心理學的文獻讀過,雖然外人常常覺得失智症患者已對外界失去知覺能力,然而,其實他們對世界仍存有某種知覺,有如失智症患者擁有一個祕密花園,他們深陷其中,迷失了路徑。即使是重度的失智症患者,感覺對外界失去了反應,但當你訴說到他們熟悉的記憶情節,手指動了一下,眼珠轉了一下,在祕密花園裡,仍響起了回音。