五窮六絕,交出碩士論文,等待口試之前,我還有一件事情要做。六月下旬,大學生考完期末考,準備放假了,學校裡空蕩寂寞,很容易就能找到一間空教室,傳統木製課桌椅讓人想起中學壓抑的升學氛圍。我把自己塞在課桌椅之間,一字一句背誦:「北冥有魚,其名為鯤。鯤之大,不知其幾千里也。化而為鳥,其名為鵬。鵬之背,不知其
醉心蘆洲鄉土文化的文史工作者楊蓮福,為了讓更多人了解故鄉蘆洲,2015年以一己之力成立蘆洲故事館,頗受地方好評,但因身體健康因素,休館7年;靜極思動的楊蓮福,推動蘆洲故事館重新開放,已故國際巨星鄧麗君幼年生活在蘆洲,楊蓮福首檔展覽推出「鄧麗君主題展」。
3她父親外面的女人打電話來,通報父親的死訊,突發性的心肌梗塞,送往醫院已來不及。她媽媽面無表情,以堅決的語氣,告訴電話裡她恨了半輩子的女人:「他是我的男人,就算死了,也是我們許家的事。」做頭七,師父到家裡誦經,女兒女婿外孫齊齊跪地,反覆地祭拜與誦念。中途,小安向陽台張望了一眼,大喊一聲:「曇花開了。
1晚餐時,媽媽提醒她:「記得去妳姊姊那裡。」許老師點點頭,說:「我會。」母女倆每日近距離面對面,也就是這頓晚餐了,其他時間,即使住在同一屋簷下,也沒有太多交談的機會。她媽媽並不熱衷烹飪,晚餐桌上就簡單一葷一素,像隨意打發日子。許老師並不挑剔,默默地吃,剩下的飯菜就拿來裝便當,次日帶往學校當做午餐。
清華大學歷史所副教授李毓中組成跨國研究團隊,發現4百多年前、大航海時代西班牙人與閩南人之間交流,互相學習對方語言的重要文獻,並陸續發表多項研究、出版專書,7月初獲西班牙皇室表揚,獲頒第1屆「索里亞公爵國際西班牙語學研究講座」首獎,清大與有榮焉。
新北市立鶯歌陶瓷博物館近日以女性藝術家為主軸,精選18件國內外女性陶藝家創作,自即日起至8月13日於陶博館地下一樓陶藝長廊,推出「自己的房間-女性藝術家聯展」。女性藝術家將生命故事與生活點滴融入創作中,反映內在隱微意識、生活記事及當代消費文化等人生況味,自內心的無形房間,創作陶藝的多重面貌。
馬欣著,木馬文化出版馬欣的筆似解剖刀銳利,冷眼觀察諸多社會現象,讀透人性中,處於孤寂與繁華的欲念與貪嗔,稠密的句子歸納整理出集體的心理與感覺結構。她在世界末日凝視冷酷異境,目中有霸凌、廢疾、階級壓迫、集體焦慮、盲目崇拜、科技恐慌⋯⋯在枉然與幸福之間不住詰辯,照穿當代人的疲倦心理。偶有哀樂中年的感慨,
自由副刊來自母親一封信系列中,在〈叛逆冒險原來都是愛〉一文中,作者表示與兒子、媳婦進行一場完整且完美的理性溝通後,彼此終於冰釋誤會。令我這在婆家總是步步為營的媳婦,好生羨慕。記得往昔曾經看過某科學頻道,藉分析男女基因和賀爾蒙來探究,男女互相吸引的祕密。結果發現,吸引男女的基因,竟完全迥異,即表示,雙
很多孩子會利用暑假打工,不失為很好的生活體驗,錢難賺,才會更珍惜現有資源……〈賺錢不容易啊〉餐廳端盤子 不知死活暑假前,同學說去年他去海鮮餐廳端盤,一天1000元,兩個月結束時,還獲得老闆贈送一支鋼筆,令我羨慕。當時,一支鋼筆對窮學生而言,是朝思暮想極力想獲得的夢。
考駕照的事情不是隨口說說的,她一直想自己體會什麼是開車人的默契,也想讓自己更成熟、有用一點。她上網查詢駕訓班的報名和師資評價,直到疫情才稍被控制住,就立刻報名。還因為這場大疫之故,許多人不敢出門,駕訓班祭出折扣招生,一來,她幸運撿了便宜;另一方面,教練也有比較多的時間個別指導。
隔天大家回到工作崗位,同事分享著旅行照片,有幾張是蕙蓁跟哲軒一起騎車,有些則是他們並坐用餐,甚至大部分合照裡他們總是並肩而立。同事擺出八卦的表情叮囑蕙蓁:他是已經結婚的人唷。但也沒有誰真的見過哲軒的太太。「應該都是巧合吧。」她推託敷衍一下,閒話也就這樣消散,沒有誰真的在意。
日前受訪,被問到第一本書《父後七日》坐穩暢銷冠軍寶座,匯聚電影與文學各種光環,後來每次出書時會不會感到失落?我的答案是:「不會耶。」倒不是因為多麼豁達或心態健康,只是因為知道不可能。這輩子不可能再有一次「父後」經驗(當然)。不可能再有一次三十歲。不可能再有一次「第一本書」。不可能再有一次被雷打到的機
2019年,法國漫畫編劇斐德希克.德波米(Frédéric Debomy)受邀來台參加「金漫獎」,頒獎典禮結束後,曾耀慶的女友兼經紀人上前介紹他的作品,「他可能看了一下,覺得好像可以合作,我們才開始談。」曾耀慶靦腆地調度回憶,每一句表達都很謹慎。思考時他看著杯子、紙本訪綱或他從袋子裡拿出來的筆。下一
2013年時我以一組情詩得到首獎,不過在投出那首作品時,詩中感情已搖搖欲墜,自接獲得獎通知到頒獎典禮這段期間是冰河期,最後我索性跟對方說,頒獎典禮你來吧,然後讓我知道最後的答案吧。我帶著雙重焦慮站在台上,我看到他到了,我聽到佳作開始被一一公布,最後是我,腦中轟然巨響,開始一段恍恍惚惚的念詩跟受獎流程
文.攝影/記者凃盈如威尼斯建築雙年展於5月底如火如荼展開,將展至今年11月26日。今年雙年展策展人Lesley Lokko以「未來實驗室」(The Laboratory of the Future)定調,聚焦長期在建築史上被忽略的歐洲,而台灣館今年也以台灣語境回應,找尋建築與台灣土地的關係,從在地的
3年多的新冠疫情讓人經歷了無法見面、無法前往、無法說話等限制,原本理所當然的自由突然遭剝奪,極端不方便,但因此也產生了遠距上班,而減少通勤之苦的好處等。最主要是人回到探尋自己到底想要什麼的原點,能追求殘留在內心的體驗了,疫情產生隔離或不方便的情形,讓人能有更深刻的思考,知道許多感覺是便利無法取得的,
故宮今年暑假做了一個有趣的特別企劃,在「筆歌墨舞」、「巨幅名作」、「國寶聚焦」等3個常設展全面更新展件之際,進行一項共同主題的聯合策展,聚焦「仙佛神鬼」,為即將到來的民俗鬼月打開驚奇視角。想像「仙佛神鬼」最常見應該是與「鍾馗」相關,此次確實有多幅相關作品,但「巨幅名作」中,有一幅相當特別的畫作,竟是
【編輯室報告】《文訊》成立於1983年7月1日,原由國民黨中央文化工作會創辦,期能整理文學史料、報導作家活動;2003年1月,國民黨停止經營《文訊》,總編輯封德屏帶領團隊使《文訊》自立,增添豐富多采的文化任務,既見證台灣文學軌跡,又兼具行動力與人情味。欣逢《文訊》創立四十週年,刊出詩人唐捐與學者蕭義
台灣出版史中,年滿四十週歲的《文訊》,可能不是最年長的文學雜誌,卻是在商品化、市場化對文學藝術領域衝擊中,最能不忘初衷,堅持本心的文學雜誌。《文訊》四十年的出版歷程,具有台灣文學史的重要訊息:前二十年,創刊於1983年的《文訊》,由國民黨文工會為了安撫文壇反對力量而成立,因此具強烈的黨國色彩。解嚴後
〔呂妍瑢/綜合外電報導〕一名少女的日記,如何翻騰全球,成為激勵人心的「優良讀物」?1947年,《安妮的日記》(Het Achterhuis,原名為《密室》)首刷版於阿姆斯特丹發行——安妮・法蘭克(Anne Frank)一家最後的居住地。位於墨西哥的記憶與寬容博物館(Museum of Memory