四方田犬彥著,黃毓婷譯,黑眼睛出版鮑爾斯的《蜘蛛之屋》引用一段《古蘭經》經文起頭:「有些人,舍真主而別求監護者,他們譬如蜘蛛造屋,最脆弱的房屋,卻是蜘蛛的房屋。」在小說中,它呼應美國人斯坦漢在尖塔上作壁上觀,俯瞰迷宮般的古城政權來去的姿態;用它理解本書以「流謫、旅行、索尋」開枝散葉的寫作也言之成理―
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎 項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金六萬
話說發生在我從事觀光雜誌工作、大約三十年前的一段小插曲。十個左右的在台日本人相約,固定每個月舉辦一次創作發表,只要是喜歡寫作的,皆可參加。不論是散文也好,小說、詩等等各種形式,一律歡迎,藉此相互交流切磋。這個社團發起的契機,到現在還記憶猶新。
「如果說,我上一本詩集都是直抒胸臆的詩,那我這本詩集為什麼還要做一樣的事?」過去曾獲林榮三文學獎、台灣文學獎的曹馭博(1994-),在第一本詩集後換骨脫胎,推出了他的最新力作《夜的大赦》。除了技術面有所不同,曹馭博指出「書寫對象的轉移」是兩本詩集最大的差異。兩書出版相距四年,期間他體認「屋瓦」並非目
楊富閔著,皇冠出版讀楊富閔(1987-)新作《合境平安》,難不與前作《故事書》參照。多是宮廟文化、鄉土生活、神佛信仰等事為核,然《合境平安》減少說故事的鋪陳,反倒多在敘述之中暗渡個人的「創作觀」。作者走筆於南部的庄頭之間,透過理性與感性、迷信與科學,拉出鄉土人情的眾相空間。在舊有的題材裡論材料搜集與
在票房不被看好的爭議聲中,如期登場的台北國際書展,於端午連假迎來超乎預期的人潮,尤其昨天下午,很多論壇或活動現場幾乎都滿座,各出版社祭出的促銷活動更是吸引人群關注。書展將持續至6月7日,一樣每天都有多元活動登場,愛書人可以把握時間體驗一下為防疫戴手套逛書展的樂趣。
〔馬尼尼為/自由副刊〕我的畫裡有一隻阿美。無數的阿美。有我的空虛。有被塗上我亂調的顏色。去把兒子掉的食物屑清乾淨。去做一些有收入的事。人就是這樣活的。不能老是做自己喜歡的事。不要再回答神的問題。雜草的問題。我們只要專注動物的問題。我只有在幾個時候是容光煥發的:寫作畫畫、發想點子、和貓鬼混。
「小品文」在林榮三文學獎中,是競爭最激烈的一項;而對於「小品文」的定義,往往也見諸於得獎作品。今日刊出【鬥陣寫作俱樂部.小品文篇】,邀請鍾文音、石曉楓、凌性傑、李時雍,一起丈量小品文似仄實闊的方寸。
我記得多年前自己初次投稿「小品文獎」,見刊時的評論語,用了「靜物」形容;當時論者的原意,指的應是作品中某種光影凝滯的氛圍。但我卻將這個詞一直記了下來。日後也才知道,這種對事物描摹的藝術類性,在法文和英語裡的稱法正好相反:前者「Nature morte」意指「死去的自然」,後者「Still life」
像是三稜鏡,或者是萬花筒,玲瓏巧緻卻變化萬千,自成一完整的小宇宙,空白事件及散落在現實中的破碎玻璃經過了文字,便折射出七彩霓光。小品文短短千字,運用之妙確實存乎一心,有從題目起始,便費心經營種種生活空白者,譬如陳彥誌〈逝水〉,明裡寫的是病房或急診室裡千篇一律的抽水動作,暗裡卻偷渡了靜止狀態裡默默流走
有些創作者在進行大型雕塑(繪畫)時會運用粗礪與細緻的雙重性以展現作品的層次,粗細疊加,疏密交錯,華寂扭結。大型視覺創作一如中長篇文本敘事的容積體,文氣在空間裡的行文很重要,甚至有時會刻意做出一種「壞」的質感,為的是避免僵化,刪除格式化的美文,展現層次肌理。
與其他文類比並來看,小品文有什麼特別之處嗎?除了篇幅短小,似乎沒有什麼特色了。故事性強一點的小品文,像是極短篇小說。詩化語句多一些的小品文,有點像散文詩。對話與情境飽滿的,則像是獨幕劇或微電影。然而,也因為這樣模糊難以劃分歸類,好的小品文往往可以突破格套,在有限的字數裡布置巧思。
雲門舞集創辦人林懷民受時報文化董事長趙政岷力邀出書,收錄二十五篇散文的《激流與倒影》於近日問世,林懷民今出席新書發表記者會,分享書籍的出版歷程,他笑稱,到75歲出版新書,自己也嚇一跳,但卻覺得這過程有點像是在「清理遺產」。林懷民感謝這本書的特約專案總編輯曾文娟,以及時報出版總編輯胡金倫與團隊悉心敦促
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】孫維民/對於詩的期盼〔孫維民/自由副刊〕★1文字一旦形成詩,通常可以從兩方面觀察:一是「內容」,另一是「形式」。內容即是「說什麼」,形式則是「怎麼說」。兩者都很重要,不可偏廢。詩的內容沒有限制,沒有大或小、雅或俗,什麼都可以入詩。平凡日常的事物也有光和真相,也可以
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】楊佳嫻/恨與刺〔楊佳嫻/自由副刊〕關於文學獎,我擔任評審的次數比參賽多太多。做為參賽者,我成績並不輝煌,做為評審,還確實積累了一些樂趣。初審看到的風景,和在決審看到的風景,並非雞鶴同群與鶴來雞去的差異;決審只能看前面兩關篩選出來的一、二十件作品,前兩關評審卻有機會
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】羅任玲/傾聽與凝視之間〔羅任玲/自由副刊〕對我而言,最好的詩幾近於「傾聽存在的音樂」(如波特萊爾的〈黎明〉、里爾克的〈秋日〉,還有許多名單,無法盡舉)。詩當然是對存在的種種思索感悟與想像,但我無法喜歡一首說得太多卻看不到畫面、聽不見音樂的詩,這些都來自一首詩的內部
【自由副刊.鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】 李進〔李進經常有人問,怎麼寫才能在文學獎中脫穎而出?這不會有標準答案,畢竟文學獎最後是評審投票出來的,所有評審心目中的得獎作品很難一致,通常各有偏愛。尤其新詩文類,差異性特別大。實力之外,還是有些「運氣」的成分。
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎 項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬一千字以內。首獎一名,獎金六十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金三十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十五萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金六萬
是否好奇歷年來評賞過各種文類的評審們,是以什麼角度評審?他們有沒有內在掙扎?想的跟你一樣嗎?浩瀚字海裡,你如何勝出?【鬥陣寫作俱樂部】專題,今日刊出【新詩篇】,由孫維民、李進文、羅任玲、楊佳嫻析剖詩的鋩角。★★★
關於文學獎,我擔任評審的次數比參賽多太多。做為參賽者,我成績並不輝煌,做為評審,還確實積累了一些樂趣。初審看到的風景,和在決審看到的風景,並非雞鶴同群與鶴來雞去的差異;決審只能看前面兩關篩選出來的一、二十件作品,前兩關評審卻有機會在大一點的池子裡游泳,不須負擔「選這什麼東西啊眼光好差」的罵名,會議上