日前台北市長柯文哲參加建國中學一一八年校慶。致詞中,柯市長提到現任醫師的夫人陳佩琪「想退休」,理由是:現在的病人,不認為他是病人,認為他是消費者,所以到醫院的態度就是「沒有看好,我就要告你!」讓醫生失去了熱情。這年代,豈止醫病關係中病人自視為消費者?在教育現場,學生也十足像個消費者。
何撒娜/東吳大學社會學系助理教授台灣是最歡迎韓流(韓國流行文化)的國家之一,這點是無庸置疑的。在韓國文化產業交流財團(KOTRA)最新發表的一份關於韓流的研究報告中指出,台灣的「韓流指數」全球排名第十一(前五名分別是新加坡、菲律賓、緬甸、中國、以及泰國)。所謂的「韓流指數」,指的是包含電視連續劇、綜
藍祖蔚暴戾與荒涼,是鍾孟宏電影中永不缺席的角色,也因為暴戾與荒涼,鍾孟宏佔據了台灣影壇少有的美學山頭,那是專屬藝師的山頭。鍾孟宏的《一路順風》是一部黑社會電影,核心的、邊緣的、沾鍋的黑社會全都糾纏一氣,有時荒謬,有時血氣,荒涼卻是不變的本質。至於全片演員的集體表現,更是精準呼應著暴戾與荒涼的氣韻,若
中國因素前沿研究系列之八李志德/媒體工作者中國浙江烏鎮舉行的第三屆「世界互聯網大會」上週六閉幕,中國國家主席習近平在預錄的開幕演說中,強調中國堅持「網絡主權」理念,「推動全球互聯網治理向更加公正合理方向邁進」。這不是習近平第一次提及「網絡主權觀」。就在整整一年前,習近平在第二次「世界互聯網大會」開幕
小英政府力推五大創新產業,構想打造一個以「創新、就業、分配」為核心價值的新經濟模式,但企業大老張忠謀顯然並不認同。他除了語出驚人地表示,創新其實是分配問題的罪魁禍首;更指出,現在有五加二產業,都很好,可是也不要忘了國家以前推動的產業,只記得推動新產業,即使新產業統統都成功,也補償不了老產業的衰退。
藍祖蔚電影音樂的動人前提之一,是形式不要太複雜,主題樂章許可變奏,許可變動主奏樂器,透過樂音的多元展現,既可以讓觀眾清楚辨識,同時可以讓觀眾浸泡其中,形塑共振。至於這個主旋律能起多少波瀾?能有多少層次?就看導演巧思。日本大師山田洋次選擇了《我的長崎母親》做為松竹映畫問世一百廿年的代表作,不但請出了抗
勞工放假問題,從實體問題進入程序爭議,立法院衛環委員會於廿六日、廿七日為確認十月五日會議之議事錄,再度爆發激烈衝突與爭議,兩大在野黨主張十月五日會議議事錄之刊載與會議現場狀況不符,雙方意見仍僵持不下。然而事實上,從十月五日的影音紀錄明顯可知,在現場一片混亂的狀況下,陳瑩召委並未確實給予在場立委充分發
一九九八年,台灣為了加入世界貿易組織(WTO),無視電影人反對,全面開放電影配額、拷貝和映演戲院限制,從此好萊塢電影長驅直入,掠奪了市場與票房,台灣電影直墜黑暗谷底,二○○三年全年台灣僅上映了十五部國片,能破百萬,就算第一名。同樣的一九九八年,好萊塢也要求南韓取消銀幕配額制,但是大導演林權澤和金基德
針對中國網路影音串流平台(OTT)愛奇藝正式向政府單位提出落地登台一事,文化部長鄭麗君持保留態度,表示若是准許,也希望比照歐盟,在製播內容上有20%台灣產品,且提供營收20%為製作台灣節目資金。而NCC目前態度,則較為開放寬鬆,不採用許可制,可能採登記制,同時也將放寬目前台灣無線電台跨網路經營範圍。
林鈺雄/台大法律學院教授、刑事法研究會執行長日前,司法院院長被提名人許宗力教授,提出包含「改革終審法院」等五項司改政策,原已沈寂數年的最高法院(及最高行政法院)開庭辯論及統一見解問題,再度浮上檯面。此外,前交通部長郭瑤琪大張旗鼓聲請檢察總長提出非常上訴,理由之一便是認為:定讞有罪判決就貪污收賄罪的職
近日來,國內的「大公廣」議題引起不少唇槍舌劍,日前更有一篇名為「國營媒體該結束了!」的文章,籲請政府終結兩家「央」字號媒體,讓從事國際廣播工作30餘年的筆者不禁深感遺憾、搖頭嘆息。作為國家廣播電台的一員,筆者有責任指出:「公共媒體」與「國家媒體」的定位是大相逕庭的。顧名思義,公共媒體以追求公共利益為
台灣在尋找自我認同,外交更是處處是險境。在國外,因為很多國家都和我們沒有邦交,再加上過去馬政府的親中政策,外交休兵就成了這幾年來台灣外交人員不能做事的理由。這次第四十六屆歐台會上,新任的駐德代表帶著英文名片上寫著「台灣Taiwan代表」的名片向國際展現「台灣就是台灣」的決定,值得肯定。謝代表很清楚知
國會直播頻道(https://event.livehouse.in/ly/),終於在今年四月八日誕生。雖然國會開放直播,理論上各種問政資訊也都公開透明,所有公民可輕易監督國會問政現場。但是在直播的龐大資訊量下,各委員會或個別委員「被看見」的程度卻存在極大落差。例如蘋果日報的國會直播頻道「熱門影音片段
設計發浪designsurfing佛教自古以來就有「結緣」的概念,藉由物品情感與人交流,藉以弘揚宗教理念,各種報紙、刊物更是林林總總,以台灣來說,慈濟所發行的《慈濟》月刊甚至曾是台灣單月發行數最高的雜誌。但近年來因應網路時代來臨,遂以發行電子期刊為主,讓民眾可從網路上下載閱讀,不難看出因應全球化時代
鄭秉泓兩天前,向來關注票房的觸電網,站長「放洋班」在臉書貼出7月8日當週上檔的兩部新片《寒戰2》和《海底總動員2》各自宣佈自己才是全台票房冠軍的宣傳截圖,詢問網友到底誰才是真正的當週全台票房冠軍呢(註1)?「放洋班」感嘆台灣的票房實在太混亂,好像退回上個世紀各說各話的年代,並透露去年經立法院三讀通過
馮建三老師投書〈好節目 才能振興電視語言及文化〉,基於「當仁不讓於師」的古訓,敬陳如下:當前台語新聞的製播,係僅將原國語發音的旁白改以台語配音播出而已,於是而有在語音方面,將「公益」與「公義」混淆;在語詞方面將「庇蔭」錯誤轉為台語「庇佑」,而非詞義相當的「致蔭(tì-ìm)」…等現象,此乃是由於國民
詩是一個民族心靈的聲音,小說則是社會的故事,這樣的說法,在當代書寫與閱讀普遍因為圖像及電腦影響,加上大眾消費社會影音偏好,似乎已不成立了。世界許多文化國家都在拯救書寫與閱讀。西班牙的世界書香日,以男人送女人一束玫瑰花、女人送男人一本書,成為聯合國教科文組織的世界性活動;法國的寫信日,由郵局發起,強調
客家委員會在上個月拋出風向球,探詢成立「客家公共廣播電視集團」的輿論反應。昨日,資深媒體人呂東熹投書呼籲,文化部長應該推動「閩南語電視台」,表示前部長龍應台已宣布,但未能執行,新部長鄭麗君「應予彌補」。任何人而特別是母語是(台化)閩南語與客語的人,包括筆者,都無法也沒有理由反對振興母語。但是,成立客
王萬睿/香港中文大學人文學科研究所博士後研究員台灣電影產業自1990年代末期開始走入谷底,對於台灣的觀影人口來說,大致上可歸因於產業與製作的轉向。1990年代初期MTV產業的興起,在美國電影商遭到極大損失下,透過美國政府「301條款」向台灣政府施壓,1993年《有線電視法》通過後,大量增加的有線頻道
藍祖蔚不管國家怎麼打壓,伊朗導演潘納希(Jafar Panahi)就是有突圍的本事,他為什麼要守在一輛計程車裡拍出《計程人生(Taxi)》?藍色電影夢過去已經做了很多介紹,請參看過去寫過的逮捕篇、聲援篇和對抗篇,今天要談的是電影成就。伊朗政府嚴禁潘納希廿年內再拍電影,嗯,用手機拍,算不算?用行車記錄