「千萬別叫我大師,我是農民畫家,我還是士林農會的正會員呢!」77歲的吳炫三已經創作近60年,這次在國立美術館只辦了「50年」回顧展(因為親手燒毀過一批早期的作品),從一萬多件作品中精選出300件,這也是國美館辦過最浩大的展覽,光是巨型原木雕刻的運費、保險,就耗資500萬元。
藍祖蔚「人不錯,歌不怎塺樣!」這是《搭錯車》裡的男配角吳少剛,在歌廳中聽聞女主角劉瑞琪的歌喉時,在便條紙上寫下的聆歌心得,套用這句台詞來評價《搭錯車》,可以改成:「歌不錯,電影不怎塺樣!」人們喜歡以票房論成敗,《搭錯車》在1983年創下四千多萬票房,勇奪台片榜首,後來更在金馬獎獲得十一項提名(最後拿
臺大校長遴選爭議,已經延燒二、三個月仍然未解。我在大學開設研究方法課程,不斷有學生詢問,管中閔的研討會論文,究竟有沒有引用不當或抄襲的情事?根據媒體披露的資料,研討會論文與張生碩論,其作者完全沒有重疊,但是論文中有若干圖表內容相同,卻分別都註明是研究者自行整理繪製,這其中必定有那個環節出了問題。
每年三月中下旬舉辦的嘉義國際藝術紀錄影展,已然來到第五屆,開幕隔天,迎來一部非常爭議性的紀錄片《假孔子之名》的亞洲首映。此片的英文片名是In the Name of Confucius,可直譯為「以孔子之名」,中文字就是這麼奇妙,光是把「以」換成「假」,就足以令尚未看過電影的觀眾充滿遐想。事實上,這
編按:兩年前男的33歲,女的88歲,男的又瘦又高,好像粉紅豹,女的足足比他矮一個半頭,但是他們合力完成的紀錄片,轟動全球。法國紀錄片《最酷的旅伴》的結尾,新浪潮的老祖母娃達和攝影師JR千里迢迢地從巴黎坐火車到瑞士的小鎮羅勒(Rolle),為的是去拜訪新浪潮的老爺爺高達。可是娃達不但吃了高達的閉門羹,
中國對台卅一項措施中,才提到文化、影視產業類,鼓勵台灣人進入中國文化市場,亦宣稱可享受與中國本地創作者「同等待遇」。隨即發生圖文插畫家厭世姬的作品《厭世動物園》在中國被檢舉為台獨作品被下架,相關資訊也被封鎖無法查詢。厭世姬在中國出版的作品,不只書名、封面要改,連內容都被刪減,避免有享樂和頹廢主義。中
71年前的3月25日,陳澄波死於軍人槍下;再過一星期,就是陳澄波的罹難日。昨天,作家柯宗明以《陳澄波密碼》拿下了獎金高達120萬元的歷史小說獎,也讓陳澄波的畫作與人文思想,再度浮現國人眼前……問:你曾受文化部前身的文建會委託拍攝《台灣美術史》等紀錄片,是什麼樣的機緣寫下歷史小說《陳澄波密碼》?
馬斌帶領美國走過二次大戰的總統羅斯福,曾經在二戰初期1941年的國情咨文演說中提到,未來他希望全世界都能建立在四種屬於全人類的自由之上:而這四點,尤其是最後一項免於「恐懼的自由」,也正是這次李惠仁導演的新紀錄片《并:控制》的主題,因為沒有了前三項,你想不恐懼都難。但台灣與香港的自由,真的就從此注定要
那是 1951 年的初春時節,因為韓戰爆發的緣故,甫撤退到臺灣不久的國民政府得以稍獲喘息,但肅殺的氣氛,仍然瀰漫在島嶼的每個角落。走在街上,四處可以見到「反攻大陸」或「還我河山」的大小標語。扭開收音機,廣播劇裡總是滲透著政令宣導與領袖崇拜。公共輿論的真空,也被鋪天蓋地的政治宣傳所填滿。彼時的臺灣,幾
高俊宏在以公眾性言論為主要風格的自由評論網,發表這樣一篇稍微拗口的文章,特別是文章聚焦於原住民的當代美學問題,確實是有點奇怪,更何況這篇文章試著討論是否可能以原民性來解離世界藝術,那又特怪了。不過,對於美學的思考與批判,相當程度(如果不是全部)內含著確實的政治性,甚至說美學是政治的本質也不為過。這點
19 世紀末,全球女性才逐步擁有投票與參政權,時至今日,許多社會運動者依然奮力在男性掌權的社會中爭取女權。2017 年 12 月中研院「知識饗宴」演講邀請到中研院中國文哲研究所所長胡曉真,以「從才女之累到才女不寐──清代女性小說中的情感與想像」為主題,從清代的彈詞小說闡述女性作家如何在中國傳統社會藉
李拓梓東京的國立西洋美術館,剛剛結束「北齋與日本主義」(北斎とジャポニスム)的特展,調來了全球受到北齋影響的洋畫作品,兩相對照,將接近之處一一點出,是一個有趣而生動的策展企劃,其中有衝擊影響,也有看似牽強附會之處,遂成為藝術圈一時話題。葛飾北齋是江戶時代最有名氣的日本畫家,他不只因為一系列「北齋漫畫
根據新聞報導,有網友在捷運忠孝敦化站八號出口附近,發現有人擅自將日本藝術家野村一晟的原創文字設計作品作成紅包,並在街上批貨販售。這名網友將照片放上社群網路後,引來許多網友的回應,批評這種行為無恥。原作者野村一晟也在貼文下方回應,表示正在思考如何保障自身權利。
大家還記得之前說到的掀邱毅假髮照片的風波嗎?今天我們就要來說說,在這場照片風波中十分關鍵的一個問題:「受雇記者拍的照片,著作權是誰的?」什麼是「職務著作」?很重要嗎?所謂的「職務著作」,也就是受雇人或受聘人於其「職務範圍內」所完成的著作。舉例來說,程式設計師被公司雇用作為內部員工,並在工作期間在公司
千越大樓位於台中火車站前,對面是知名的「宮原眼科」,四十四年前由日本人設計監造,是台中第一座鋼構大樓,擁有百貨公司以及旋轉餐廳、舞廳、冰宮和電影院,後來因中區沒落,荒廢了二十多年,又遭逢大火,成為網路上著名的「鬼屋」,只剩七樓的外勞舞廳仍有營業。
在臺灣許多舞蹈教室,常用法國藝術家竇加(Edgar Degas, 1834-1917)的芭蕾舞海報或複製畫來佈置牆面。有次臺北青少年芭蕾舞團的老師和家長問我:「為什麼竇加這麼愛畫芭蕾舞?他有女友在舞團嗎?」當下我很快回答:「他沒有和芭蕾舞者交往過,也終生未婚喔,大概是因為他覺得芭蕾舞很美吧!」
要做台灣第一,不容易;做台灣第一賣座導演,亦不容易;票房拿第一,還能有口皆碑,更不容易,才卅三歲的年輕導演程偉豪在二0一七年就寫下了這則傳奇。他執導的《紅衣小女孩2》是今年唯一破億的國片,另外一部《目擊者》也破了五千萬,排名第五。這位從國中時期就立志想當導演的年輕人,他的抉擇,一度嚇壞了家人,但他從
「田中央」建築團隊很有趣,設計師聶永真設計的名片,把田字挖掉一直線,像是「未完成」,也象徵所有框架都可以打破,留下任人調整的可能性。「田中央」的負責人黃聲遠也很有趣,不穿西裝,也不打領帶,拍照時不想強調個人,只想拍團體照,「因為,所有的案子不是我一個人說了算,而是大家提出看法之後達成的共識。」
「心沒有狠過一回,又哪來的淡呢。」在今年金馬獎最佳影片的《血觀音》裡,惠英紅飾演的棠夫人緩緩說出的這句話,彷彿呼應著為該片繪製畫作的藝術家柳依蘭的人生境遇。在盧彥中拍攝的紀錄片《南島盛艷之花》裡,本名柳美蘭的柳依蘭提及母親的拋棄之痛,不禁說出生命的本質是恨,如今已到知天命之年的她卻是「人生若沒恨過一
縮梭皮克斯動畫將墨西哥傳統中重要的「亡靈節(D?a de Muertos)」作為故事背景,《可可夜總 會(Coco)》描述一名小男孩米高如何在家族反對下,勇敢追求音樂人夢想與體認家人重要性。以迪士尼擅長的熱鬧歌舞融合劇情,穿插許多小趣味;包括串場的墨西哥女畫家芙烈達卡蘿、各種皮克斯自家動畫小彩蛋。