搬家時正從貨車上卸下行李,鄰居立刻過來打招呼,有兩位鄰居當日就提醒我:「這邊野生動物很多,要特別注意房舍不要留有間隙讓動物闖入家中。」當時正是日本嚴寒的12月天,我更在兩週之內三度遇到大群的野猴,牠們大搖大擺搶劫鄰居的農用倉庫,自此我總會特別小心地避開猴群,也能跟野生動物們安穩地度過將近10個多月了
紀錄片式的靜觀凝視第十七屆林榮三文學獎.散文獎決審會議紀錄時間:2021年10月6日下午2時半地點:《自由時報》一樓會議室決審:石曉楓、陳素芳、陳義芝、張瑞芬、蔡逸君(依姓氏筆畫排列)記錄:謝麗笙 攝影:陳逸寬會議開始,基金會報告收件情形,本屆共收到四百七十七件來稿,由言叔夏、林達陽;李欣倫、楊富閔
詩是洗乾淨的夢第十七屆林榮三文學獎.新詩獎決審會議紀錄時間:2021年10月4日下午2時半地點:《自由時報》一樓會議室決審:李癸雲、李進文、唐捐、陳育虹、焦桐(依姓氏筆畫排列)記錄:孫梓評 攝影:胡舜翔會議開始,基金會報告:本屆共收五百九十六件來稿。由隱匿、羅毓嘉;王姿雯、孫梓評;林德俊、曾琮琇等六
菲菲是個自我要求高的人,無論公事家事都想面面俱到,也很在意別人的眼光。偶然聽到家人或同事背後數落自己,會情緒低落好幾天,甚至失眠。菲菲常常覺得自己是個失敗者,甚麼都做不好,覺得沒有人會真的喜歡自己,總不時對自己說:「你的缺點那麼多,對方怎麼可能會一直喜歡你?」心中批評自己的聲音從來沒有停止過,也讓先
藝術家沈昭良去年完成的《不義遺址 新店軍人監獄/安康接待室》系列攝影作品,受邀參與2021年「大台北當代藝術雙年展」,於台藝大藝術聚落與空間對話。2021年「大台北當代藝術雙年展」以「複調神話」為題,邀請國內外20多名藝術家,集合各類藝術作品,自即日起至12月30日,於台藝大藝術聚落、九單藝術實踐空
許多獨居一人都說「我不是一個人,因為還有親愛的牠!」也就是有狗作伴。好友源二不時說:「跟源三散步,是我一天裡最重要的時光,源三開心,我就開心!」源三是他的愛犬,取名源三是把牠當自己的弟弟對待,也就是家人,源二的賀年明信片裡都是源二、源三一起具名的,源二不認為自己是獨居一人,覺得源三跟自己是平等的,因
由兩廳院策劃製作,並與文化部、經濟部合作的全台首部5G科技虛實展演劇作《神不在的小鎮》,將於10月30日線上直播開演。透過虛實整合及沉浸式劇場模式,帶給觀眾多視角、多平台、自選故事結局的多元感官體驗饗宴。節目由進港浪製作擔任主要創作團隊,洪唯堯擔任導演暨體驗統籌,並由必應創造統籌執行,新媒體藝術團隊
由兩廳院策畫製作,並與文化部、經濟部合作的5G計畫新型態展演《神不在的小鎮》,將於10月30日線上直播,即日起前導遊戲網站上線,邀請玩家進入虛擬小鎮破解關卡。節目有別於一般劇場製作方式,結合網路線上直播、電玩虛擬實境及沉浸式劇場,由必應創造統籌執行,進港浪製作為主要創作團隊,集結匿名者蕭東意、資深劇
我最近經常被我自己嚇一跳。例如我會忘記兩小時前早餐的內容。有時我不甘心,會打開冰箱逡巡良久,竟然找不到任何進食的線索。「我的母親非常害怕,」以《利維坦》著稱的霍布斯寫道:「以至於她生下了一對雙胞胎,我和我的孿生兄弟:恐懼。」我是在八二三砲戰後兩週來到台灣的。我母親當時肯定更加害怕,以至於生下了多胞胎
年紀輕的時候,覺得自己運勢不順遂,盼望遇到理想的伴侶,於是算命、祭解、問卜、抽籤、拜月老等都試過,一方面是好奇,一方面是抱著姑且一試的心情,期待能找到正確的指引。其中印象最深刻的就是觀靈,那是一次難忘的改運經驗。體驗觀元辰宮 彷彿跋山涉水走千里
美玲調去屏東一個多月了,她利用工作閒暇查閱當年事發的相關卷宗和檔案,希望能查到些被遺漏的蛛絲馬跡,但這些記錄的文字是那種非常例行公事的內容,沒有留下任何有價值的訊息。她也曾去尋訪當年事發的KTV,卻發現那裡幾年前發生過一場火災,重新整修後改成了餐廳,無法再追查出甚麼線索。
杰克.哈特涅著,徐仕美譯,時報出版隨著分析技術的進步,科學家愈來愈擅長從骨頭中最緻密的部分找到線索,判定可能的地理環境與族群,甚至傳染病的路徑;人體猶如大環境的微縮膠片。另一方面,研究者也開始將物品當做人體對待,比如將聖阿曼杜斯的棺材聖髑盒,送進醫學中心的X光電腦斷層掃描機檢查。剝開「黑暗時代」的迷
1998年,十幾人的家族前往臺中大坑山區踏青,有人以V8拍攝眾人影像,無意中拍攝到家族某人嘴裡出現獠牙,以及一位臉色鐵青的紅衣女子跟在眾人後方。眾人返家之後不久,影片中出現獠牙之人意外病故。後來某位家族成員將影片寄給靈異節目,請求節目調查紅衣怪人與親戚病故是否有關聯?2000年,靈異節目播出V8影片
「父王駕崩那天的早上,霜露沉重,太陽猶如破碎的蛋黃懸浮於銅尺山的峰巒後面。我在近山堂前晨讀,看見一群白色的鷺鳥從烏柏樹林中低低掠過,牠們圍繞進山堂的朱廊黑瓦盤旋片刻,留下數聲哀婉的啼囀和幾片羽毛,我看見我的手腕上,石案上還有書冊上濺滿了鷺鳥的灰白稀鬆的糞便。」
黃崇凱(1981-)每出手,總教人驚豔,其善於透過文史互相詮釋、多元聲腔互補的手法,帶來閱讀上的調校體驗。新作《新寶島》將時空背景拉抬,穿越到台灣平行緯度的古巴地區,在近未來的時空維度中,引人回看台灣問題。他既不批判,也不擬答,而是在精心編排的結構中,切出分流視野,讓眾聲紛呈錯位,呼應同一母題。
蘇曉康著,印刻出版精采的前作《鬼推磨》,蘇曉康(1949-)以風格獨具的史筆撥開中國三十年(1989-2019)迷霧,自六四伊始,如何走過大屠殺,而在西方綏靖主義與全球化資本主義利己內核需求下,趁勢走向「大國崛起」與升級版集權。跨入2020年,在中國武漢首被發現的COVID-19肺炎疫情蔓燒全球,《
看《遊牧人生》之前,我的一個導演朋友跟我說他看了一半就無論如何看不下去了,他歸咎於自己的內心浮躁;也有更多的評論提到電影的沉悶瑣碎,因此我做了充足的思想準備。然而,幾乎是從電影的第三分鐘開始,我就被深深吸引了,一氣呵成看到結尾。我的一個年輕的喜愛電影的朋友提到亞裔導演趙婷獲獎的政治正確,以及好萊塢在
兒子赴美留學,遭逢世紀疫情,為解兩地思念之苦,我們約定每週末在家視訊,分享台美兩地生活及抗疫點滴。寒假期間,兒子前往在美國定居的阿姨家度耶誕節。上週,兒子笑著對我說,阿姨逢人就提及:「你們可以想像嗎?我妹妹每次與她兒子聊天都超過兩個小時!」大家都很好奇我們都聊些什麼?
沙林傑著,黃鴻硯譯,麥田出版西摩.格拉斯首次登場於〈香蕉魚的好日子〉。一個尋常的海邊假日,西摩向海灘上陌生的小女孩說著香蕉魚的故事,新婚妻子穆瑞兒應付著電話另一端的母親;那一天西摩自殺了。沙林傑(J. D. Salinger,1919-2010)將戲劇性的西摩之死不成比例地縮小,近乎布魯格爾畫中落海
螞蟻發現迷宮裡有人活動的跡象以後,也開始進入這張地圖裡遊走,拖長了費洛蒙的痕跡,成為指引同類的道標。牠們在我被框限的生活裡探索,尋找落下的甜美碎屑,然後搬走。有時候我會想像,或許做為某種補償,除了甜美的碎屑之外,牠們也願意把那些苦澀默默帶走。通過狹窄幽暗的隧道,帶回只有牠們才能到達的地底深處。苦澀在