常聽到人家說「婚姻是愛情的墳墓」,總覺得這句話不夠精準,其實婚姻的本身不必然是愛情的墳墓,真正葬送愛情的罪魁禍首,其實是兩個人一起生活的時候放鬆隨便的態度。愛的小浪漫 婚後別敷衍鬆懈兩個人在一起久了,容易因為習慣而放鬆,太過放鬆的結果,就是會忘記對方「情人」的身分,兩個人變成單純的「家人」。因為只是
那是你走在1999年的高雄縣鳳山市八德路二段,233號,1樓。我記得你那天到操場去埋了你的蠶寶寶,笨手笨腳,綠色的血流成河,彷彿你的蠶寶寶死於一場武裝械鬥(雙方互看不順眼)。你已經弄死了兩盒蠶寶寶。上課前同學把死掉的金魚傳給你,你把牠放進抽屜,每幾分鐘一次拿出來偷看。好軟。牠的眼睛看著你。牠冰冰的身
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬兩千字以內。首獎一名,獎金五十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金二十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金五萬元
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬兩千字以內。首獎一名,獎金五十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金二十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金五萬元,
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬兩千字以內。首獎一名,獎金五十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金二十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金五萬元,
企劃撰在現代男女的愛情裡,工作占去1/3、睡眠占去1/3,只剩下1/3的8小時,是生活瑣碎,和那剩下不了多少時間、空間,看起來微不足道的愛情。現在網路購物盛行,在物聯網的時代,想買甚麼禮物都是在手機上動動手指就能下單,戀人收到禮物時的驚喜與感動,很快就會被下一個新的禮物所替代。
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬兩千字以內。首獎一名,獎金五十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金二十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金五萬元,
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壯哉南美遊,不寫祕魯庫斯科聖谷,不寫馬丘比丘,不寫阿根廷冰河國家公園;目睹伊瓜蘇瀑布,雖歎為觀止,但至今仍沒有動力催促我在這兒下筆,至於連綿不絕的巴塔哥尼亞高原,也只能暫時束之記憶的高閣。弱水三千,我只取四瓢。1我雖不是文青或憤青,來到第一站的祕魯,總該提到獲得諾貝爾文學獎、三度訪台、差點當上秘魯總
主辦:林榮三文化公益基金會協辦:自由時報宗旨:鼓勵以文學表現生命力的作者,激勵台灣文學創作。資格:凡具中華民國國籍者皆可參加。獎項:一.短篇小說獎:字數八千至一萬兩千字以內。首獎一名,獎金五十萬元,獎座一座;二獎一名,獎金二十萬元,獎座一座;三獎一名,獎金十萬元,獎座一座;佳作二名,每名獎金五萬元
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球畫過寂靜草坪,穿越時間魔幻,滾進外野手高舉的手套,滑壘,刺殺。外野的座位留給他,他留意球場上所有的動靜,如今卻空著,我聽說他在某個清晨死於心肌梗塞。我也聽說,在每座棒球場上,永遠有個魔幻捕手,能夠接住每個方向打來的球,只要是滾動的,都將進到他的手套。
.時間的一半我煮飯另一半白紙上躺著黑線條一半的日子剖開半袋腦汁磨成漿,寫二詩句半桶論文滾起來嘩啦嘩啦.你別說時間是長刺的滾輪,逐一碾過深色的紫荊花身體是一部印象派的畫壓成扁扁的可以當一塊餅吃.另一邊等在岸上招手向當下呼喚,跨過仿如那樣輕易如岸上一株隨風搖擺的小小樹
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名為「時津風」的網路直播主在電玩社群中,因為剛踏入某個陌生的遊戲圈,不知道規矩,不知道哪些話該說、哪些話不該說,結果公開詢問有沒有人願意送她全套高級裝備,一句話惹毛全部資深玩家,一夕之間,網路上的酸言酸語與看熱鬧的留言不斷,足足超過1000多條。
文、攝影/林雨澤三合院正廳裡整齊擺放的3張圓木桌上,長年菜、紅燒魚、髮菜羮爭相冒出蒸氣和香氣,阿公和長孫小心地提著放了微火木炭的紅泥小火爐從後院進來,男人們都在前埕,有的貼春聯,有的高談過去一年裡收成了幾千斤的稻穀,二伯母吆喝著:「菜攏煮好囉!大家緊入來圍爐。」廳內一家團聚,熱鬧滾滾。
鹽埕區在日治時代末期至1970年代,是高雄市市政、商業和文教的起源地,獨領風華30年。然而1989年,位於鹽埕區高雄地下街的一場大火,使得民眾消費意願大減,加上交通建設延宕與新商圈崛起等因素,鹽埕區自此沒落。鹽埕區沒落,新崛江繼而崛起,新崛江曾經是高雄7、8年級生的約會聖地,在沒有手機跟Line的年
向陽著,九歌出版向陽(1955-)曾於80年代擔任《自立晚報.自立副刊》主編,以作家手稿為引,書寫與作家的文學因緣,也詮釋作家的文學內涵;繼2013年的《寫字年代-臺灣作家手稿故事I》後,又推出第二輯《寫意年代》,不同於第一輯書寫廿四位主流作家的書信往返與手稿,《寫意年代》書寫的廿四位作家,作者雖說