陳立樵/輔仁大學歷史學系助理教授當代的電影與電視影集,由於競爭,在拍攝成本提高、考究精細化的情況下,對於細節的考據多半相當仔細,以美國為例,若劇中場景或人物背景是在他國,例如西亞國家,與當地角色的對話已多半用當地語言呈現,而非人人都說英文,劇中出現阿拉伯語及波斯語已屬常態。不過,語言的呈現手法並不代
從台北市成立電影委員會後,許多影視相關單位都透過該組織得到許多協助,從場地的協調到與國外影委會的合作,其立意是協助相關影視產品在該城市取景,藉此行銷城市。台北影委會的成功,讓台灣各地的協拍中心如雨後春筍般冒出,也獲得各個影視單位的喜愛—除了新北市以外。
根據網路媒體網路溫度計○七○九的報導「台灣十大血汗工作揭密」,前十名當中竟然沒有影視從業人員!難道他們把演員也算在這項工作類別裡嗎?撇開漫長耗時的前製籌備與後製期不談,一部電影或電視劇光拍攝期的工時就足夠登上該榜。讓我來算算目前最寬鬆的台灣劇組,拍六天休息一天,平均一天現場拍攝八至十二小時取中位數十
鄭秉泓在法國導演米歇爾.哈札納維西斯(Michel Hazanavicius)向一去不復返的默片時代深情致敬的「偽無聲電影」《大藝術家》(The Artist, 2011)之後,回過頭來重看默片大師卓別林(Charles Chaplin)創作晚期的有聲電影《舞台春秋》(Limelight, 1952
由於藝人知名度穿透各行業,又容易在年輕社群發酵,對中共而言,很划算!電影殺青才發作的戴立忍事件,是否涉及中共內部鬥爭,待驗證;但對台灣人來說,如同身受,一種脖子被掐住、被要脅的惡感!值得深思的是:對藝人困局,雖大多表示同情,但責難也有,政學界甚至有人認為「不過就是娛樂業」,本國市場本來就小,不可能像
最近戴立忍導演的事件,在國內幾乎所有言論都是支持戴導,並對中國的霸權多方譴責,甚至有網友成立一個向中國道歉的臉書頁,但卻很少看到,對於台灣的演藝人員,那種主動道歉或是說明的心態的省思。趙薇本為「強國人」,發表她所謂的大是大非言論,本就很正常,且不論對岸也傳出陰謀論,趙薇在發覺一開始的說明不為自己中國
以「未對戴立忍的政治背景做全面深入調查」,中國的電影公司突然且片面撤換「沒有別的愛」男主角戴立忍。老實說,沒啥奇怪。今年一月發生南韓歌星周子瑜事件,六月發生香港何韻詩事件,七月又有台灣戴立忍及日本水原希子事件,全屬中國國家資本主義下的共產痞子行徑,反映出的是共產中國「窮到只剩錢」的霸氣;套何韻詩的說
劉克襄 / 作家美食家友人為了完成一雙筷子凸全台灣的願望,走到哪裡,都像一隻餓了三天三夜的棕熊,靈敏地嗅聞著哪裡有好吃的。我們一起搭檔拍片,不時看到他總會設法挪空探問。若是撞見喜歡的小食,那更像遇著了上溯的鮭魚群,若不徹夜大快朵頤,絕不會拔身離去。
劉孋瑩趙薇的執導的新片《沒有別的愛》找了台灣演員戴立忍擔任男主角,全片早在6月27號殺青,但中國共青團卻在7月6號發文指戴立忍「曾參與台獨相關活動」,引發中國網友抵制,最後《沒有別的愛》劇組以「一顆中國心」為由表示:戴立忍「直到昨天一直表態模糊」,所以導演趙薇決定撤換男主角。
藍祖蔚不管國家怎麼打壓,伊朗導演潘納希(Jafar Panahi)就是有突圍的本事,他為什麼要守在一輛計程車裡拍出《計程人生(Taxi)》?藍色電影夢過去已經做了很多介紹,請參看過去寫過的逮捕篇、聲援篇和對抗篇,今天要談的是電影成就。伊朗政府嚴禁潘納希廿年內再拍電影,嗯,用手機拍,算不算?用行車記錄
城市遊牧影展城市遊牧影展本週日(5月22日)即將於圓滿落幕,觀眾除了可把握機會到真善美戲院大銀幕觀賞精彩的國際展映片,22日晚間也將由女神林依晨首度製片的短片作品《迷途台北》,以及金鐘獎導演辛建宗暌違三年後的長片創作《澤水困》擔綱閉幕片,兩部影片均為世界首映。當日也將揭曉競賽單元得獎名單,並於閉幕片
美國大導演馬丁史柯西斯去年拉著大隊人馬來台灣拍攝《沉默》,台灣政府竭誠歡迎,有求必應,可是他差一點撞見了台灣之恥。好萊塢拍片習慣都要檢視毛片,才知後續如何改進,「我們想借用國家電影中心看毛片,方便嗎?」製片一個電話打給電影中心執行長林文淇,「你們國家電影中心,設備肯定一流…」不等對方說
台灣的電影品質,總是被那些接近白痴級的「賀歲片」搞到令人絕望,而且每年必搞一次!所謂「白痴級」,就是有些片商認定全國電影觀眾一到過年假期大腦就自動退化;而這種認定像透了國民黨政權的思維,數十年僵化不變!說實在的,不僅是賀歲片,台灣自製電影的獨立性、多元性與深刻性一直是最弱的一環。早期為中國國民黨的威
上個月英籍人士霍瑞門(Christopher Raymond Hall)在北捷被台灣廖姓保全用髒話怒嗆,因報案三週未得到回應,霍瑞門不滿警方的效率,便將影片PO在YouTube發佈,不到一天時間,廖男就出面道歉,並被警方依公然侮辱罪嫌函送偵辦。
林翠儀最近網路上出現一些檢討「酸民文化」的文章,有人認為酸民文化在台灣特別盛行,擔憂長此以往,會讓台灣社會充滿負面能量。這種擔憂也不能說沒道理,不過,具有負面能量的用語,有時用對了地方,或許可以產生「負負得正」的效果,例如島根縣從5、6年前開始的自虐行銷,就是一個經典案例。
吳德朗/台北印度愛樂中心負責人India's Colonial Architecture:France and the conclusion.印度建築的演繹和大時代的變遷息息相關,不同宗教政治取向反應在建物上。其中有共同的特色,看似封閉,又開放豪邁。充滿了折衷主義,融和變形混雜。從矛盾複雜的碰撞摩擦
第五十二屆金馬獎頒獎典禮甫落幕,由侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》獲得多項大獎,堪稱是最大贏家。然而侯導在得獎的同時也表達了自己六十八歲了,還剩十年的時間可以拍片,並且和他工作的夥伴都已超過二、三十年了。一番話,讓人看見國片當前險峻的處境。一、現在科班出身的少有實際拍片歷練,難學到拍電影的臨場經驗。
吳德朗/台北印度愛樂中心創辦人卡朱拉候古蹟群位於印度中央邦的查塔普(Chhatarpur)縣,是印度七大奇蹟之一,也是印度最熱門的旅遊景點之一。神廟主體是精緻的印度亞利安式建築,印度教和部份耆那教建築形式的寺廟則羅佈於建築群間。它代表一種獨特的藝術創作,每座建築內部和外部,以男歡女愛歡愉情景為題材,
7月29日蔡國顯老師在「自由廣場」發文,建議「金馬獎」頒獎感謝「台灣彩色電影之父」蔡東華,在此,也想建議執委會,考慮頒獎給白克導演,感念他對新聞紀錄片、影評,以及黑白台語片三大項的偉大貢獻。最近有幸跟白克導演的長公子,當年《聖保羅砲艇》來台外景的副導演白崇光導演接觸,獲得豐富的照片資料,整理出精確的
前幾年曾到松菸文創園區參加過台北數位藝術中心(DAC)的工作坊,當時感到園區是破落荒蕪,但不失村姑娘般的天生麗質,若精心擘劃應有一番榮景。上週日第一次進入台北文創大樓誠品表演廳,欣賞台灣音樂中心主辦的國際音樂節,迷宮般的文創大樓,時值晚餐時間,但見台北人一群群。正如台北市都發局局長林洲民所說:台北充