神楽坂週記自製任天堂紅白機遊戲,在今天聽起來似乎不是什麼大不了的事情。自從FC遊戲卡匣中的內容可以被「傾印」(Dump)成能透過電腦模擬器執行,或者各種程式解譯的ROM之後,改造《超級瑪利兄弟》成各種反人類的超高難度關卡,對於擁有相關技術及知識的人來說,也只是茶餘飯後小遊戲程度的娛樂而已。更別提任天
你看得懂沒有故事的動畫電影嗎?波蘭動畫大師葉茲.庫夏的作品有如「影像詩」,觀看時就像坐在火車上看風景,窗外光影不斷變化,鐵軌聲與環境聲交錯,偶爾出神想些事情,或者睡著做了個夢,行至暗處,車廂玻璃突然反射出乘客臉孔,原來眼見的風景其實都來自於內心。
撰每當有災情傳出,新聞媒體往往是大眾獲知最新消息、災民傳遞緊急需求的重要角色。然而各家媒體為了求快、求即時,慣用的「新聞套語」一成不變,某些記者的用字遣詞甚至會在無意間誤導民眾,加深社會大眾的「災難迷思」。標題一:火場「逃生不及」命喪火窟六年前東華大學宿舍發生一場火警,十多名學生受傷送醫。其中有對情
長日將盡大賣 別讓我走慘敗「以後,我就寫一些無法改編成電影的小說吧。」二○○五年,石黑一雄的小說《別讓我走》拍成電影後,影評口碑不俗,票房卻不如人意,台灣片商甚至直接發行了DVD,連院線都不上了。很多電影人喜歡改編小說,改編成績卻往往不盡理想,讓小說家傷心氣憤。石黑一雄的《長日將盡》則是例外,小說精
第一次執導劇情長片,就拿下今年金馬獎的十項提名,《大佛普拉斯》導演黃信堯的生命傳奇,比他的電影更神奇。從國小開始,他就不在人生勝利組中,國小曾多次莫名其妙被老師體罰霸凌,國中讀了四年,考高中、大學到研究所都得重考、連駕照也要考兩次才過得了關,他曾在驕陽下打工,全身上下只剩一條內褲,他還開過競選宣傳車
入圍今年二○一七金馬獎的四十六部作品中,台灣占廿二部、大陸廿一部、港片五部(合拍片重複計算)。金馬執委會表示:「在這麼開放、激烈的競爭中,台灣電影能在本屆金馬獎入圍名單獲得多項肯定,彰顯台灣電影人努力的成果。」這番話,聽起來既諷刺又白目。仔細研究金馬獎的歷史發展,其實就是一段從不公不義到故步自封的威
文化部長鄭麗君表示,將研修公共電視法並擴大為公共媒體法。先不論鄭部長此舉是否能成功,但已為長期以來小而美或大而壯的公廣爭議,提出解答且畫出藍圖,很值得期待。從一九九八年公視成立至今,每年只有九億的預算,雖不見得沒有雄心壯志,但限於經費也是巧婦難為無米之炊,小而美的目標變成弱而未必美。公視九億經費相對
第三次觀賞電影《La La Land(樂來越愛你)》是在國家音樂廳。電影播放的同時,由長榮交響樂團現場演奏配樂,加上實驗合唱團的優美合聲,讓音樂廳裡的「觀眾」再次經歷了美式歌舞片的華麗與浪漫。九○年末就有人在美國辦過 film music concerts,但這種演出形式直到最近幾年才開始盛行起來,
「你好,我是主播視網膜。」字正腔圓的發音、不苟言笑的表情,他就靠著復刻中國央視「新聞聯播」的播報方式,成為網路當紅主播。視網膜本名陳子見,是南投出生的台灣孩子,今年才廿三歲,「取名視網膜,純粹只是小時視網膜曾破裂。」陳子見就讀彰化師範大學中文系三年級時,曾到中國泉州參加一場新聞營隊,看到台上中國官員
前言:本名林子賀的這位美術老師,是大作曲家漢斯.季默私人臉書上唯一用中文標示身份的臉友,彼此還有私訊往來。為了追隨大師,他從台灣直飛紐約連聽兩場音樂會,並用彩筆畫下了朝聖心情。前幾天,著名電影音樂家漢斯.季默巡迴歐洲、紐澳、北美一共五十九場的「Hans Zimmer Live」音樂會,在美國加州聖塔
最近《敦克爾克大行動》引起廣泛關注,主要當然是由於導演諾蘭的新作令人震撼,另外,片中配樂的獨特性也成為許多樂迷熱論的焦點。喜愛這部配樂的人會感到過癮,討厭的人則在戲院裡坐立難安,因為整部配樂沒有一個輪廓明顯的主題,不管是飛機在空中攻擊盤旋,或是傷兵在海上沉浮搏命,配樂一直被反覆的單音、不和諧的持續音
「如果你覺得台灣戲劇不夠好,不要抱怨,結合志同道合的朋友一起來努力。台灣一定可以變得更好的。」三年前,王小棣結合了蔡明亮、瞿友寧、陳玉勳等八位導演組成工作室,推出四大類型八齣戲的「植劇場」系列戲劇,一舉獲得今年金鐘獎廿四項提名,昨天他表示:「以前,大家都以為台灣根本做不出『植劇場』這種概念的產品,但
世大運閉幕典禮應該出動軍隊,有四大理由。第一、奧運有前例。依據BBC中文網報導,二○一二年倫敦奧運,英軍為了保衛奧運安全,總共動用一萬七千名兵力,英國國防部甚至在倫敦六個地點部署地對空飛彈;之前的二○○八年北京奧運,包括傳遞聖火,由於頻頻遭遇抗議北京的陳抗團體,中國及相關各國都有出動正規軍之紀錄。
這齣影集在講專制最核心的本質,沒人會被容許記得你,包括你自己。有一種驚悚片最是恐怖,你看它天光大作的,人們臉上掛著笑容、一切都像被停格一樣沒變,只差你沒被代入那故事的一角,被沾黏在某一景貌中,像剛被打到的蚊子血一樣,但可怕的是無損於其他部分文風不動的美麗。
林健次先生的文章「可以反對台獨 不可閹割公投」,評論我的投書「美國反對台灣獨立公投」,推測我是在替蔡英文的民進黨與政府傳話。只因為我是小英海外後援會會長,就可以推定我是在反公投法,未免太武斷了吧!我(筆名英夫)在二○一六年四月,為了鼓勵新政府進行改革,在美洲台灣日報發表「小英的三支箭 清黨產 改年金
《花甲男孩》立體化的心靈悸動因為研究計畫的緣故,今年在波士頓停留到八月,過去七個禮拜,每個週五《花甲男孩轉大人》的播出時間,正是美國東部早上十點。因為無法同步看到首播,心情萬分興奮的我,只好守在《花甲男孩》的粉絲專頁,看著官網同步更新劇照,以一種看圖說故事的方式,想像劇情的搬演進度。
解嚴30年 邱復生談差點被關,可能被禁的《悲情》往事前言︰文化週報上週專訪詹宏志,引發各方回響,出資拍攝《悲情城市》,創下台灣電影首度在威尼斯影展拿下金獅獎的製片邱復生就有話要說。昨天解嚴滿卅年,回顧當年,搶先拍攝《悲情城市》,絕非投機,他的動機有二︰首先,他嚮往坎城影展紅地毯的熱情掌聲與歡呼聲,相
人究竟為了看起來像個好人、正常人,可以縱容自己做多壞的事?《漢娜的遺言》是近期最紅的美劇之一,起頭是有一女學生漢娜死了,沒人覺得跟自己有關係,那風和日麗的假象,鋼筋不壞地在校園裡,為她辦紀念活動的,是曾經用雜交謠言中傷過漢娜的女生,以生怕沒人看見的忙碌,看似沒有比她更好的朋友了。
馬斌五月份的坎城影展爆發因為Netflix製作影片《玉子》不願先在戲院上映,終於將網路OTT與片商、戲院,甚至影展主辦單位與政府間的大戰,端上了檯面,因為《玉子》不在戲院首映,不但造成坎城影展定下新規矩,以後參賽影片必須在法國戲院上映,甚至連帶引出法國政府因此無法抽取其戲院上映稅,也無法執行其保障戲
語言活力的發展與永續傳承之關鍵,在於促使年輕乃至兒童世代的願意使用,他們是決定語言活力的關鍵者。日前民間團體要求蔡英文政府成立「台語電視台」,建立台語傳播文化平台,筆者以為,電視媒體乃是復健語言文化最有效且最直接的媒介與大教室,「台語電視台」的成立對內不僅有助於台語的復振,開創台語的新生命,透過規劃