頒獎典禮那天下午,當主持人郭強生老師喊出我的名字時,我第一個聽到的聲音是女友在台下放聲尖叫。我領了獎座和支票,一臉茫然地向大家致謝,然後帶著女友去吃漢堡王。當時我身上的錢就只有幾百元,漢堡王對我來說是最奢侈的食物。等週一銀行開門,我會立刻兌換支票,把欠的錢還一還,但也剩不到兩萬。典禮隔天,我依舊早起
國家攝影文化中心邀請策展人呂筱渝博士,以館藏的20幅攝影家阮義忠《失落的優雅》系列代表作品,策畫線上主題展覽「追尋,優雅的向度—阮義忠攝影典藏展」。在這一系列捕捉台灣人文風土的攝影作品中,展現了人與生活的多樣面向,以及時代的滄桑與變遷。阮義忠1950年生於宜蘭頭城。早年任職於《幼獅文藝》擔任插畫工作
明明是一起長大,手足卻兩個樣兒?在同個家庭長大,喝同樣的水、吃同樣食物、受同樣的教養,且不論智商高低或成績好壞,你和手足在觀念、飲食等,就是有個點讓人覺得「你們是同一個家庭長大的嗎?」讓人深深覺得每個孩子的確都是獨立的個體,明明就是一家人,怎麼相差這麼多……
編輯室報告:小品文因篇幅短小,舞台受限,如何別出心裁還能餘味無窮?看似易寫,其實難工,若太倚賴小說技巧會被嫌棄,自以為是散文則可能有節奏拖沓毛病――原來,小品文一直被嚴重低估?每一年在林榮三文學獎中都是競爭最激烈的文類,人人有希望,個個沒把握。且看擅寫不同文類的廖志峰、房慧真、楊佳嫻、連明偉,細細闡
某些文學獎猶如庫柏力克《2001太空漫遊》中的那塊黑石碑,蘊含著推動寫作者「進化」的神奇力量,如今有不少野生的寫作者,在現實生活與文學志趣間流轉,不免感到困惑,獲得文學獎是他們證明寫作仍有世俗價值,並藉以回應現實詰問的最佳方式,甚或能短暫博取眼球,得到延續文學生命的能量。在台灣,這些文學的黑石碑中,
【編輯室報告】得獎,並非寫作的終點。本刊策畫【得獎後,他們出版了……】專題,邀請歷屆林榮三文學獎得獎者,分享自己從單篇獲獎到結集成書之間,不為人知的心路。★★★「科學劃定已知與未知的界線;文學探索無限的未知。」得獎後,指導教授對我說:「科學性的論文三年內就需要更新,文學作品卻可以流傳一百年。」
很多人都有不敢吃的東西,但講出你不敢吃的,卻讓人覺得不可思議?香菜、茄子……很多人不敢吃,這類「公敵」很多的食物,大家都可理解,但偏偏有些不敢碰的食物一說出來,可能會讓大家覺得無法理解?來說說你不敢吃、害怕的哪種食物,總被周邊人吐槽、完全不被接受……
第三屆「葉石濤短篇小說文學獎」昨為徵件最後一天,然近期有多位文壇人士反映本屆更改徵件規則,原以未曾發表、未曾獲獎之作品為限,現改為容納已出版、未出版作品,並容許別的文學獎得獎作品也可加入參賽,等於變相鼓勵一稿多投。有文壇人士認為,這麼做恐有收割其他文學獎主辦單位心血之疑慮,不僅與其載明之注意事項「徵
編輯室報告:散文適合虛構嗎?散文允許「破格」和「歪斜」嗎?如何當一個好的散文探索者?怎樣一邊探索,還能一邊成就風格?今日【鬥陣寫作俱樂部.散文篇】邀請林黛嫚、李志薔、張惠菁、李時雍等四位登上擂台,分享「與世界單打獨鬥」的藝術。下週且有【小品文篇】,敬請鎖定閱讀。
【編輯室報告】《文訊》成立於1983年7月1日,原由國民黨中央文化工作會創辦,期能整理文學史料、報導作家活動;2003年1月,國民黨停止經營《文訊》,總編輯封德屏帶領團隊使《文訊》自立,增添豐富多采的文化任務,既見證台灣文學軌跡,又兼具行動力與人情味。欣逢《文訊》創立四十週年,刊出詩人唐捐與學者蕭義
台灣出版史中,年滿四十週歲的《文訊》,可能不是最年長的文學雜誌,卻是在商品化、市場化對文學藝術領域衝擊中,最能不忘初衷,堅持本心的文學雜誌。《文訊》四十年的出版歷程,具有台灣文學史的重要訊息:前二十年,創刊於1983年的《文訊》,由國民黨文工會為了安撫文壇反對力量而成立,因此具強烈的黨國色彩。解嚴後
漫漫暑假就要來臨,大家求學生涯中,有哪一年的暑假回憶特別不一樣?暑假應該都是大家所期待的。不管你還在學,還是早就畢業好多年,在暑假生活中,曾經有哪一年記憶讓你覺得過得很有意義或非常回味呢?兩個月假期,咻一下也是很快就過了,不想白白浪費,不妨來過個不一樣的暑假吧……
我工作的報社位在羅斯福路的某個街口,午餐時間,我和同事會一起到附近小店買回飯食,在編輯部的辦公桌上吃。羅斯福路很長很長,站在任何一處向左或向右望去,都看不見盡頭。不知是因為怎樣的市政或歷史,羅斯福路上種植著整排木棉樹,到了春日,摩天的樹枝開燈也似開了花,一盞一盞,彷彿整個晴朗的高空都是花朵照亮的。
編輯室報告:今日適逢端午節,亦是詩人節,本刊邀請四位多次歷任林榮三文學獎評審的詩人:顏艾琳、凌性傑、楊宗翰、王姿雯,分享詩的可辨與可辯。一起「讀」怎樣「讀詩」,或許就更明白如何親近詩、如何寫詩。此為【鬥陣寫作俱樂部.新詩篇】,後續還將刊出【散文篇】與【小品文篇】,敬請鎖定閱讀。
第 13 屆台北雙年展於今日公布完整參展藝術家名單,展覽將於 2023 年 11 月 18 日至 2024 年 3 月 24 日於臺北市立美術館舉行。本屆展覽由策展人周安曼、作家兼編輯穆柏安(Brian Kuan Wood)和策展人莉姆.夏迪德(Reem Shadid)共同策劃,將匯聚50多位臺灣及
撰寫台灣地區《每月文學新書》專欄15年,曾主編《出版年鑑》、《書香月刊》等的作家吳興文,今傳離世,享壽66歲。台灣知名出版人,同為吳興文好友傅月庵表示,今天從吳興文先生晚年最親近的朋友秦賢次口中得知,吳興文因跌倒驟然離世,感受到人生無常。他不捨提及,吳興文去年秋天從北京回台,因為武漢肺炎(COVID
保羅.赫希著,李斯毅譯,麥田出版電影剪接師的重要性,不亞於導演,他將雜亂的毛片裁剪規整出效果最佳、節奏適當的電影成品,只是,剪接師往往隱於幕後,鮮為眾人焦點。保羅.赫希(Paul Hirsch,1945-)曾與二十五位導演合作,寫下自傳,記錄有聲電影剪接師職涯五十年的種種成功與失敗。出自其手的經典鉅
洗過臉,我決定本日行程,把毛巾掛回架上。我在前天傍晚遇見牠的。離開學校前雖已用過誤餐便當,卻隱約有個意念讓我把車擱在巷口的料理店前,想外帶些什麼解饞。結帳時老闆說:「今天有進一隻青蟳。明天來吃?」他將撈網伸進玻璃水箱,隨即發出激烈水聲。「你看,大隻的。」
自從人手一機,SNS(社群網路)又成了現代人社交少不了的平台,最常見的就是吃飯時,料理一端上桌,就讓手機先視吃。料理上桌,不是先動筷子,而是先找手機,聚餐時,有些人總愛先拍個夠,為了保持料理完整性,還不准別人先動,對於這樣的人,你如何看待呢?讓他拍個夠,或是……
編輯室報告:去年本刊策畫【鬥陣寫作俱樂部】專題,邀請林榮三文學獎歷屆評審,亮出他們手中量度各色作品的尺器,今年再度推出!同樣邀請十六位曾擔任初、複、決審的評審委員,分享自身評審標準,既談論對於單一文類的意見,也坦露身為裁判的內心風景。今日刊出【短篇小說篇】,由陳雨航、甘耀明、張亦絢、黃崇凱現身說法,