林泰和教授投書「台灣恐怖主義第四波?」,在第二段、第四段和第五段明確指稱台獨聯盟是組織型恐怖主義,個人是台獨聯盟成員,有幾點想回應。林文第四段特別點出黃文雄的「刺蔣案」和王幸男的「郵包爆炸案」是典型的恐怖主義活動。筆者和黃文雄、王幸男素昧平生,但理解為什麼黃文雄要刺殺蔣經國,理由是因為當時台灣在中華
英國斯圖亞特王朝時期的詩人約翰‧多恩(John Donne)有一個詩句:「任何人的死亡,都是我的減少,因我是人類的一部份(Any man’s death diminishes me, because I am involved in mankind.)」。如今的俄烏戰爭,是煙硝也是明鏡,讓我們看清:
《斯卡羅》十二集十八日全部播完,對於劇情與史觀,不論是正面或負面的評價,或者是收視率,都引起很大的迴響與討論,這是它成功之處。劇中的蝶妹和她的弟弟阿杰,在斯卡羅族危急存亡之秋,都認同了斯卡羅族,雖然期間蝶妹心中經過了一番掙扎。現今的台灣,縱然已是民主自由的開放國家,但族群認同問題依然有其隱晦之處,作
醫師作家陳耀昌的長篇歷史小說《傀儡花》,二○一六年出版即獲得文化部國立臺灣文學館臺灣文學獎小說類金典獎,並於隔年由公共電視台宣布改編為電視連續劇,歷時三年殺青,近日正式在電視螢光幕前播出,每週兩集、共計十二集。基於對歷史的正視,原書名的「傀儡」是清代漢人稱呼當地排灣族原住民的名詞,劇組為尊重族人感受
法操司想傳媒故事發生在巴西的一個偏遠的小村落—巴庫勞(Bacurau)裡,小鎮居民正在忙著哀悼剛過世的女村長,怪事卻陸續的發生。像是在google地圖上忽然找不到村落的位置、加水車不知道何時被人開槍打了洞、甚至在晚上忽然有萬馬奔騰。原本以為這可能是討人厭的市長為了警告居民們所做出的行為,
早在李安的《臥虎藏龍》問世前40年,台語片就出現了梁哲夫執導的《羅小虎與玉嬌龍》,由昔日紅星小豔秋擔綱詮釋叛逆女俠玉嬌龍;早在魏德聖開拍《賽德克巴萊》的前41年,何基明導演就拍出了同樣以霧社事件為背景的《青山碧血》,編劇洪聰敏還在1957年的第一屆台語電影片展覽會上拿下了最佳編劇金馬獎。
藍祖蔚就在別人最多只用1000萬拍戲時,他砸下5000萬拍了《海角七號》,締造了5億票房;接下來的《賽德克巴萊》與《KANO》,製片預算都在二億以上,台灣民眾同樣以上億票房回報他,如今他更看中了台南後壁附近的百公頃土地,要興建歷史文化體驗園區「豐盛之城」。這會是海市蜃樓?抑或夢幻天堂?
導演魏德聖形容台灣歷史匯聚原民、漢人、西洋三種不同文化的火花撞擊,第一頁就波瀾壯闊,他不只要用電影《台灣三部曲》引領人們重新爬梳四百年前台灣之所以為台灣的起點,更想在電影的鏡頭外要讓歷史走入生活,他與團隊要在台南後壁搭建一條時光隧道,人們走進歷史文化體驗園區「豐盛之城」,將親身感受海洋島嶼子民在大航
被人冠上「愛做夢」這個詞,通常不是好話,但用「大夢想家」來形容電影導演魏德聖,卻一點都不為過。就在別人最多只用1000萬拍戲時,他砸下5000萬拍了《海角七號》,締造了5億票房;接下來的《賽德克巴萊》與《KANO》,製片預算都在二億以上,台灣民眾同樣以上億票房回報他,如今他更看中了台南後壁附近的百公
金馬獎過去就是以文化統戰中國而起的獎項,金和馬兩個字,取的就是金門和馬祖,這是黨國神話反攻大陸的最前線戰地。金馬獎隨著台灣的民主化轉型,文化意識形態,已經越來越淡,更從只有台灣電影可以參賽,到開放香港中國,到所有講華語的影片,金馬獎來者不拒。這其實是台灣民主開放方向的必然,而非僅止於台灣對於華語影壇
記者莊榮宏高雄市長選戰從空戰打到陸戰,從巷戰打到肉搏戰,您怎麼看這場選戰?「我看它不但是人與人的選戰,也是蟻與蝶之戰」我沒聽過這種選戰。「那你有看到金曲歌后詹雅雯,遭韓粉網軍徹底霸凌的慘狀嗎?」有,詹被罵得體無完膚,幾近毀滅人格。「你看到的就是行軍蟻這種蟻類的作風」
重建日治時期的台北情貌究竟有多困難?漫畫家AKRU有刻骨銘心的感受,她坦承,雖然她努力考古,但是根據偶爾找到的一片陶片,靠著理想與想像去創作《北城百畫帖》,難免把明治橋畫成了台北橋,把榮町街屋風格和大稻埕搞混了…但在錯誤中學習,她越畫越有興趣,常在城中區的光影中迷路到70至80年前的市街,看到老台北
在杜篤之出手之前,台灣電影不是沒有聲音,唯獨少了層次,也沒有表情。杜篤之先在《海灘的一天》中把棒球擲向牆壁的巨大聲響,轉化成被父親逼婚的男兒苦悶心情;又在《賽德克巴萊》的前導預告片中,添加小小的炭火碎裂聲音,就讓小房間裡的父子對話猛然有了季節溫度……2001年他在坎城影展拿下高等技術大獎,只因為國際
「如果你的文明是叫我們卑躬屈膝,那我就帶你們看見野蠻的驕傲!」魏德聖導演執導的電影《賽德克巴萊:太陽旗》中,莫那魯道訓斥花岡一郎(達奇斯諾賓)的那一幕達到整齣戲的高潮,令人熱血沸騰,觀眾宛若成為一個真正的「賽德克」。回過頭想想:誰是真正的野蠻?誰又是真正的文明?在「霧社事件」發生的二十多年前,也有一
由台灣團隊製作,以戒嚴時代為背景的恐怖遊戲《返校》,在遊戲付費下載網站的排行榜爆紅,衝上全球第七名,並獲得高達九十六%的好評度,使得大家對遊戲背景中一九六○年代的白色恐怖時代有許多的討論。有網友指出,其實早在二○一四年就有以二二八事件為背景的愛情遊戲《雨港基隆》(https://www.youtub
金馬獎頒獎,台灣被中國橫掃,有人主張廢掉算了,有人懷疑中國花錢收買。其實,這說不通;因為若想買女主角獎,就該買給當紅的范冰冰,才夠動見觀瞻,怎麼會買給兩個小女生,連名字都記不住!重點是,須拉高角度看這次挫敗,必須面對我國原有國力優勢,包括外匯存底等等都已經被中國趕上,籌碼越來越少;因此首先,凡現有優
小野/台北巿文化基金會董事長電影作品如果具有實驗性和原創性,在票房上失敗了仍然有價值。作品如果因為模仿抄襲而獲得巨大利益,並不值得鼓勵。因為實驗和原創是向前看,模仿抄襲是向後看,我們永遠要向前看。一、奠基的戰後第一代電影人做為電影之城,台北是有資格的。在中國大陸和香港的華語電影尚未崛起的年代,因為有
戴立忍演出中國電影「沒有別的愛」,片子都殺青了,卻因他熱心參與台灣的社會運動,而遭中共打成台獨份子。戴立忍交代了三千字,聲明自己「從來不是台獨份子」,但委屈不能求全,片子仍然無法上映。正如片名,這部「沒有別的愛」的電影,坐實了中共的確是一個「沒有別的愛」的政權 。即使你生為台灣人,它也只准你愛「一個
劉孋瑩趙薇的執導的新片《沒有別的愛》找了台灣演員戴立忍擔任男主角,全片早在6月27號殺青,但中國共青團卻在7月6號發文指戴立忍「曾參與台獨相關活動」,引發中國網友抵制,最後《沒有別的愛》劇組以「一顆中國心」為由表示:戴立忍「直到昨天一直表態模糊」,所以導演趙薇決定撤換男主角。
邱韻芳第一次知道南庄的「老寮」背包客棧,是前年暑假到玉里參加一個活動時,聽到創辦人邱星威的分享。當時讓我印象深刻的,除了有著社會企業精神的老寮青年旅社,更重要的其實是星崴的人類學背景,以及他回到故鄉花了八年做田調的蹲點功夫(有關星崴和老寮的介紹)。於是開學後,我請他到剛成立的暨大東南亞學系演講,希望